Maksim Gorky- nama samaran sastra Alexei Maksimovich Peshkov (16 Maret (28), 1868, Nizhny Novgorod, Kekaisaran Rusia- 18 Juni 1936, Gorki, wilayah Moskow, Uni Soviet) - Penulis Rusia, penulis prosa, dramawan.
Didedikasikan untuk Konstantin Petrovich Pyatnitsky
Karakter:
Mikhail Ivanov Kostylev, 54 tahun, pemilik asrama.
Vasilisa Karpovna, istrinya, 26 tahun.
Natasha, saudara perempuannya, 20 tahun.
Medvedev, paman mereka, polisi, 50 tahun.
Vaska Pepel, 28 tahun.
Kleshch, Andrey Mitrich, mekanik, 40 tahun.
Anna, istrinya, 30 tahun.
Nastya, perempuan, 24 tahun.
Kvashnya, penjual pangsit, berusia sekitar 40 tahun.
Bubnov, pembuat topi, 45 tahun.
Baron, 33 tahun.
Satin, Aktor - kira-kira usianya sama: sekitar 40 tahun.
Luke, pengembara, 60 tahun.
Alyoshka, pembuat sepatu, 20 tahun.
Zob Bengkok, Tatar - pelacur.
Beberapa gelandangan tanpa nama atau ucapan.
Analisis drama “At the Lower Depths” oleh Gorky M.Yu.
Drama, pada dasarnya, dimaksudkan untuk dipentaskan di atas panggung.. Fokus pada interpretasi panggung membatasi sarana seniman dalam mengekspresikan posisi pengarang. Dia tidak bisa, tidak seperti penulisnya pekerjaan epik nyatakan posisi Anda secara langsung - satu-satunya pengecualian adalah pernyataan penulis, yang ditujukan untuk pembaca atau aktor, tapi yang tidak akan dilihat oleh pemirsa. Posisi pengarang diungkapkan dalam monolog dan dialog para tokoh, dalam tindakan mereka, dalam pengembangan plot. Selain itu, pengarang naskah dibatasi volume karyanya (lakonnya bisa berdurasi dua, tiga, atau paling banyak empat jam) dan jumlah karya. karakter(semuanya harus “cocok” di atas panggung dan mempunyai waktu untuk mewujudkan diri dalam keterbatasan waktu pertunjukan dan ruang panggung).
Itulah mengapa , bentrokan akut antar pahlawan karena masalah yang sangat signifikan dan signifikan bagi mereka. Jika tidak, para pahlawan tidak akan mampu mewujudkan diri mereka dalam terbatasnya volume drama dan ruang panggung. Penulis naskah mengikat simpul seperti itu, ketika mengungkapnya, seseorang menunjukkan dirinya dari semua sisi. Di mana Tidak mungkin ada karakter “ekstra” dalam sebuah drama- semua karakter harus diikutsertakan dalam konflik, gerakan dan jalannya permainan harus menangkap semuanya. Oleh karena itu, tajam situasi konflik, yang ditampilkan di depan mata penonton, ternyata merupakan ciri terpenting drama sebagai salah satu jenis sastra.
Subjek gambar dalam drama Gorky “At the Bottom”(1902) menjadi kesadaran masyarakat yang terlempar akibat proses sosial yang mendalam ke dasar kehidupan. Untuk mewujudkan subjek penggambaran tersebut melalui sarana panggung, penulis perlu menemukan situasi yang sesuai, konflik yang sesuai, sebagai akibatnya kontradiksi dalam kesadaran para penghuni tempat penampungan malam, kuat dan kuat. sisi lemah. Apakah konflik sosial cocok untuk ini?
Memang, konflik sosial disajikan dalam lakon dalam beberapa level. Pertama, ini adalah konflik antara pemilik tempat penampungan, keluarga Kostylev, dan penghuninya. Hal ini dirasakan oleh para tokoh sepanjang lakon, namun ternyata statis, tidak dinamis, tidak berkembang. Hal ini terjadi karena Keluarga Kostylev sendiri tidak begitu jauh dari penghuni shelter secara sosial. Hubungan antara pemilik dan penghuni hanya dapat menimbulkan ketegangan, namun tidak menjadi dasar konflik dramatis yang dapat “memulai” drama.
Di samping itu , masing-masing pahlawan mengalami konflik sosialnya masing-masing di masa lalu, akibatnya mereka berada di “dasar” kehidupan, di tempat penampungan.
Namun konflik-konflik sosial ini pada dasarnya diambil dari panggung, didorong ke masa lalu dan oleh karena itu tidak menjadi dasar konflik dramaturgi. Kita hanya melihat akibat dari gejolak sosial yang mempunyai dampak tragis terhadap kehidupan masyarakat, namun kita tidak melihat dampaknya sendiri.
Adanya ketegangan sosial sudah terlihat pada judul lakonnya. Lagipula, fakta keberadaan “dasar” kehidupan juga mengandaikan adanya “arus deras”, hulunya, yang menjadi tujuan para karakter. Namun hal ini tidak bisa menjadi dasar konflik yang dramatis - lagi pula, ketegangan ini juga tidak memiliki dinamika, segala upaya para pahlawan untuk keluar dari “bawah” ternyata sia-sia. Bahkan kemunculan polisi Medvedev tidak memberikan dorongan bagi berkembangnya konflik dramatis tersebut.
Mungkin, Apakah drama ini diorganisir oleh konflik cinta tradisional? Benar-benar, konflik seperti itu hadir dalam drama tersebut. Hal ini ditentukan oleh hubungan antara Vaska Pepla, Vasilisa, istri Kostylev, pemilik shelter dan Natasha.
Eksposisi plot cinta adalah kemunculan Kostylev di rumah kos dan percakapan antar teman sekamar, yang terlihat jelas bahwa Kostylev sedang mencari istrinya Vasilisa di rumah kos, yang selingkuh dengan Vaska Ash. Awal dari konflik cinta adalah kemunculan Natasha di rumah kos, demi Ashes meninggalkan Vasilisa. Ketika konflik cinta berkembang, menjadi jelas bahwa hubungan dengan Natasha memperkaya Ash dan menghidupkannya kembali ke kehidupan baru.
Klimaks dari konflik cinta pada dasarnya berada di luar panggung: kami tidak melihat secara pasti bagaimana Vasilisa menyiram Natasha dengan air mendidih, kami hanya mengetahuinya dari kebisingan dan jeritan di belakang panggung dan percakapan para penghuni tempat penampungan malam. Pembunuhan Kostylev oleh Vaska Ash ternyata menjadi akhir yang tragis dari konflik cinta.
Tentu saja konflik cinta juga merupakan salah satu aspek dari konflik sosial. Dia menunjukkan bahwa kondisi anti-manusia dari “bawah” melumpuhkan seseorang, dan perasaan yang paling luhur, bahkan cinta, tidak mengarah pada pengayaan pribadi, tetapi pada kematian, mutilasi dan kerja paksa. Setelah melepaskan konflik cinta, Vasilisa muncul sebagai pemenang dan mencapai semua tujuannya sekaligus: dia membalas dendam mantan kekasih Vaska Pepl dan saingannya Natasha, menyingkirkan suaminya yang tidak dicintainya dan menjadi satu-satunya nyonya rumah penampungan. Tidak ada lagi manusia yang tersisa di Vasilisa, dan pemiskinan moralnya menunjukkan betapa buruknya kondisi sosial di mana penghuni tempat penampungan dan pemiliknya tenggelam.
Namun konflik cinta tidak dapat mengatur aksi panggung dan menjadi dasar dari konflik yang dramatis, jika hanya karena, yang terjadi di depan tempat penampungan malam, hal itu tidak mempengaruhi mereka sendiri. . Mereka sangat tertarik pada perubahan hubungan ini, namun tidak berpartisipasi di dalamnya, dan tetap tinggal hanya oleh penonton luar. Karena itu, konflik cinta juga tidak menciptakan situasi yang bisa menjadi dasar konflik dramatis.
Mari kita ulangi sekali lagi: subjek penggambaran dalam drama Gorky bukan hanya kontradiksi sosial dari realitas atau cara yang mungkin izin mereka; miliknya tertarik pada kesadaran tempat penampungan malam dalam segala kontradiksinya. Subjek penggambaran seperti itu merupakan ciri khas genre drama filosofis. Apalagi dia juga menuntut bentuk non-tradisional ekspresi artistik: tradisional tindakan eksternal(rangkaian acara) memberi jalan pada apa yang disebut tindakan internal. Bermain di atas panggung kehidupan sehari-hari: Pertengkaran kecil terjadi antar tempat penampungan malam, beberapa pahlawan muncul dan menghilang. Namun keadaan ini bukanlah faktor yang menentukan alur cerita. Masalah filosofis memaksa penulis naskah untuk bertransformasi bentuk-bentuk tradisional drama: alur cerita diwujudkan bukan dalam tindakan para tokohnya, tetapi dalam dialog-dialognya; Gorky menerjemahkan aksi dramatis tersebut menjadi rangkaian acara ekstra.
Dalam pameran ini kita melihat orang-orang yang, pada dasarnya, telah berdamai dengan situasi tragis di dasar kehidupan mereka. Awal konflik adalah kemunculan Luke. Secara lahiriah, hal ini tidak mempengaruhi kehidupan para penghuni tempat penampungan dengan cara apapun, namun dalam pikiran mereka kerja keras dimulai. Luka langsung menjadi pusat perhatian mereka, dan seluruh perkembangan plot terkonsentrasi padanya. Di setiap pahlawan yang dia lihat sisi baiknya kepribadiannya, menemukan kunci dan pendekatannya masing-masing. Dan hal ini menghasilkan revolusi sejati dalam kehidupan para pahlawan. Perkembangan tindakan internal dimulai pada saat para pahlawan menemukan dalam diri mereka kemampuan untuk bermimpi tentang hal-hal baru dan kehidupan yang lebih baik.
Ternyata itu sisi terang, Apa Luke menebak setiap karakter dalam drama tersebut, dan membentuk esensi sejatinya. Ternyata, pelacur Nastya mimpi cinta yang indah dan cerah; Aktor, seorang pria mabuk mengingat kreativitasnya dan dengan serius berpikir untuk kembali ke panggung; pencuri "turun temurun" Vaska Pepel menemukan dalam dirinya keinginan untuk hidup jujur, ingin pergi ke Siberia dan menjadi pemilik yang kuat di sana.
Mimpi mengungkapkan kebenaran esensi manusia Pahlawan Gorky, kedalaman dan kemurniannya.
Inilah yang menjadi aspek lain dari konflik sosial: kedalaman kepribadian para pahlawan, cita-cita luhur mereka sangat bertentangan dengan posisi sosial mereka saat ini. Struktur masyarakat sedemikian rupa sehingga seseorang tidak mempunyai kesempatan untuk mewujudkan hakikat dirinya yang sebenarnya.
Lukas sejak pertama kali muncul di tempat penampungan, dia menolak melihat tempat penampungan itu sebagai penipu. “Saya juga menghormati penipu, menurut saya, tidak ada satu kutu pun yang buruk: semuanya berkulit hitam, semuanya melompat.”- inilah yang dia katakan, membenarkan haknya untuk menelepon tetangga barunya "orang jujur" dan menolak keberatan Bubnov: “Aku jujur, tapi musim semi lalu.” Asal usul pendapat ini berasal dari antropologisme naif Lukas, yang meyakini hal itu seseorang pada awalnya baik dan hanya keadaan sosial yang menjadikannya buruk dan tidak sempurna.
Perumpamaan cerita Lukas ini menjelaskan alasan sikap hangat dan ramahnya terhadap semua orang - termasuk mereka yang berada di “dasar” kehidupan. .
Posisi Lukas dalam drama tersebut tampak sangat kompleks, dan sikap penulis terhadapnya tampak ambigu . Di satu sisi, Lukas benar-benar tidak egois dalam khotbahnya dan dalam keinginannya untuk membangkitkan sisi terbaik dari sifat mereka yang sampai sekarang tersembunyi, yang bahkan tidak mereka duga - mereka sangat kontras dengan posisi mereka di masyarakat paling bawah. . Ia dengan tulus mendoakan yang terbaik untuk lawan bicaranya dan menunjukkan cara nyata untuk mencapai kehidupan baru yang lebih baik. Dan di bawah pengaruh perkataannya, para pahlawan benar-benar mengalami metamorfosis.
Aktor berhenti minum dan menabung untuk pergi ke rumah sakit gratis bagi pecandu alkohol, bahkan tanpa curiga bahwa dia tidak membutuhkannya: mimpi untuk kembali berkreasi memberinya kekuatan untuk mengatasi penyakitnya.
Abu Menundukkan hidupnya pada keinginan untuk pergi bersama Natasha ke Siberia dan berdiri di sana.
Mimpi Nastya dan Anna, istri Kleshch, sepenuhnya ilusi, tetapi mimpi-mimpi ini juga memberi mereka kesempatan untuk merasa lebih bahagia.
jahat membayangkan dirinya sebagai pahlawan wanita dalam novel-novel pulp, yang dalam mimpinya menunjukkan prestasi pengorbanan diri Raoul atau Gaston yang tidak ada, yang benar-benar mampu ia lakukan;
sekarat Anna, bermimpi tentang akhirat, juga sebagian luput dari perasaan putus asa: Hanya Bubnov Ya Baron, orang-orang yang sama sekali tidak peduli terhadap orang lain dan bahkan terhadap diri mereka sendiri, tetap tuli terhadap kata-kata Lukas.
Posisi Lukas terungkap melalui kontroversi tersebut Tentang apa kebenarannya, yang muncul dalam dirinya bersama Bubnov dan Baron, ketika Bubnov dan Baron tanpa ampun mengungkap mimpi tak berdasar Nastya tentang Raul: “Ini... apa yang kamu katakan itu benar... Benar, tidak selalu karena penyakit seseorang... bukan selalu setia pada jiwa yang akan kamu sembuhkan…” Dengan kata lain, Lukas menegaskan kasih dari sebuah kebohongan yang menghibur bagi seseorang. Namun apakah hanya kebohongan yang ditegaskan Lukas?
Kritik sastra kita telah lama didominasi oleh konsep yang menyatakan bahwa Gorky dengan tegas menolak khotbah Lukas yang menghibur. Namun posisi penulis lebih rumit.
Vaska Pepel memang akan pergi ke Siberia, tapi bukan sebagai pemukim bebas, melainkan sebagai terpidana pembunuhan Kostylev.
Aktor yang sudah kehilangan kepercayaan pada kemampuannya sendiri ini justru akan mengulangi nasib pahlawan dalam perumpamaan tentang tanah yang benar yang diceritakan oleh Lukas. Mempercayai sang pahlawan untuk menceritakan plot ini, Gorky sendiri di babak keempat akan mengalahkannya, menarik kesimpulan yang justru berlawanan. Lukas, setelah menceritakan sebuah perumpamaan tentang seorang pria yang, setelah kehilangan kepercayaan akan keberadaan tanah yang benar, gantung diri, percaya bahwa seseorang tidak boleh kehilangan harapan, bahkan ilusi. Gorky, melalui nasib sang Aktor, meyakinkan pembaca dan penonton bahwa harapan palsulah yang dapat membawa seseorang ke jerat. Tapi mari kita kembali ke pertanyaan sebelumnya: Bagaimana Luka menipu penghuni shelter?
Aktor tersebut menuduhnya tidak meninggalkan alamat rumah sakit gratis . Semua karakter setuju akan hal itu harapan, yang ditanamkan Luke dalam jiwa mereka, - PALSU. Tapi bagaimanapun juga dia tidak berjanji untuk membawa mereka keluar dari dasar kehidupan - dia hanya mendukung keyakinan mereka yang malu-malu bahwa ada jalan keluar dan jalan keluar itu tidak tertutup bagi mereka. Rasa percaya diri yang terbangun di benak para penghuni night shelter ternyata terlalu rapuh dan dengan lenyapnya hero yang mampu mendukungnya pun langsung luntur. Ini semua tentang kelemahan para pahlawan, ketidakmampuan dan keengganan mereka untuk melakukan setidaknya sedikit untuk melawan keadaan sosial yang kejam yang membuat mereka harus hidup di rumah kos Kostylev.
Oleh karena itu, tuduhan utama penulis tujukan bukan kepada Lukas, melainkan kepada para pahlawan yang tidak mampu menemukan kekuatan untuk menentang keinginannya terhadap kenyataan. Jadi Gorky berhasil membuka salah satunya ciri ciri Rusia karakter nasional: ketidakpuasan terhadap kenyataan, sikap kritis yang tajam terhadapnya dan keengganan total untuk melakukan apa pun untuk mengubah kenyataan ini . Itulah sebabnya Lukas mendapat sambutan hangat di hati mereka: bagaimanapun juga, dia menjelaskan kegagalan hidup mereka keadaan eksternal dan sama sekali tidak cenderung menyalahkan para pahlawan itu sendiri atas kegagalan hidup mereka. Dan pemikiran untuk mencoba mengubah keadaan ini tidak terlintas dalam benak Lukas maupun kawanannya. Itu sebabnya demikian Para pahlawan secara dramatis mengalami kepergian Luke: harapan yang bangkit dalam jiwa mereka tidak dapat ditemukan dalam karakter mereka dukungan internal; mereka akan selalu membutuhkan dukungan dari luar bahkan bagi seseorang yang sangat tidak berdaya dalam arti praktis seseorang seperti Luka yang “tanpa tambalan”.
Luka adalah seorang ideolog dengan kesadaran pasif, sehingga tidak dapat diterima oleh Gorky.
Menurut penulis, ideologi pasif hanya dapat mendamaikan sang pahlawan dengan keadaannya saat ini dan tidak akan mendorongnya untuk mencoba mengubah keadaan tersebut, seperti yang terjadi pada Nastya, pada Anna, pada Aktor. . Tapi siapa yang bisa menolak pahlawan ini, siapa yang bisa menentang ideologi pasifnya? Tidak ada pahlawan seperti itu di tempat penampungan. Intinya adalah bahwa kelompok bawah tidak dapat mengembangkan posisi ideologis yang berbeda, itulah sebabnya gagasan Lukas ternyata begitu dekat dengan penduduknya. Namun dakwahnya memberi dorongan bagi munculnya posisi hidup baru. Satin menjadi juru bicaranya.
Dia sangat menyadari bahwa keadaan pikirannya adalah reaksi terhadap kata-kata Luke: “Ya, dialah, ragi tua, yang memfermentasi teman sekamar kita... Pak tua? Dia orang yang pintar!.. Orang tua itu bukan penipu! Apa itu kebenaran? Astaga - itulah kenyataannya! Dia mengerti ini... kamu tidak!.. Dia... menindasku seperti asam pada koin tua dan kotor...” Monolog terkenal Satin tentang seseorang, di mana dia menegaskan perlunya rasa hormat daripada rasa kasihan , dan menganggap rasa kasihan sebagai penghinaan - mengungkapkan posisi hidup yang berbeda. Namun ini hanyalah langkah awal menuju pembentukan kesadaran aktif yang mampu mengubah keadaan sosial.
Akhir drama yang tragis (bunuh diri sang Aktor) menimbulkan pertanyaan tentang sifat genre lakon “At the Bottom”. Biarkan saya mengingat genre utama drama. Perbedaan di antara keduanya ditentukan oleh subjek gambar. Komedi merupakan salah satu genre yang bersifat deskriptif moral, sehingga subjek komedi adalah potret masyarakat pada momen perkembangannya yang tidak heroik. Subyek tragedi paling sering adalah konflik tragis dan tak terpecahkan antara pahlawan-ideolog dan masyarakat, dunia luar, keadaan yang tidak dapat diatasi. Konflik ini dapat berpindah dari ranah eksternal ke ranah kesadaran sang pahlawan. Dalam hal ini yang sedang kita bicarakan konflik internal. Drama merupakan genre yang cenderung mengeksplorasi persoalan filosofis atau sosial..
Apakah saya punya alasan untuk menganggap drama “At the Bottom” sebagai sebuah tragedi? Memang, dalam hal ini, saya harus mendefinisikan Aktor sebagai pahlawan-ideolog dan menganggap konfliknya dengan masyarakat sebagai ideologis, karena pahlawan-ideolog menegaskan ideologinya melalui kematian. Kematian tragis adalah kesempatan terakhir dan seringkali satu-satunya kesempatan untuk tidak tunduk pada kekuatan lawan dan untuk menegaskan gagasan.
Saya pikir tidak. Kematiannya merupakan tindakan keputusasaan dan ketidakpercayaan kekuatan sendiri untuk kebangkitan. Di antara para pahlawan “bawah” tidak ada ideolog yang jelas-jelas menentang kenyataan. Terlebih lagi, situasi mereka sendiri tidak mereka pahami sebagai situasi yang tragis dan tanpa harapan. Mereka belum mencapai tingkat kesadaran di mana pandangan hidup yang tragis mungkin terjadi, karena hal itu mengandaikan pertentangan secara sadar terhadap keadaan sosial atau keadaan lainnya.
Gorky jelas tidak menemukan pahlawan seperti itu di rumah kos Kostylev, di “dasar” kehidupan. Oleh karena itu, akan lebih logis untuk menganggap “At the Lower Depths” sebagai drama sosio-filosofis dan sosial sehari-hari.
Ketika memikirkan sifat genre lakon, Anda perlu mencari tahu bentrokan apa yang menjadi fokus perhatian penulis naskah, yang menjadi subjek utama gambar tersebut. Dalam drama “At the Lower Depths,” subjek penelitian Gorky adalah kondisi sosial Realitas Rusia pada pergantian abad dan refleksinya di benak para pahlawan. Pada saat yang sama, subjek utama gambar tersebut justru adalah kesadaran tempat penampungan malam dan aspek karakter nasional Rusia yang memanifestasikan dirinya di dalamnya.
Gorky mencoba mencari tahu keadaan sosial apa yang mempengaruhi karakter para tokoh tersebut. Untuk melakukan ini, ia menunjukkan latar belakang karakter, yang menjadi jelas bagi pemirsa dari dialog karakter. Namun yang lebih penting baginya adalah menunjukkan keadaan sosial tersebut, keadaan “bawah” di mana para pahlawan kini berada. Posisi inilah yang menyamakan mantan bangsawan Baron dengan Bubnov yang lebih tajam dan pencuri Vaska Pepl dan membentuk ciri-ciri kesadaran yang umum bagi semua orang: penolakan terhadap kenyataan dan pada saat yang sama sikap pasif terhadapnya.
Dalam realisme Rusia, mulai tahun 40-an abad terakhir, telah muncul arah yang mencirikan kesedihan kritik sosial dalam kaitannya dengan realitas. Arah inilah, yang diwakili, misalnya, dengan nama Gogol, Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev, yang menerima nama tersebut realisme kritis.
Gorky, dalam drama “At the Lower Depths,” melanjutkan tradisi-tradisi ini, yang diwujudkan dalam sikap kritisnya terhadap aspek sosial kehidupan dan, dalam banyak hal, terhadap para pahlawan yang tenggelam dalam kehidupan ini dan dibentuk olehnya.
Khas bukan berarti yang paling umum: sebaliknya, yang khas lebih sering terwujud dalam hal yang luar biasa. Menilai kekhasan berarti menilai keadaan apa yang memunculkan tokoh ini atau itu, apa yang menyebabkan tokoh tersebut, apa latar belakang tokoh tersebut, liku-liku nasib apa yang membawanya. Situasi saat ini dan menentukan kualitas tertentu dari kesadarannya.
Analisis drama "Di Kedalaman Bawah" (oposisi)
Tradisi Chekhov dalam dramaturgi Gorky. Gorky awalnya mengatakan tentang inovasi Chekhov, siapa “membunuh realisme”(drama tradisional), mengangkat gambaran menjadi "simbol spiritual". Hal ini menandai kepergian penulis “The Seagull” dari benturan karakter yang akut, dari alur cerita yang menegangkan. Mengikuti Chekhov, Gorky berusaha menyampaikan kehidupan sehari-hari yang santai, “tanpa peristiwa” dan menyoroti “arus bawah” motivasi batin para karakter. Tentu saja, Gorky memahami arti “tren” ini dengan caranya sendiri. Drama Chekhov mengandung suasana hati dan pengalaman yang halus. Di Gorky ada benturan pandangan dunia yang heterogen, “gejolak” pemikiran yang sama seperti yang diamati Gorky dalam kenyataan. Drama-dramanya muncul satu demi satu, banyak di antaranya yang secara signifikan disebut "adegan": "The Bourgeois" (1901), "At the Lower Depths" (1902), "Summer Residents" (1904), "Children of the Sun" (1905), “Orang Barbar” (1905).
“At the Bottom” sebagai drama sosio-filosofis. Dari rangkaian karya-karya ini, “At the Bottom” menonjol karena kedalaman pemikiran dan kesempurnaan konstruksinya. Dipentaskan oleh Teater Seni dan meraih kesuksesan yang langka, drama ini terkesan dengan “materi non-panggung” - dari kehidupan gelandangan, penipu, pelacur - dan, meskipun demikian, kekayaan filosofisnya. Pendekatan khusus penulis terhadap penghuni rumah kos yang gelap dan kotor membantu “mengatasi” warna suram dan cara hidup yang menakutkan.
Drama tersebut menerima nama akhirnya di poster teater setelah Gorky membahas yang lain: “Tanpa Matahari”, “Nochlezhka”, “Bawah”, “Di Dasar Kehidupan”. Berbeda dengan yang asli, yang menekankan situasi tragis para gelandangan, yang terakhir jelas memiliki ambiguitas dan diterima secara luas: “di dasar” bukan hanya kehidupan, tetapi pertama-tama jiwa manusia.
Bubnov berbicara tentang dirinya dan teman sekamarnya: "... semuanya telah memudar, hanya satu pria telanjang yang tersisa." Karena “shading”, hilangnya posisi mereka sebelumnya, para pahlawan dalam drama benar-benar mengabaikan hal-hal khusus dan tertarik pada beberapa hal. konsep manusia yang universal. Dalam versi ini, keadaan internal individu tampak jelas. " Kerajaan Kegelapan» memungkinkan untuk menyorot tanpa disadari kondisi normal arti pahit dari keberadaan.
Suasana keterpisahan spiritual manusia. Peran polilog. Karakteristik semua sastra awal abad ke-20. reaksi menyakitkan terhadap dunia yang terpecah dan spontan dalam drama Gorky memperoleh skala yang langka dan perwujudan yang meyakinkan. Penulis menyampaikan stabilitas dan keterasingan timbal balik yang ekstrim dari para tamu Kostylev dalam bentuk asli “polilog”. Dalam Babak I Semua karakter berbicara, tetapi masing-masing, hampir tanpa mendengarkan karakter lain, membicarakan hal-hal mereka sendiri. Penulis menekankan kesinambungan “komunikasi” tersebut. Kvashnya (drama dimulai dengan ucapannya) melanjutkan pertengkaran yang dimulai di balik layar dengan Kleshch. Anna meminta untuk menghentikan apa yang terjadi “setiap hari”. Bubnov menyela Satin: "Saya sudah mendengarnya ratusan kali."
Dalam aliran ucapan dan pertengkaran yang terpisah-pisah, kata-kata yang memiliki bunyi simbolis diarsir. Bubnov mengulangi dua kali (saat bekerja sebagai penjual bulu): “Tapi benangnya busuk…” Nastya mencirikan hubungan antara Vasilisa dan Kostylev: “Ikat setiap orang yang hidup dengan suami seperti itu…” Bubnov berkomentar tentang situasi Nastya sendiri: “Kamulah yang paling aneh di mana-mana.” Frasa yang diucapkan pada kesempatan tertentu mengungkapkan makna “subtekstual”: hubungan imajiner, identitas orang yang malang.
Keaslian pengembangan internal diputar. Situasi berubah dengan penampilan Lukas. Dengan bantuannya mimpi dan harapan ilusi menjadi hidup di relung jiwa tempat penampungan malam. Babak II dan III drama izinkan kita untuk melihat dalam diri “pria telanjang” suatu ketertarikan pada kehidupan lain. Namun, berdasarkan gagasan yang salah, hal itu hanya berakhir dengan kemalangan.
Peran Lukas dalam hal ini sangatlah penting. Seorang lelaki tua yang cerdas dan berpengetahuan memandang dengan acuh tak acuh terhadap lingkungan aslinya, percaya bahwa “orang hidup untuk yang terbaik... Selama seratus tahun, dan mungkin lebih - untuk pria yang lebih baik hidup." Oleh karena itu, delusi Ash, Natasha, Nastya, dan Aktor tidak menyentuhnya. Meski demikian, Gorky sama sekali tidak membatasi apa yang terjadi pada pengaruh Lukas.
Penulis, tidak kurang dari perpecahan manusia, tidak menerima keyakinan naif pada mukjizat. Sungguh keajaiban yang Ash dan Natasha bayangkan di suatu “tanah yang benar” di Siberia; untuk aktor - di rumah sakit marmer; Centang - masuk pekerjaan yang jujur; Nastya - dalam kebahagiaan cinta. Pidato Luke efektif karena jatuh pada tanah subur ilusi yang dipupuk secara diam-diam.
Suasana Babak II dan III berbeda dibandingkan Babak I. Ada motif lintas sektoral yang muncul bagi penghuni shelter untuk berangkat ke suatu dunia yang tidak dikenal, suasana pengharapan dan ketidaksabaran yang menggairahkan. Luke menasihati Ash: “...dari sini, selangkah demi selangkah! - meninggalkan! Pergi..." Aktor itu berkata kepada Natasha: "Aku pergi, pergi...<...>Kamu juga, pergilah...” Ash membujuk Natasha: “...kamu harus pergi ke Siberia atas keinginanmu sendiri... Kita akan pergi ke sana, oke?” Tapi kemudian kata-kata lain yang pahit tentang keputusasaan terdengar. Natasha: “Tidak ada tempat untuk pergi.” Bubnov pernah "sadar pada waktunya" - dia menjauh dari kejahatan dan selamanya tetap berada dalam lingkaran pemabuk dan penipu. Satin, mengingat masa lalunya, dengan tegas menegaskan: “Tidak ada langkah setelah penjara.” Dan Kleshch dengan sedih mengakui: “Tidak ada tempat berlindung… tidak ada apa-apa.” Dalam ucapan para penghuni tempat penampungan ini, seseorang merasakan pembebasan yang menipu dari keadaan. Gelandangan Gorky, karena penolakannya, mengalami drama abadi bagi manusia dengan ketelanjangan yang langka.
Lingkaran kehidupan tampaknya telah tertutup: dari ketidakpedulian hingga mimpi yang tidak mungkin tercapai, dari mimpi hingga guncangan nyata atau kematian. Sementara itu, dalam keadaan tokoh inilah penulis naskah menemukan sumber titik balik spiritualnya.
Arti dari Babak IV. Di Babak IV situasinya sama. Namun sesuatu yang benar-benar baru terjadi - pikiran para gelandangan yang sebelumnya mengantuk mulai bergejolak. Nastya dan Aktor untuk pertama kalinya dengan marah mencela teman sekelas mereka yang bodoh. Tatar mengungkapkan keyakinan yang sebelumnya asing baginya: penting untuk memberi jiwa “hukum baru”. Kutu itu tiba-tiba dengan tenang mencoba mengenali kebenaran. Namun hal utama diungkapkan oleh mereka yang sudah lama tidak percaya pada siapapun dan apapun.
Baron, mengakui bahwa dia "tidak pernah mengerti apa pun," dengan serius mencatat: "... lagipula, untuk beberapa alasan aku dilahirkan..." Kebingungan ini mengikat semua orang. Dan pertanyaan “Mengapa Anda dilahirkan?” semakin intensif. Satin. Cerdas, berani, dia menilai dengan tepat para gelandangan: "bodoh seperti batu bata", "kasar", yang tidak tahu apa-apa dan tidak ingin tahu. Itu sebabnya Satin (dia “baik hati saat mabuk”) berusaha melindungi martabat manusia, membuka kemungkinan bagi mereka: “Semuanya ada dalam diri seseorang, semuanya untuk seseorang.” Alasan Satin tidak mungkin terulang, kehidupan orang yang malang tidak akan berubah (penulis jauh dari hiasan apa pun). Namun pemikiran Satin membuat pendengar terpesona. Untuk pertama kalinya, mereka tiba-tiba merasa seperti bagian kecil dari dunia yang besar. Itu sebabnya sang aktor tidak tahan dengan nasibnya, mengakhiri hidupnya.
Pemulihan hubungan yang aneh dan tidak sepenuhnya disadari dari “saudara yang pahit” mengambil warna baru dengan kedatangan Bubnov. "Dimana orang-orang?" - dia berteriak dan menyarankan "bernyanyi... sepanjang malam", "menangis" nasibmu. Itu sebabnya Satin bereaksi tajam terhadap berita bunuh diri sang Aktor: “Eh… merusak lagunya… bodoh.”
Subteks filosofis dari drama tersebut. Drama Gorky adalah genre sosio-filosofis dan, terlepas dari konkritnya yang vital, tidak diragukan lagi diarahkan pada konsep universal manusia: keterasingan dan kemungkinan kontak orang-orang, mengatasi situasi yang memalukan secara imajiner dan nyata, ilusi dan pemikiran aktif, tidur dan kebangkitan jiwa. Karakter dalam “At the Bottom” hanya secara intuitif menyentuh kebenaran, tanpa mengatasi perasaan putus asa. Benturan psikologis seperti itu memperbesar suara filosofis drama tersebut, yang mengungkapkan makna universal (bahkan bagi mereka yang terbuang) dan nilai-nilai spiritual sejati yang sulit dipahami. Kombinasi dari yang abadi dan yang sesaat, stabilitas dan pada saat yang sama kerawanan dari ide-ide kebiasaan, ruang panggung yang kecil (rumah kos yang kotor) dan pemikiran tentang dunia besar kemanusiaan memungkinkan penulis untuk mewujudkan masalah kehidupan yang kompleks dalam situasi sehari-hari.
Di bagian bawah adalah milikku ringkasan demi bab
Bertindak satu
Ruang bawah tanah seperti gua. Langit-langitnya berat, dengan plester yang runtuh. Cahaya dari penonton. Di sebelah kanan belakang pagar ada lemari Ash, di samping tempat tidur Bubnov, di pojok ada kompor besar Rusia, di seberang pintu dapur tempat tinggal Kvashnya, Baron, dan Nastya. Di belakang kompor ada tempat tidur lebar di balik tirai chintz. Ada tempat tidur susun di sekelilingnya. Di latar depan, pada sepotong kayu, ada sebuah alat dengan landasan. Kvashnya, Baron, dan Nastya sedang duduk di dekatnya sambil membaca buku. Di tempat tidur di balik tirai, Anna terbatuk-batuk. Di tempat tidur, Bubnov memeriksa celana tua yang robek. Di sebelahnya, Satin yang baru bangun tidur, berbohong dan menggeram. Aktor sedang bermain-main di atas kompor.
Awal musim semi. Pagi.
Kvashnya, saat berbicara dengan Baron, berjanji tidak akan pernah menikah lagi. Bubnov bertanya pada Satin mengapa dia “mendengus”? Kvashnya terus mengembangkan gagasannya bahwa dia adalah wanita bebas dan tidak akan pernah setuju untuk “menyerahkan dirinya ke benteng.” Kutu itu dengan kasar berteriak padanya: “Kamu bohong! Anda sendiri yang akan menikahi Abramka.”
Baron merampas buku itu dari Nastya yang sedang membaca dan menertawakan judul vulgarnya “ Cinta yang mematikan" Nastya dan Baron berebut buku.
Kvashnya menegur Kleshch sebagai kambing tua yang membunuh istrinya. Kutu itu menegur dengan malas. Kvashnya yakin Kleshch tidak mau mendengar kebenaran. Anna meminta keheningan agar bisa mati dengan damai, Kleshch bereaksi tidak sabar terhadap kata-kata istrinya, dan Bubnov secara filosofis menyatakan: "Kebisingan bukanlah halangan menuju kematian."
Kvashnya heran bagaimana Anna hidup dengan "seram" seperti itu? Wanita sekarat itu meminta untuk ditinggal sendirian.
Kvashnya dan Baron pergi ke pasar. Anna menolak tawaran makan siomay, namun Kvashnya tetap meninggalkan siomay. Baron menggoda Nastya, mencoba membuatnya marah, lalu buru-buru pergi menjemput Kvashnya.
Satin, yang akhirnya terbangun, bertanya siapa yang memukulnya sehari sebelumnya dan mengapa. Bubnov berpendapat bahwa itu tidak masalah, tetapi mereka memukulinya karena kartu. Aktor itu berteriak dari kompor bahwa suatu hari Satin akan terbunuh sepenuhnya. Kutu memanggil Aktor untuk turun dari kompor dan mulai membersihkan ruang bawah tanah. Sang aktor berkeberatan, giliran Baron. Baron, mengintip dari dapur, membuat alasan bahwa dia sedang sibuk - dia pergi bersama Kvashnya ke pasar. Biarkan Aktor bekerja, dia tidak ada hubungannya, atau Nastya. Nastya menolak. Kvashnya meminta Aktor untuk mengambilnya, dia tidak akan merusaknya. Aktor tersebut membuat alasan untuk sakit: berbahaya baginya untuk menghirup debu, tubuhnya diracuni oleh alkohol.
Satin mengucapkan kata-kata yang tidak dapat dipahami: "sycambre", "makrobiotik", "transendental". Anna mengajak suaminya makan siomay peninggalan Kvashnya. Dia sendiri merana, mengantisipasi akhir yang akan segera terjadi.
Bubnov bertanya kepada Satin apa arti kata-kata ini, tetapi Satin sudah lupa artinya, dan secara umum dia bosan dengan semua pembicaraan ini, semua "kata-kata manusia" yang mungkin dia dengar ribuan kali.
Aktor tersebut ingat bahwa dia pernah berperan sebagai penggali kubur di Hamlet dan mengutip kata-kata Hamlet dari sana: “Ophelia! Oh, ingatlah aku dalam doamu!”
Tanda centang, duduk di tempat kerja, berderit dengan file. Dan Satin ingat bahwa di masa mudanya dia bertugas di kantor telegraf, membaca banyak buku, dan menjadi orang terpelajar!
Bubnov dengan skeptis mencatat bahwa dia telah mendengar cerita ini “seratus kali!”, tetapi dia sendiri adalah seorang penjual bulu dan memiliki pendirian sendiri.
Aktor ini yakin bahwa pendidikan adalah omong kosong, yang utama adalah bakat dan kepercayaan diri.
Sementara itu, Anna meminta untuk membukakan pintu, dia pengap. Kutu tidak setuju: dia kedinginan di lantai, dia masuk angin. Aktor mendekati Anna dan menawarkan untuk membawanya keluar ke lorong. Mendukung pasien, dia membawanya ke udara. Kostylev, yang bertemu dengan mereka, menertawakan mereka, betapa “pasangan yang luar biasa” mereka.
Kostylev bertanya pada Kleshch apakah Vasilisa ada di sini pagi ini? Saya tidak melihat tanda centang. Kostylev menegur Kleshch bahwa dia mengambil tempat di tempat penampungan dengan harga lima rubel, tetapi membayar dua, dia seharusnya menagih lima puluh dolar; “Lebih baik melepaskan jerat,” balas Kleshch. Kostylev bermimpi bahwa dengan lima puluh dolar ini dia akan membeli minyak lampu dan berdoa untuk dosa-dosanya sendiri dan orang lain, karena Kleshch tidak memikirkan dosa-dosanya, jadi dia membawa istrinya ke kubur. Kutu itu tidak tahan dan mulai meneriaki pemiliknya. Aktor yang kembali mengatakan bahwa dia mengatur Anna dengan baik di pintu masuk. Pemiliknya mencatat bahwa Aktor yang baik akan dikreditkan dengan segalanya di dunia berikutnya, tetapi Aktor akan lebih puas jika Kostylev sekarang melunasi setengah dari utangnya. Kostylev segera mengubah nada bicaranya dan bertanya: “Dapatkah kebaikan hati dibandingkan dengan uang?” Kebaikan adalah satu hal, tetapi kewajiban adalah hal lain. Aktor itu menyebut Kostylev bajingan. Pemiliknya mengetuk lemari Ash. Satin tertawa bahwa Ash akan membukanya, dan Vasilisa bersamanya. Kostylev marah. Membuka pintu, Ash meminta uang dari Kostylev untuk jam tangan tersebut, dan ketika dia mengetahui bahwa dia tidak membawa uang tersebut, dia marah dan menegur pemiliknya. Dia dengan kasar mengguncang Kostylev, menuntut darinya hutang tujuh rubel. Ketika pemiliknya pergi, mereka menjelaskan kepada Ash bahwa dia sedang mencari istrinya. Satin terkejut karena Vaska belum membunuh Kostylev. Ash menjawab bahwa “dia tidak akan menghancurkan hidupnya karena sampah seperti itu.” Satin mengajari Ash untuk “membunuh Kostylev dengan cerdik, lalu menikahi Vasilisa dan menjadi pemilik rumah kos.” Ash tidak senang dengan prospek ini; para penghuni sekamar akan meminum semua hartanya di kedai, karena dia baik. Ash marah karena Kostylev membangunkannya pada waktu yang salah, dia baru saja bermimpi menangkap ikan air tawar besar. Satin tertawa bahwa itu bukan ikan air tawar, tapi Vasilisa. Ash mengirim semua orang dan Vasilisa ke neraka. Seekor kutu yang kembali dari jalan tidak puas dengan hawa dingin. Dia tidak membawa Anna - Natasha membawanya ke dapur.
Satin meminta satu nikel kepada Ash, tetapi Aktor mengatakan bahwa di antara mereka mereka membutuhkan uang receh. Vasily memberi sampai mereka meminta satu rubel. Satin mengagumi kebaikan si pencuri, “tidak ada orang yang lebih baik di dunia.” Mite memperhatikan bahwa mereka mendapatkan uang dengan mudah, itulah mengapa mereka baik hati. Objek Satin: “Banyak orang mendapat uang dengan mudah, tetapi sedikit yang mendapat untung dengan mudah,” dia beralasan bahwa jika pekerjaan itu menyenangkan, dia mungkin akan bekerja. “Ketika pekerjaan adalah kesenangan, hidup menjadi baik! Ketika bekerja adalah sebuah kewajiban, hidup adalah perbudakan!”
Satin dan Aktor pergi ke kedai minuman.
Ash bertanya kepada Kleshch tentang kesehatan Anna, dia menjawab bahwa dia akan segera mati. Ash menyarankan Tick untuk tidak bekerja. "Bagaimana untuk hidup?" - dia bertanya. “Yang lain masih hidup,” catat Ash. Kutu itu berbicara dengan nada menghina orang-orang di sekitarnya; dia percaya bahwa dia akan melarikan diri dari sini. Objek abu: orang-orang di sekitarnya tidak lebih buruk dari Tick, dan “mereka tidak membutuhkan kehormatan dan hati nurani. Anda tidak bisa memakainya sebagai pengganti sepatu bot. Mereka yang mempunyai kekuasaan dan kekuatan membutuhkan kehormatan dan hati nurani.”
Bubnov yang kedinginan masuk dan, sebagai jawaban atas pertanyaan Ash tentang kehormatan dan hati nurani, mengatakan bahwa dia tidak membutuhkan hati nurani: “Saya tidak kaya.” Ash setuju dengannya, tapi Tick menentangnya. Bubnov bertanya: apakah Kleshch ingin menguasai hati nuraninya? Ash menyarankan Tick untuk berbicara tentang hati nurani dengan Satin dan Baron: mereka pintar, meskipun mereka pemabuk. Bubnov yakin: "Dia yang mabuk dan pintar memiliki dua bidang dalam dirinya."
Ash ingat bagaimana Satin mengatakan bahwa memiliki tetangga yang teliti itu nyaman, tetapi menjadi diri sendiri yang teliti “tidak menguntungkan.”
Natasha membawa pengembara Luka. Dia dengan sopan menyapa mereka yang hadir. Natasha memperkenalkan tamu baru itu, mengajaknya pergi ke dapur. Luke meyakinkan: bagi orang tua, di tempat yang hangat, di situ ada tanah air. Natasha menyuruh Kleshch untuk datang menemui Anna nanti dan bersikap baik padanya, dia sekarat dan dia takut. Benda abu yang mati tidak menakutkan, dan jika Natasha membunuhnya, maka dia juga akan dengan senang hati mati dengan tangan yang bersih.
Natasha tidak mau mendengarkannya. Ash mengagumi Natasha. Dia bertanya-tanya mengapa dia menolaknya; dia akan menghilang di sini pula.
“Itu akan hilang melalui kamu”— Bubnov meyakinkan.
Kleshch dan Bubnov mengatakan jika Vasilisa mengetahui sikap Ash terhadap Natasha, itu tidak baik bagi mereka berdua.
Di dapur, Luka menyanyikan lagu sedih. Ash bertanya-tanya mengapa orang tiba-tiba merasa sedih? Dia berteriak pada Luka untuk tidak melolong. Vaska suka mendengarkan nyanyian yang indah, dan lolongan ini membawa kesedihan. Lukas terkejut. Dia pikir dia adalah penyanyi yang baik. Luka mengatakan bahwa Nastya sedang duduk di dapur dan menangisi sebuah buku. Baron meyakinkan bahwa itu karena kebodohan. Ash menawarkan Baron untuk menggonggong seperti anjing merangkak untuk setengah botol minuman keras. Baron terkejut melihat betapa bahagianya Vaska dengan ini. Bagaimanapun, sekarang mereka setara. Luka melihat baron untuk pertama kalinya. Saya melihat bangsawan, pangeran, dan baron untuk pertama kalinya, “dan bahkan saat itu dia dimanjakan.”
Luke mengatakan bahwa tempat penampungan malam memiliki kehidupan yang baik. Namun Baron ingat bagaimana ia biasa meminum kopi dengan krim saat masih di tempat tidur.
Luke mencatat: orang menjadi lebih pintar seiring waktu. “Mereka hidup semakin buruk, tapi mereka menginginkan segalanya lebih baik, keras kepala!” Baron tertarik pada lelaki tua itu. Siapa itu? Dia menjawab: pengembara. Dia mengatakan bahwa semua orang di dunia adalah pengembara, dan “negeri kami adalah pengembara di langit.” Baron pergi bersama Vaska ke kedai minuman dan, mengucapkan selamat tinggal pada Luka, menyebutnya nakal. Alyosha masuk dengan akordeon. Dia mulai berteriak dan bertingkah seperti orang bodoh, yang tidak lebih buruk dari yang lain, jadi mengapa Medyakin tidak mengizinkannya berjalan di jalan. Vasilisa muncul dan juga mengumpat pada Alyosha, membuatnya menghilang dari pandangan. Dia memerintahkan Bubnov untuk mengusir Alyosha jika dia muncul. Bubnov menolak, tapi Vasilisa dengan marah mengingatkannya bahwa karena dia hidup karena belas kasihan, maka biarkan dia mematuhi tuannya.
Tertarik pada Luka, Vasilisa menyebutnya nakal, karena dia tidak memiliki dokumen. Nyonya rumah sedang mencari Ash dan, karena tidak menemukannya, membentak Bubnov untuk mencari kotoran: "Agar tidak ada setitik pun!" Dia dengan marah berteriak pada Nastya untuk membersihkan ruang bawah tanah. Setelah mengetahui adiknya ada di sini, Vasilisa menjadi semakin marah dan berteriak ke tempat penampungan. Bubnov terkejut betapa besarnya kemarahan yang ada pada wanita ini. Nastya menjawab bahwa dengan suami seperti Kostylev, semua orang akan menjadi liar. Bubnov menjelaskan: “nyonya” mendatangi kekasihnya dan tidak menemukannya di sana, itulah sebabnya dia marah. Luka setuju untuk membersihkan ruang bawah tanah. Bubnov mengetahui dari Nastya alasan kemarahan Vasilisa: Alyoshka mengatakan bahwa Vasilisa bosan dengan Ash, jadi dia mengusir pria itu. Nastya menghela nafas bahwa dia tidak berguna di sini. Bubnov menjawab bahwa dia tidak berguna di mana-mana... dan semua orang di bumi tidak berguna...
Medvedev masuk dan bertanya tentang Luka, kenapa dia tidak mengenalnya? Luka menjawab, tidak seluruh tanah itu termasuk dalam kavlingnya, masih ada sisa. Medvedev bertanya tentang Ash dan Vasilisa, tapi Bubnov menyangkal bahwa dia tidak tahu apa-apa. Kvashnya kembali. Dia mengeluh bahwa Medvedev memintanya untuk menikah. Bubnov menyetujui persatuan ini. Namun Kvashnya menjelaskan: lebih baik seorang wanita berada di dalam lubang daripada menikah.
Luke membawa Anna. Kvashnya, sambil menunjuk ke pasien, mengatakan bahwa dia didorong sampai mati oleh suara di pintu masuk. Kostylev memanggil Abram Medvedev: untuk melindungi Natasha, yang dipukuli oleh saudara perempuannya. Luka bertanya pada Anna apa yang tidak dibagikan oleh kedua saudarinya. Dia menjawab bahwa mereka cukup makan dan sehat. Anna memberi tahu Luka bahwa dia baik dan lembut. Dia menjelaskan: “Mereka menghancurkannya, itulah mengapa lembut.”
Babak kedua
Situasi yang sama. Malam. Di ranjang, Satin, Baron, Crooked Zob, dan Tatar sedang bermain kartu, Kleshch dan Aktor sedang menonton pertandingan. Bubnov bermain catur dengan Medvedev. Luka sedang duduk di samping tempat tidur Anna. Panggungnya remang-remang karena diterangi dua buah lampu. Yang satu terbakar di dekat para penjudi, yang lainnya di dekat Bubnov.
Tatar dan Zob Bengkok bernyanyi, Bubnov juga bernyanyi. Anna memberi tahu Luka tentang kehidupannya yang sulit, di mana dia tidak mengingat apa pun kecuali pemukulan. Luke menghiburnya. Tatar itu berteriak pada Satin, yang sedang berjalan masuk permainan kartu. Anna ingat bagaimana dia lapar sepanjang hidupnya, takut memakan habis keluarganya, makan sepotong tambahan; Mungkinkah ada siksaan yang menunggunya di dunia selanjutnya? Di ruang bawah tanah Anda dapat mendengar teriakan para penjudi, Bubnov, dan kemudian dia menyanyikan sebuah lagu:
Jagalah sesuai keinginanmu...
Lagipula aku tidak akan lari...
Saya ingin bebas - oh!
Aku tidak bisa memutus rantainya...
Zob Bengkok ikut bernyanyi. Tatar berteriak bahwa Baron menyembunyikan kartu itu di lengan bajunya dan curang. Satin menenangkan Tatarin, mengatakan bahwa dia tahu: mereka penipu, mengapa dia setuju untuk bermain dengan mereka? Baron meyakinkannya bahwa dia kehilangan uang sepuluh kopeck, tetapi berteriak padanya untuk meminta uang kertas tiga rubel. Zob Bengkok menjelaskan kepada Tatar bahwa jika tempat penampungan mulai hidup dengan jujur, mereka akan mati kelaparan dalam tiga hari! Satin menegur Baron: orang terpelajar, tetapi tidak belajar curang dalam permainan kartu. Abram Ivanovich kalah dari Bubnov. Satin menghitung kemenangannya - lima puluh tiga kopek. Aktor tersebut meminta tiga kopek, dan kemudian dia sendiri bertanya-tanya mengapa dia membutuhkannya? Satin mengundang Luka ke kedai, tapi dia menolak. Aktor tersebut ingin membaca puisi, tetapi dengan ngeri menyadari bahwa dia telah melupakan segalanya, bahwa dia telah menghilangkan ingatannya. Luka meyakinkan Aktor bahwa ada obat untuk mabuk, tapi dia lupa di kota mana rumah sakit itu berada. Luka meyakinkan Aktor bahwa dia akan sembuh, menenangkan diri, dan mulai hidup dengan baik kembali. Anna memanggil Luka untuk berbicara dengannya. Kutu itu berdiri di depan istrinya, lalu pergi. Luka merasa kasihan pada Kleshch - dia merasa tidak enak, Anna menjawab bahwa dia tidak punya waktu untuk suaminya. Dia layu darinya. Luka menghibur Anna bahwa dia akan mati dan dia akan merasa lebih baik. “Kematian - itu menenangkan segalanya... itu lembut bagi kami... Jika kamu mati, kamu akan beristirahat!” Anna takut penderitaan tiba-tiba menantinya di dunia selanjutnya. Lukas berkata bahwa Tuhan akan memanggilnya dan mengatakan bahwa dia telah hidup keras, biarkan dia beristirahat sekarang. Anna bertanya bagaimana jika dia pulih? Luka bertanya: untuk apa, untuk tepung baru? Namun Anna ingin hidup lebih lama, ia bahkan rela menderita jika kedamaian menantinya nanti. Ash masuk dan berteriak. Medvedev berusaha menenangkannya. Luka meminta untuk diam: Anna sedang sekarat. Ash setuju dengan Luka: “Jika berkenan, kakek, saya akan menghormatimu!” Kamu, saudaraku, hebat. Kamu berbohong dengan baik... kamu menceritakan dongeng dengan baik! Bohong, tidak ada apa-apa… tidak ada cukup hal-hal menyenangkan di dunia ini, saudara!”
Vaska bertanya pada Medvedev apakah Vasilisa mengalahkan Natasha dengan buruk? Polisi itu membuat alasan: “ini urusan keluarga, bukan urusan Ash.” Vaska meyakinkan jika dia mau, Natasha akan pergi bersamanya. Medvedev sangat marah karena pencuri itu berani membuat rencana terhadap keponakannya. Dia mengancam akan membawa Ash ke sana air bersih. Awalnya Vaska berkata dengan penuh semangat: cobalah. Namun kemudian dia mengancam jika dibawa ke penyidik, dia tidak akan tinggal diam. Dia akan memberitahu Anda bahwa Kostylev dan Vasilisa mendorongnya untuk mencuri; mereka menjual barang curian. Medvedev yakin: tidak ada yang akan mempercayai pencuri. Tapi Ash dengan yakin mengatakan bahwa mereka akan mempercayai kebenaran. Ash juga mengancam Medvedev bahwa dia sendiri akan bingung. Polisi itu pergi agar tidak mendapat masalah. Ash dengan sombong berkomentar: Medvedev berlari untuk mengadu kepada Vasilisa. Bubnov menyarankan Vaska untuk berhati-hati. Tapi Anda tidak bisa mengambil Abu Yaroslavl dengan tangan kosong. “Kalau ada perang, kami akan berperang,” ancam si pencuri.
Luka menyarankan Ash untuk pergi ke Siberia, Vaska bercanda bahwa dia akan menunggu sampai dia diambil atas biaya publik. Luka meyakinkan bahwa orang-orang seperti Pepel dibutuhkan di Siberia: “Mereka dibutuhkan di sana.” Ash menjawab bahwa jalannya telah ditentukan sebelumnya: “Jalanku telah ditentukan untukku! Orang tuaku menghabiskan seluruh hidupnya di penjara dan memerintahkan hal yang sama untukku... Saat aku masih kecil, saat itu mereka menyebutku pencuri, anak pencuri..." Luka memuji Siberia, menyebutnya sebagai "sisi emas" .” Vaska bertanya-tanya mengapa Luka terus berbohong. Orang tua itu menjawab: “Dan apa yang sebenarnya sangat kamu butuhkan... pikirkanlah! Dia mungkin terlalu berlebihan untukmu…” Ash bertanya pada Luke apakah Tuhan itu ada? Orang tua itu menjawab: “Jika kamu percaya, itu benar; Jika Anda tidak percaya, tidak… Apa yang Anda yakini adalah apa adanya.” Bubnov pergi ke kedai minuman, dan Luka, membanting pintu seolah hendak pergi, dengan hati-hati naik ke atas kompor. Vasilisa pergi ke kamar Ash dan memanggil Vasily ke sana. Dia menolak; dia lelah dengan segalanya dan begitu pula dia. Ash memandang Vasilisa dan mengakui bahwa, meskipun cantik, dia tidak pernah memiliki hati untuknya. Vasilisa tersinggung karena Ash tiba-tiba berhenti mencintainya. Pencuri itu menjelaskan bahwa itu tidak terjadi secara tiba-tiba, dia dan suaminya tidak memiliki jiwa seperti binatang. Vasilisa mengaku kepada Ash bahwa dia mencintainya dengan harapan bahwa dia akan mengeluarkannya dari sini. Dia menawarkan saudara perempuannya kepada Ash jika dia membebaskannya dari suaminya: "Lepaskan tali ini dariku." Ash menyeringai: dia datang dengan segala sesuatu yang hebat: suaminya - di peti mati, kekasihnya - dalam kerja paksa, dan dirinya sendiri... Vasilisa memintanya untuk membantu melalui teman-temannya, jika Ash sendiri tidak mau. Natalya akan menjadi pembayarannya. Vasilisa memukuli adiknya karena cemburu, dan kemudian dia menangis karena kasihan. Kostylev, yang masuk diam-diam, menemukan mereka dan berteriak pada istrinya: "Pengemis... babi..."
Ash mengemudikan Kostylev, tapi dia adalah masternya dan memutuskan di mana dia seharusnya berada. Abunya mengguncang kerah Kostylev dengan kuat, tetapi Luka mengeluarkan suara di atas kompor, dan Vaska membiarkan pemiliknya keluar. Ash menyadari bahwa Luke mendengar semuanya, tapi dia tidak menyangkalnya. Dia mulai membuat keributan dengan sengaja agar Ash tidak mencekik Kostylev. Orang tua itu menyarankan Vaska untuk menjauh dari Vasilisa, membawa Natasha, dan pergi bersamanya dari sini. Ash tidak bisa memutuskan apa yang harus dilakukan. Luke mengatakan bahwa Ash masih muda, dia akan punya waktu untuk "mendapatkan seorang wanita, lebih baik pergi dari sini sendirian sebelum dia dibunuh di sini."
Orang tua itu memperhatikan bahwa Anna telah meninggal. Abu tidak menyukai orang mati. Lukas menjawab bahwa kita harus mengasihi yang hidup. Mereka pergi ke kedai untuk memberi tahu Kleshch tentang kematian istrinya. Aktor itu teringat sebuah puisi karya Paul Beranger, yang ingin dia sampaikan kepada Luke di pagi hari:
Tuan-tuan! Jika kebenaran itu suci
Dunia tidak tahu bagaimana menemukan jalan,
Hormatilah orang gila yang menginspirasi
Mimpi emas bagi umat manusia!
Andai besok tanah kita jalannya
Matahari kita lupa menerangi
Besok seluruh dunia akan diterangi
Pikiran tentang orang gila...
Natasha, yang mendengarkan Aktor, menertawakannya, dan dia bertanya kemana Luka pergi? Begitu cuaca menjadi hangat, Aktor akan pergi mencari kota di mana dia bisa dirawat karena mabuk. Diakuinya nama panggungnya adalah Sverchkov-Zavolzhsky, namun tak seorang pun di sini yang tahu atau mau tahu, sayang sekali namanya hilang. “Bahkan anjing pun punya nama panggilan. Tanpa nama tidak ada orang.”
Natasha melihat almarhum Anna dan memberi tahu Aktor dan Bubnov tentang hal ini. Bubnov mencatat: tidak akan ada orang yang batuk di malam hari. Dia memperingatkan Natasha: Abunya “akan mematahkan kepalanya,” Natasha tidak peduli dari siapa dia meninggal. Mereka yang masuk melihat ke arah Anna, dan Natasha terkejut karena tidak ada yang menyesali Anna. Lukas menjelaskan bahwa orang yang hidup patut dikasihani. “Kami tidak merasa kasihan pada yang hidup… kami tidak bisa mengasihani diri sendiri… di mana itu!” Bubnov berfilsafat - semua orang akan mati. Semua orang menyarankan Klesh untuk melaporkan kematian istrinya ke polisi. Dia berduka: dia hanya punya empat puluh kopek, apa yang harus dia gunakan untuk menguburkan Anna? Gondok Bengkok berjanji bahwa dia akan mengumpulkan satu nikel atau sepuluh kopek untuk tempat berteduh setiap malam. Natasha takut berjalan melewati lorong yang gelap dan meminta Luka untuk menemaninya. Orang tua itu menasihatinya untuk takut pada orang hidup.
Aktor tersebut berteriak kepada Luka untuk menyebutkan kota tempat dia dirawat karena mabuk. Satin yakin bahwa semuanya hanyalah fatamorgana. Tidak ada kota seperti itu. Tatar menghentikan mereka agar mereka tidak berteriak di depan wanita yang meninggal itu. Tapi Satin mengatakan orang mati tidak peduli. Luka muncul di pintu.
Babak ketiga
Lahan kosong dipenuhi berbagai sampah. Di belakang ada tembok yang terbuat dari batu bata tahan api, di sebelah kanan ada tembok kayu dan semuanya ditumbuhi ilalang. Di sebelah kiri adalah dinding tempat perlindungan Kostylev. Di lorong sempit di antara dinding ada papan dan balok. Malam. Natasha dan Nastya sedang duduk di papan. Di atas kayu bakar ada Luka dan Baron, di sebelahnya ada Kleshch dan Baron.
Nastya berbicara tentang dugaan kencannya sebelumnya dengan seorang siswa yang jatuh cinta padanya, yang siap menembak dirinya sendiri karena cintanya. Bubnov menertawakan fantasi Nastya, tetapi Baron meminta untuk tidak mengganggu kebohongannya lebih lanjut.
Nastya terus berfantasi bahwa orang tua siswa tersebut tidak menyetujui pernikahan mereka, namun dia tidak bisa hidup tanpanya. Dia seharusnya mengucapkan selamat tinggal yang lembut kepada Raoul. Semua orang tertawa - terakhir kali nama kekasihnya adalah Gaston. Nastya marah karena mereka tidak mempercayainya. Dia mengklaim: dia punya cinta sejati. Luka menghibur Nastya: "Katakan padaku, Nak, tidak apa-apa!" Natasha meyakinkan Nastya bahwa semua orang berperilaku seperti itu karena iri. Nastya terus berfantasi tentang apa kata-kata yang lembut dia berbicara kepada kekasihnya, membujuknya untuk tidak bunuh diri, tidak membuat marah orang tua tercintanya / Baron tertawa - ini adalah cerita dari buku "Fatal Love". Luka menghibur Nastya dan mempercayainya. Baron menertawakan kebodohan Nastya, meski memperhatikan kebaikannya. Bubnov bertanya-tanya mengapa orang sangat menyukai kebohongan. Natasha yakin: ini lebih menyenangkan daripada kebenaran. Jadi dia bermimpi bahwa besok orang asing yang istimewa akan datang dan sesuatu yang sangat istimewa akan terjadi. Dan kemudian dia menyadari bahwa tidak ada yang perlu ditunggu. Baron menangkap ungkapannya bahwa tidak ada yang perlu ditunggu, dan dia tidak mengharapkan apa pun. Semuanya telah... terjadi! Natasha mengatakan bahwa terkadang dia membayangkan dirinya mati dan dia menjadi ketakutan. Baron merasa kasihan pada Natasha, yang disiksa oleh adiknya. Dia bertanya: siapa yang lebih mudah?
Tiba-tiba Mite berteriak bahwa tidak semua orang merasa buruk. Andai saja semua orang tidak begitu sedih. Bubnov terkejut dengan teriakan Kleshch. Baron pergi untuk berdamai dengan Nastya, kalau tidak, dia tidak akan memberinya uang untuk minum.
Bubnov tidak senang orang berbohong. Oke, Nastya sudah terbiasa “menyentuh wajahnya… membuat jiwanya memerah.” Tapi mengapa Luka berbohong tanpa manfaat apa pun bagi dirinya sendiri? Luka menegur Baron agar tidak membuat jiwa Nastya kesal. Biarkan dia menangis jika dia mau. Baron setuju. Natasha bertanya pada Luka mengapa dia baik. Orang tua itu yakin bahwa seseorang perlu bersikap baik. “Saatnya mengasihani seseorang… itu terjadi dengan baik…” Ia bercerita tentang bagaimana, sebagai penjaga, ia merasa kasihan pada pencuri yang membobol dacha yang dijaga oleh Luka. Kemudian para pencuri ini ternyata adalah orang-orang baik. Luka menyimpulkan: “Jika saya tidak mengasihani mereka, mereka mungkin akan membunuh saya... atau sesuatu yang lain... Dan kemudian - persidangan, penjara, dan Siberia... apa gunanya? Penjara tidak akan mengajarimu kebaikan, dan Siberia tidak akan mengajarimu... tetapi manusia akan mengajarimu... ya! Seseorang dapat mengajarkan kebaikan... dengan sangat sederhana!”
Bubnov sendiri tidak bisa berbohong dan selalu mengatakan yang sebenarnya. Kutu itu melompat seolah tersengat dan berteriak, di mana Bubnov melihat kebenarannya?! “Tidak ada pekerjaan - itulah kenyataannya!” Kutu membenci semua orang. Luka dan Natasha menyesal karena Tick mirip orang gila. Ash bertanya tentang Tick dan menambahkan bahwa dia tidak mencintainya - dia sangat marah dan bangga. Apa yang dia banggakan? Kuda adalah yang paling pekerja keras, jadi apakah mereka lebih unggul dari manusia?
Luka melanjutkan pembicaraan yang dimulai oleh Bubnov tentang kebenaran, menceritakan kisah berikut. Hiduplah seorang pria di Siberia yang percaya pada “tanah yang benar” yang dihuni oleh orang-orang istimewa orang baik. Pria ini menanggung semua hinaan dan ketidakadilan dengan harapan suatu hari nanti dia akan pergi ke sana; ini adalah mimpi favoritnya. Dan ketika ilmuwan itu datang dan membuktikan bahwa tidak ada tanah seperti itu, orang ini memukul ilmuwan itu, mengutuknya sebagai bajingan, dan menggantung dirinya sendiri. Luka mengatakan bahwa dia akan segera meninggalkan tempat penampungan menuju “Khokhols” untuk melihat iman di sana.
Ash mengajak Natasha pergi bersamanya, dia menolak, tapi Ash berjanji untuk berhenti mencuri, dia melek huruf dan akan bekerja. Dia menawarkan untuk pergi ke Siberia, meyakinkan kita bahwa kita harus hidup berbeda dari cara hidup mereka, lebih baik, “agar kita bisa menghargai diri sendiri.”
Sejak kecil dia dipanggil pencuri, makanya dia menjadi pencuri. “Panggil aku dengan nama lain, Natasha,” tanya Vaska. Tapi Natasha tidak mempercayai siapa pun, dia menunggu sesuatu yang lebih baik, hatinya sakit, dan Natasha tidak mencintai Vaska. Kadang-kadang dia menyukainya, dan di lain waktu dia muak melihatnya. Ash meyakinkan Natasha bahwa seiring waktu dia akan mencintainya sebagaimana dia mencintainya. Natasha bertanya dengan nada mengejek bagaimana Ash bisa mencintai dua orang sekaligus: dia dan Vasilisa? Ash menjawab bahwa dia tenggelam, seolah-olah di rawa, tidak peduli apa yang dia ambil, semuanya busuk. Dia bisa saja mencintai Vasilisa jika dia tidak serakah akan uang. Tapi dia tidak membutuhkan cinta, tapi uang, kemauan, pesta pora. Ash mengakui bahwa Natasha adalah hal yang berbeda.
Luka membujuk Natasha untuk pergi bersama Vaska, hanya untuk lebih sering mengingatkannya bahwa dia baik. Dan dengan siapa dia tinggal? Kerabatnya lebih buruk dari serigala. Dan Ash adalah pria yang tangguh. Natasha tidak mempercayai siapa pun. Ash yakin: dia hanya punya satu jalan... tapi dia tidak akan membiarkannya pergi ke sana, dia lebih suka membunuhnya sendiri. Natasha terkejut karena Ash belum menjadi suaminya, tapi sudah akan membunuhnya. Vaska memeluk Natasha, dan dia mengancam jika Vaska menyentuhnya dengan jarinya, dia tidak akan mentolerirnya dan akan gantung diri. Ash bersumpah tangannya akan layu jika dia menyinggung Natasha.
Vasilisa, yang berdiri di dekat jendela, mendengar semuanya dan berkata: “Jadi kami menikah! Nasihat dan cinta!..” Natasha takut, tapi Ash yakin: tidak ada yang berani menyinggung Natasha sekarang. Vasilisa keberatan bahwa Vasily tidak tahu bagaimana cara menyinggung atau mencintai. Dia lebih berani dalam perkataan daripada perbuatan. Luka terkejut dengan betapa beracunnya bahasa “nyonya”.
Kostylev mengantar Natalya untuk meletakkan samovar dan menata meja. Ash menengahi, tapi Natasha menghentikannya agar tidak memerintahkannya, "ini terlalu dini!"
Ash memberi tahu Kostylev bahwa mereka mengejek Natasha dan itu sudah cukup. “Sekarang dia milikku!” Keluarga Kostylev tertawa: dia belum membeli Natasha. Vaska mengancam untuk tidak bersenang-senang agar mereka tidak menangis. Luka mengusir Ashes, yang dihasut dan ingin diprovokasi oleh Vasilisa. Ash mengancam Vasilisa, dan dia mengatakan kepadanya bahwa rencana Ash tidak akan menjadi kenyataan.
Kostylev bertanya-tanya apakah benar Luka memutuskan untuk pergi. Dia menjawab bahwa dia akan pergi kemanapun matanya mengarahkannya. Kostylev mengatakan bahwa mengembara tidak baik. Tapi Luke menyebut dirinya pengembara. Kostylev menegur Luka karena tidak memiliki paspor. Lukas mengatakan bahwa “ada manusia, dan ada laki-laki.” Kostylev tidak memahami Luka dan menjadi marah. Dan dia menjawab bahwa Kostylev tidak akan pernah menjadi laki-laki, bahkan jika "Tuhan Allah sendiri yang memerintahkannya". Kostylev mengusir Luka, Vasilisa bergabung dengan suaminya: Luka memiliki lidah yang panjang, biarkan dia keluar. Luke berjanji untuk pergi sampai larut malam. Bubnov menegaskan bahwa selalu lebih baik berangkat tepat waktu, menceritakan kisahnya tentang bagaimana, dengan berangkat tepat waktu, dia menghindari kerja paksa. Istrinya terlibat dengan ahli bulu, dan dengan sangat cerdik sehingga, untuk berjaga-jaga, mereka akan meracuni Bubnov agar tidak ikut campur.
Bubnov memukuli istrinya, dan tuannya memukulinya. Bubnov bahkan berpikir tentang cara “membunuh” istrinya, tetapi sadar dan pergi. Bengkel itu didaftarkan ke istrinya, jadi dia telanjang seperti elang. Hal ini juga difasilitasi oleh fakta bahwa Bubnov adalah seorang peminum berat dan sangat malas, seperti yang diakuinya sendiri kepada Luka.
Satin dan Aktor muncul. Satin menuntut agar Luka mengaku berbohong kepada Aktor. Aktor tersebut tidak minum vodka hari ini, tetapi bekerja dan mencuci jalanan. Dia menunjukkan uang yang diperolehnya - dua lima altyn. Satin menawarkan untuk memberinya uang, tetapi Aktor mengatakan bahwa dia mendapatkan apa yang diinginkannya.
Satin mengeluh bahwa dia menghancurkan kartu-kartu itu "berkeping-keping". Ada “orang tajam yang lebih pintar dari saya!” Luke menyebut Satin sebagai orang yang ceria. Satin mengenang bahwa di masa mudanya dia lucu, suka membuat orang tertawa, dan tampil di atas panggung. Luke bertanya-tanya bagaimana Satin menjalani kehidupannya saat ini? Tidak menyenangkan bagi Satin untuk membangkitkan jiwanya. Luka ingin memahami bagaimana orang pintar seperti itu tiba-tiba berakhir di posisi paling bawah. Satin menjawab bahwa dia menghabiskan empat tahun tujuh bulan di penjara, dan setelah penjara tidak ada jalan keluar. Luka bertanya-tanya mengapa Satin masuk penjara? Dia menjawab bahwa dia adalah bajingan, yang dia bunuh karena nafsu dan kejengkelan. Di penjara saya belajar bermain kartu.
- Karena siapa kamu membunuh? - tanya Luka. Satin menjawab itu karena saudara perempuannya sendiri, tetapi dia tidak ingin mengatakan apa-apa lagi, dan saudara perempuannya meninggal sembilan tahun yang lalu, dia baik.
Satin bertanya pada Tick yang kembali mengapa dia begitu murung. Mekanik tidak tahu harus berbuat apa, tidak ada alat - seluruh pemakaman “dimakan”. Satin menyarankan untuk tidak melakukan apa pun - hidup saja. Tapi Kleshch malu hidup seperti ini. Benda satin, karena orang tidak malu telah mencelakai Tick hingga menjadi seperti binatang.
Natasha berteriak. Kakaknya memukulnya lagi. Luka menyarankan untuk memanggil Vaska Ash, dan Aktor itu melarikan diri setelahnya.
Zob Bengkok, Tatarin, Medvedev ambil bagian dalam pertarungan. Satin berusaha mendorong Vasilisa menjauh dari Natasha. Vaska Pepel muncul. Dia mendorong semua orang ke samping dan mengejar Kostylev. Vaska melihat kaki Natasha tersiram air mendidih, dia, hampir tidak sadarkan diri, berkata kepada Vasily: "Bawa aku, kubur aku." Vasilisa muncul dan berteriak bahwa Kostylev telah dibunuh. Vasily tidak mengerti apa-apa, dia ingin membawa Natasha ke rumah sakit, dan kemudian menyelesaikan masalah dengan pelanggarnya. (Lampu di atas panggung padam. Seruan dan ungkapan terkejut terdengar.) Kemudian Vasilisa berteriak dengan suara penuh kemenangan bahwa Vaska Ash membunuh suaminya. Memanggil polisi. Dia mengatakan bahwa dia melihat semuanya sendiri. Ash mendekati Vasilisa, melihat mayat Kostylev dan bertanya apakah dia juga harus dibunuh, Vasilisa? Medvedev memanggil polisi. Satin meyakinkan Ash: membunuh dalam perkelahian bukanlah kejahatan yang sangat serius. Dia, Satin, juga memukuli lelaki tua itu dan siap menjadi saksi. Ash mengakui: Vasilisa mendorongnya untuk membunuh suaminya. Natasha tiba-tiba berteriak bahwa Ash dan saudara perempuannya sedang bersama. Vasilisa diganggu oleh suami dan saudara perempuannya, sehingga mereka membunuh suaminya dan melepuhnya dengan menjatuhkan samovar. Ash tercengang dengan tuduhan Natasha. Dia ingin membantah tuduhan mengerikan tersebut. Tapi dia tidak mendengarkan dan mengutuk pelanggarnya. Satin juga terkejut dan memberi tahu Ash bahwa keluarga ini “akan menenggelamkannya”.
Natasha, hampir mengigau, berteriak bahwa saudara perempuannya mengajarinya, dan Vaska Pepel membunuh Kostylev, dan meminta untuk dipenjara.
Babak keempat
Setting babak pertama, tapi tidak ada ruangan Ashes. Kleshch duduk di meja dan memperbaiki akordeon. Di ujung lain meja ada Satin, Baron, Nastya. Mereka minum vodka dan bir. Aktor sedang mengutak-atik kompor. Malam. Di luar berangin.
Kutu itu bahkan tidak menyadari bagaimana Luka menghilang dalam kebingungan. Baron menambahkan: "... seperti asap dari permukaan api." Satin berkata dalam kata-kata doanya: “Dengan cara ini orang berdosa lenyap dari hadapan orang benar.” Nastya membela Luka, menyebut semua orang yang hadir berkarat. Satin tertawa: Bagi banyak orang, Luka seperti remah bagi orang ompong, dan Baron menambahkan: “Seperti plester untuk abses.” Kleshch juga membela Luka, menyebutnya sebagai orang yang penyayang. Tatar yakin bahwa Alquran harus menjadi hukum bagi masyarakat. Mite setuju - kita harus hidup sesuai dengan hukum Ilahi. Nastya ingin pergi dari sini. Satin menyarankannya untuk membawa Aktor itu bersamanya, mereka sedang dalam perjalanan.
Satin dan Baron mencantumkan renungan seni, tetapi tidak dapat mengingat pelindung teater. Aktor itu memberi tahu mereka - ini Melpomene, menyebut mereka bodoh. Nastya berteriak dan melambaikan tangannya. Satin menasihati Baron untuk tidak mengganggu tetangga melakukan apa yang mereka inginkan: biarkan mereka berteriak dan pergi entah ke mana. Baron menyebut Luka penipu. Nastya dengan marah menyebutnya penipu.
Kleshch mencatat bahwa Luka “sangat tidak menyukai kebenaran dan memberontak melawannya.” Satin berteriak bahwa "manusia adalah kebenaran!" Orang tua itu berbohong karena kasihan pada orang lain. Satin mengatakan bahwa dia membaca: ada kebenaran yang menghibur dan mendamaikan. Namun kebohongan ini dibutuhkan oleh mereka yang lemah jiwa, yang bersembunyi di baliknya seperti tameng. Siapa yang menguasai, tidak takut hidup, tidak membutuhkan kebohongan. “Kebohongan adalah agama para budak dan tuan. Kebenaran adalah Tuhannya orang yang bebas.”
Baron ingat bahwa keluarga mereka, yang berasal dari Perancis, kaya dan mulia di bawah Catherine. Nastya menyela: Baron mengada-ada. Dia marah. Satin meyakinkannya, “... lupakan kereta kakek... di kereta masa lalu, kamu tidak akan pergi kemana-mana...”. Satin bertanya pada Nastya tentang Natasha. Dia menjawab bahwa Natasha sudah lama meninggalkan rumah sakit dan menghilang. Tempat penampungan malam sedang mendiskusikan siapa yang akan “mendudukkan” siapa yang lebih erat, Vaska Ashes Vasilisa atau dia Vaska. Mereka sampai pada kesimpulan bahwa Vasily licik dan akan "keluar", dan Vaska akan melakukan kerja paksa di Siberia. Baron kembali bertengkar dengan Nastya, menjelaskan kepadanya bahwa dia bukan tandingannya, Baron. Nastya tertawa sebagai tanggapan - Baron hidup dari pemberiannya, "seperti cacing di apel."
Melihat Tatar pergi berdoa, Satin berkata: “Manusia itu bebas… dia membayar semuanya sendiri, dan karena itu dia bebas!.. Manusia adalah kebenaran.” Satin berpendapat bahwa semua orang adalah setara. “Hanya manusia yang ada, yang lainnya adalah hasil karya tangan dan otaknya. Manusia! Itu bagus! Kedengarannya… bangga!” Dia kemudian menambahkan bahwa seseorang harus dihormati, dan tidak dipermalukan dengan rasa kasihan. Dia berbicara tentang dirinya sendiri bahwa dia adalah “napi, pembunuh, orang tajam” ketika dia berjalan
Yashka terbangun ketika ayam jantan yang mengantuk baru saja berkokok, hari sudah gelap, induknya tidak memerah susu sapinya dan penggembala tidak menggiring kawanannya ke padang rumput.
Setelah makan susu dan roti, anak laki-laki itu mengambil pancing dan pergi ke teras. Desa itu masih tidur.
Setelah menggali satu toples penuh, dia berguling melewati pagar dan berlari sepanjang jalan menuju gudang, tempat teman barunya Volodya sedang tidur di loteng jerami.
Yashka bersiul, lalu mendengarkan. Suasananya tenang. Yashka menelepon Volodya lagi. Dia gelisah dan berdesir di sana untuk waktu yang lama, lalu dengan canggung turun, bertanya kepada temannya - apakah ini terlalu dini?
Yashka marah: dia sudah bangun satu jam yang lalu, menggali cacing, dan membawa pancing. Dia sebenarnya memulai segalanya karena Volodya, dia ingin menunjukkan kepadanya tempat memancing, tetapi alih-alih berterima kasih dan kagum, dia malah mendengar kata "awal".
Bagi Yashka, semua pesona pagi hari telah diracuni. Dia dengan sinis mengomentari fakta bahwa Volodya pergi memancing dengan sepatu bot, dan memandangi kakinya yang telanjang.
Dia menjadi sedikit lebih marah pada banci Moskow yang sopan dan tidak lagi senang telah menghubunginya.
Volodya sudah siap untuk berhenti memancing, tapi dia sangat menantikan pagi ini. Yashka dengan enggan berjalan dengan susah payah mengejarnya. Mereka berjalan melewati desa, dan kabut memperlihatkan semakin banyak bangunan baru di hadapan mereka.
Volodya sangat menderita, merasa canggung, dan menjadi marah karena menjawab Yashka dengan canggung. Dia berkata pada dirinya sendiri bahwa bertelanjang kaki tidaklah penting, tetapi pada saat yang sama dia memandang dengan iri dan kagum pada kaki telanjang Yashka, pada tas ikan kanvas dan pakaian yang khusus disiapkan untuk memancing. Dia iri pada kulit Yashka yang kecokelatan dan gaya berjalannya yang istimewa.
Orang-orang itu melewati sebuah sumur, dan Yashka berhenti, menawari temannya minuman, karena dia menganggap air setempat sebagai yang paling penting air terbaik, yang tidak ditemukan di mana pun. Volodya tidak mau minum, tetapi agar tidak membuat marah Yashka, dia mulai minum sedikit demi sedikit. Kemudian ketika Yashka bertanya apakah airnya bagus, dia menjawab bagus. Yashka tidak pernah gagal menyinggung temannya dengan mengatakan bahwa tidak ada air seperti itu di Moskow. Saya bertanya kepada seorang teman apakah dia pernah memancing di kota. Volodya menjawab bahwa dia hanya melihat bagaimana mereka ditangkap di Sungai Moskow.
Yashka melunak dan mulai berbicara tentang ikan dan memancing. Volodya mempercayai semua yang dikatakan temannya tanpa syarat.
Desa itu tertinggal, gandum-gandum kerdil terbentang, nyaris tak terlihat di depan garis gelap hutan.
Volodya bertanya berapa lama waktu yang dibutuhkan untuk berjalan kaki. Yashka menjawab bahwa itu akan segera terjadi, dan memintanya untuk pergi lebih cepat.
Mereka keluar ke sebuah bukit kecil, berbelok ke kanan, menuruni jurang, melintasi ladang rami di sepanjang jalan setapak, dan kemudian sebuah sungai tiba-tiba terbuka di depan mereka.
Matahari terbit dan kabut menipis. Percikan deras terdengar di kolam - ikan-ikan berjalan.
Anak-anak lelaki itu hampir setinggi pinggang ketika Yashka akhirnya mengatakan bahwa mereka telah tiba dan mulai turun ke air. Dia tersandung dan terbang ke bawah, menakuti bebek-bebek itu. Volodya menjilat bibirnya yang kering dan melompat mengejarnya.
Yashka mengintimidasi temannya dengan fakta bahwa tidak ada seorang pun yang berenang di kolam itu, karena "tidak ada dasar" di dalamnya - kolam itu sangat dalam. Kemudian dia mengatakan bahwa gurita tinggal di sana, dan secara tidak terduga menyimpulkan bahwa anak desa yang memberitahunya tentang hal ini berbohong.
Melepaskan pancingnya, dia menyerahkan salah satunya kepada Volodya dan menunjukkan dengan matanya tempat memancing, sambil menatap tajam ke arah kendaraan hias.
Volodya juga membuang tongkatnya, tetapi mengaitkannya ke pohon willow. Yashka menatapnya dengan marah, tapi tiba-tiba melihat lingkaran cahaya menyebar di sekitar kendaraannya. Dia mengaitkannya dengan kuat dan merasakan ada ikan yang masuk ke kedalaman. Tiba-tiba ketegangan pada tali pancing melemah, dan sebuah kail kosong melompat keluar dari air. Tidak ada lagi gigitan, dan dia dengan hati-hati memasukkan tongkat itu ke dalam tepian yang lunak. Volodya mengikuti teladannya.
Yashka sedikit malu karena dia melewatkan ikannya, dan, seperti yang sering terjadi, dia siap menyalahkan Volodya. Ia mengira jika di tempat temannya saat ini ada seorang nelayan sungguhan, maka Yashka hanya akan punya waktu untuk mencabut pancingnya. Dia ingin menyuntik Volodya dengan sesuatu, ketika tiba-tiba kendaraan hias itu bergerak. Yashka, yang menjadi pucat, mulai mengait ikan tersebut dan sebagai hasilnya menarik seekor ikan air tawar besar yang dingin keluar dari air. Dia memalingkan wajahnya yang berseri-seri ke Volodya dan ingin mengatakan sesuatu, tapi tiba-tiba ekspresinya berubah. Ia melihat pancing Volodin perlahan tergelincir ke dalam air karena ada yang menarik tali pancingnya. Pada saat itu, tanah di bawah kaki Volodya runtuh, dan seolah menangkap bola, dia mengangkat tangannya dan jatuh ke air sambil berteriak.
Yashka melompat, mengutuk Volodya dan hendak melemparkan segumpal tanah ke wajahnya ketika dia muncul, tapi membeku. Volodya, tiga meter dari bibir pantai, memukul air dengan tangannya, melemparkan wajah putihnya dengan mata melotot ke langit, tersedak dan mencoba meneriakkan sesuatu.
Yashka berpikir dengan ngeri bahwa temannya sedang tenggelam, dan, karena merasa kakinya lemas, dia mundur dari air. Cerita tentang gurita langsung terlintas di benak saya. Dia melompat ke padang rumput, berlari sekitar sepuluh meter, tetapi karena merasa tidak ada cara untuk melarikan diri, dia kembali. Tidak ada tali di sakunya, dan tidak ada orang yang bisa dimintai bantuan.
Yashka mendekati tebing dan melihat ke bawah, berharap melihat sesuatu yang mengerikan. Dia melihat Volodya, tetapi dia tidak lagi bertarung, tetapi menghilang sepenuhnya di bawah air, segera setelah bagian atas kepalanya masih terlihat. Yashka melompat ke dalam air dan meraih tangan Volodya. Volodya meraih
Yashka memegang tangannya dan mencoba naik ke bahunya. Yashka menyadari bahwa Volodya akan menenggelamkannya, bahwa kematiannya telah tiba, dan mencoba membebaskan dirinya, dia menendang perut Volodya dengan sekuat tenaga. Merasakan beban Volodin pada dirinya, dia melepaskannya darinya, mengibaskan air dengan tangannya dan bergegas ke pantai.
Dia baru sadar ketika dia meraih tepian pantai dengan tangannya. Saya melihat sekeliling - tidak ada seorang pun di permukaan. Di atas tanah, semuanya bernafas dengan tenang dan hening, dan sementara itu, hal yang mengerikan terjadi: seorang pria tenggelam, dan dialah, Yashka, yang menenggelamkannya.
Yashka menarik napas, menarik napas dalam-dalam, dan menyelam. Volodya terbaring di kedalaman, terjerat di rerumputan. Yashka, yang tercekik karena kekurangan udara di kedalaman, meraih kemeja Volodya dan menariknya, terkejut melihat betapa mudahnya tubuhnya menyerah. Kemudian dia muncul, menarik napas dalam-dalam dan berenang ke pantai. Merasakan bagian bawah kakinya, dia mendorong Volodya ke tanah menghadap ke bawah dan turun sendiri. Wajah Volodya pucat pasi, dan Yashka bertanya-tanya dengan ngeri apakah dia telah meninggal. Bahan dari situs
Setelah naik ke darat, Yashka mulai meniup hidung Volodya dan menekan perutnya. Kemudian dia mengambil kaki tubuh tak bernyawa itu dan mengangkatnya sejauh yang dia bisa. Dia mulai gemetar, warnanya menjadi ungu karena tekanan itu. Maka, ketika dia siap mengakui impotensinya sendiri, air menyembur dari mulut Volodya dan kejang menjalar ke seluruh tubuhnya. Yashka melepaskan kaki temannya, duduk di sampingnya di tanah dan memejamkan mata.
Volodya meraih udara, tapi sekali lagi *jatuh ke rumput, tersedak karena batuk. Air terus menerus disemprotkan dari mulutnya.
Yashka merangkak pergi dan memandang Volodya dengan santai. Dia tidak mencintai apa pun di dunia ini selain wajah pucat ini. Dia memandang Volodya dengan lembut dan bertanya bagaimana keadaannya.
Volodya mengingat semuanya dan juga mulai menangis, tanpa daya menundukkan kepalanya dan berpaling dari penyelamatnya.
Air di kolam sudah lama tenang, ikan-ikan sudah lama jatuh dari pancing Volodya, dan pancingnya sendiri sudah terdampar di pantai.
Matahari bersinar, semak-semak yang ditaburi embun terbakar, dan hanya air di kolam yang tetap hitam. Dari kejauhan, aroma hangat jerami dan semanggi tercium dari ladang. Aroma ini bercampur dengan aroma hutan dan, bersama dengan hangatnya angin musim panas, bagaikan hembusan nafas bumi yang terbangun, bergembira di hari musim panas yang hangat.
Tidak menemukan apa yang Anda cari? Gunakan pencarian
Di halaman ini terdapat materi tentang topik-topik berikut:
- Volodya sangat menderita
- ringkasan pagi yang tenang
- ringkasan karya Kazakov pagi yang tenang
- cerita: pagi yang tenang di antara Yu.P
- Sebuah cerita pendek tentang sastra Yuri Pavlovich Kazakov Pagi yang tenang?
Kazakov Yuri Pavlovich
Pagi yang tenang
Yuri Kazakov
Pagi yang tenang
Ayam jantan yang mengantuk baru saja berkokok, hari masih gelap di dalam gubuk, induknya belum memerah susu sapinya dan penggembala belum menggiring kawanannya ke padang rumput, ketika Yashka terbangun.
Dia duduk di tempat tidur dan menatap lama ke jendela-jendela yang berkeringat kebiruan dan kompor yang memutih. Tidur menjelang fajar terasa manis, dan kepalanya terjatuh ke bantal, matanya saling menempel, tetapi Yashka mengatasi dirinya sendiri, tersandung, berpegangan pada bangku dan kursi, dan mulai berkeliaran di sekitar gubuk, mencari celana tua dan kemeja. .
Setelah makan susu dan roti, Yashka mengambil pancing di pintu masuk dan pergi ke teras. Desa itu tertutup kabut, seperti selimut besar. Rumah-rumah di dekatnya masih terlihat, yang jauh hampir tidak terlihat sebagai titik gelap, dan lebih jauh lagi, ke arah sungai, tidak ada yang terlihat, dan seolah-olah tidak pernah ada kincir angin di atas bukit, atau menara api, tidak ada sekolah, tidak ada hutan di cakrawala... Semuanya telah menghilang, tersembunyi sekarang, dan pusat dari dunia kecil yang tertutup ternyata adalah gubuk Yashkin.
Seseorang terbangun sebelum Yashka dan sedang memalu di dekat bengkel; dan suara logam murni, menembus tabir kabut, mencapai gudang besar yang tak terlihat dan kembali dari sana dalam keadaan melemah. Sepertinya ada dua orang yang mengetuk: yang satu lebih keras, yang lain lebih pelan.
Yashka melompat dari teras, mengayunkan pancingnya ke arah ayam jantan yang muncul di kakinya, dan berlari dengan riang menuju gudang. Di gudang, dia mengeluarkan mesin pemotong rumput berkarat dari bawah papan dan mulai menggali tanah. Hampir seketika, cacing dingin berwarna merah dan ungu mulai bermunculan. Baik tebal maupun tipis, keduanya tenggelam dengan cepat ke dalam tanah gembur, namun Yashka masih berhasil meraihnya dan segera mengisi toples yang hampir penuh. Setelah menaburkan tanah segar pada cacing-cacing itu, dia berlari menyusuri jalan setapak, terjatuh melewati pagar dan berjalan mundur menuju gudang, tempat teman barunya, Volodya, sedang tidur di loteng jerami.
Yashka memasukkan jari-jarinya yang berlumuran tanah ke dalam mulutnya dan bersiul. Lalu dia meludah dan mendengarkan. Suasananya tenang.
volodka! - dia menelepon. - Bangun!
Volodya mengaduk-aduk jerami, gelisah dan berdesir dalam waktu lama, dan akhirnya dengan canggung turun, menginjak tali sepatunya yang tidak terikat. Wajahnya, kusut setelah tidur, tidak berperasaan dan tidak bergerak, seperti orang buta, ada debu jerami di rambutnya, dan rupanya debu itu masuk ke kemejanya, karena, berdiri di bawah, di samping Yashka, dia terus menggerakkan leher kurusnya, berguling bahunya dan menggaruk punggungnya.
Bukankah ini masih pagi? - dia bertanya dengan suara serak, menguap dan, sambil bergoyang, meraih tangga dengan tangannya.
Yashka marah: dia bangun satu jam lebih awal, menggali cacing, membawa pancing... dan sejujurnya, dia bangun hari ini karena si kerdil ini, dia ingin menunjukkan kepadanya tempat memancing - dan bukannya rasa terima kasih dan kekaguman - "lebih awal!"
Bagi sebagian orang, ini masih terlalu dini, dan bagi sebagian lainnya, ini tidak terlalu dini! - dia menjawab dengan marah dan memandang Volodya dari ujung kepala sampai ujung kaki dengan jijik.
Volodya memandang ke jalan, wajahnya menjadi bersemangat, matanya berbinar, dan dia buru-buru mulai mengikat tali sepatunya. Namun bagi Yashka, semua pesona pagi itu sudah diracuni.
Apakah Anda akan memakai sepatu bot? Dia bertanya dengan nada menghina dan melihat ke ujung kaki telanjangnya yang menonjol. “Apakah kamu akan memakai sepatu karet?”
Volodya tetap diam, tersipu dan mulai mengerjakan sepatu lainnya.
Ya, ya…” Yashka melanjutkan dengan sedih, sambil menempelkan pancing ke dinding. “Kamu mungkin tidak boleh bertelanjang kaki di sana, di Moskow…”
Terus? - Volodya melihat dari bawah ke wajah Yashka yang lebar dan marah mengejek.
Tidak ada... Lari pulang, ambil mantelmu...
Baiklah, aku akan lari! - Volodya menjawab dengan gigi terkatup dan semakin tersipu.
Yashka bosan. Dia seharusnya tidak terlibat dengan semua ini. Mengapa Kolka dan Zhenya Voronkov harus menjadi nelayan, dan mereka bahkan mengakui bahwa tidak ada nelayan yang lebih baik di seluruh pertanian kolektif selain dia. Bawa saja saya ke tempat itu dan tunjukkan - mereka akan memberi Anda apel! Dan yang ini... datang kemarin, sopan... "Tolong, tolong..." Haruskah aku memukul lehernya, atau apa? Penting untuk menghubungi orang Moskow ini, yang, mungkin, bahkan belum pernah melihat ikan, pergi memancing dengan sepatu bot!..
“Dan kamu memakai dasi,” kata Yashka sinis dan tertawa parau. “Ikan kami akan tersinggung jika kamu mendekati mereka tanpa dasi.”
Volodya akhirnya berhasil melepas sepatu botnya dan, lubang hidungnya berkedut karena kebencian, menatap lurus ke depan dengan tatapan tak terlihat, meninggalkan gudang. Dia siap untuk berhenti memancing dan langsung menangis, tapi dia sangat menantikan pagi ini! Yashka dengan enggan mengikutinya, dan orang-orang itu diam-diam, tanpa saling memandang, berjalan di jalan. Mereka berjalan melewati desa, dan kabut surut di depan mereka, memperlihatkan semakin banyak rumah, lumbung, dan sekolah, dan deretan panjang bangunan pertanian berwarna putih susu... Seperti pemilik yang pelit, dia menunjukkan semua ini hanya untuk a menit dan sekali lagi ditutup rapat dari belakang.
Volodya sangat menderita. Dia tidak marah pada dirinya sendiri karena jawaban kasarnya kepada Yashka, dia marah pada Yashka dan pada saat itu tampak canggung dan menyedihkan pada dirinya sendiri. Dia malu dengan kecanggungannya, dan untuk meredam perasaan tidak menyenangkan ini, dia berpikir, menjadi sakit hati: “Oke, biarkan dia... Biarkan dia mengejekku, mereka akan tetap mengenaliku, aku tidak akan mengizinkan mereka untuk tertawa! Bayangkan saja, bertelanjang kaki itu sangat penting! Tetapi pada saat yang sama, dia memandang dengan rasa iri dan bahkan kekaguman pada kaki telanjang Yashka, dan pada tas ikan kanvas, dan pada celana panjang bertambal serta kemeja abu-abu yang dikenakan khusus untuk memancing. Dia iri pada kulit Yashka yang kecokelatan dan gaya berjalannya, yang membuat bahu, tulang belikat, dan bahkan telinganya bergerak, dan yang oleh banyak anak desa dianggap sangat cantik.
Kami melewati sebuah sumur dengan rumah kayu tua yang ditumbuhi tanaman hijau.
Berhenti! - kata Yashka dengan murung. - Ayo minum!
Dia pergi ke sumur, menggoyangkan rantainya, mengeluarkan bak air yang berat dan dengan rakus bersandar ke dalamnya. Dia tidak ingin minum, tetapi dia percaya bahwa tidak ada tempat yang lebih baik daripada air ini, dan oleh karena itu setiap kali dia melewati sumur, dia meminumnya dengan senang hati. Air yang meluap dari tepi bak mandi, memercik ke kaki telanjangnya, ia memasukkannya ke dalam, namun terus minum dan minum, sesekali melepaskan diri dan bernapas dengan berisik.
“Ini, minum,” akhirnya dia berkata pada Volodya sambil menyeka bibirnya dengan lengan bajunya.
Volodya juga tidak mau minum, tapi agar Yashka tidak semakin marah, dia dengan patuh menjatuhkan diri ke bak mandi dan mulai meneguk sedikit air hingga bagian belakang kepalanya sakit karena kedinginan.
Nah, bagaimana dengan airnya? - Yashka bertanya dengan puas ketika Volodya menjauh dari sumur.
Sah! - Volodya merespons dan menggigil.
Saya kira tidak ada yang seperti ini di Moskow? - Yashka menyipitkan mata dengan tajam.
Volodya tidak menjawab, dia hanya menghirup udara dengan gigi terkatup dan tersenyum ramah.
Apakah kamu sudah menangkap ikan? - Yashka bertanya.
Tidak... Hanya di Sungai Moskow saya melihat bagaimana mereka ditangkap,” Volodya mengakui dengan suara rendah dan dengan takut-takut menatap Yashka.
Pengakuan ini agak melunakkan Yashka, dan dia, sambil menyentuh kaleng cacing, berkata dengan santai:
Kemarin manajer klub kami di Pleshansky Bochag melihat seekor ikan lele....
Mata Volodya berbinar.
Besar?
Apa yang kamu pikirkan? Sekitar dua meter... Atau mungkin ketiganya - mustahil untuk melihatnya dalam kegelapan. Manajer klub kami sudah ketakutan, dia mengira itu buaya. Tidak percaya?
Judul karya: Pagi yang tenang
Yuri Pavlovich Kazakov
Tahun penulisan: 1954
Genre karya: cerita
Karakter utama: dua anak laki-laki - desa Yashka dan perkotaan Volodya.
Plot karya menarik Yuri Kazakov tentang kemungkinan persahabatan sejati antara anak-anak yang benar-benar berbeda akan terungkap dalam ringkasan cerita “Pagi Tenang” untuk buku harian pembaca.
Merencanakan
Betapapun sulitnya, Yashka bangun pagi-pagi: berpakaian, sarapan, mencari cacing, dan berlari membangunkan teman barunya dari Moskow, Volodya. Setelah menghilangkan dahaga dengan air sumur, anak-anak itu pergi memancing ke kolam, yang dianggap sebagai tempat paling “mencurigakan”.Yashka melewatkan ikan pertama, tetapi segera dia mengeluarkan ikan air tawar besar dari air. Tiba-tiba, segumpal tanah dari bawah kaki Volodya meluncur ke dalam kolam. Seorang anak kota menemukan dirinya di dalam air dan mati-matian menggelepar. Yashka bergegas menyelamatkan dan menariknya ke darat. Untuk membersihkan paru-parunya dari air, Yashka mengangkat kaki Volodya dan menggoyangkannya sebaik mungkin. Air mengalir dari mulut anak laki-laki yang tenggelam itu, kejang menjalar ke otot-ototnya, dia mengerang dan sadar. Menyadari bahwa semuanya sudah berlalu, Yashka mulai mengaum. Volodya meraung mengejarnya.
