Dan pengelana, yang bosan dengan Tuhan, menggerutu tentang genre tersebut. “Imitasi Alquran”, analisis siklus puisi karya Pushkin. Arah sastra, genre

Opera G. Puccini "Tosca"

G. Puccini memilih sebagai dasar libretto opera Tosca-nya permainan dengan nama yang sama V.Sardou. Ini cerita yang bagus cinta dan pengkhianatan, didandani oleh komposer Italia genre opera, selama lebih dari satu abad, tak henti-hentinya menggugah hati masyarakat di seluruh dunia. Pertunjukan tersebut begitu digandrungi oleh masyarakat sehingga saat ini menjadi repertoar terbanyak di dunia.

• Dalam salah satu pertunjukannya, dalam adegan Tosca terjatuh dari tembok benteng, kasur dan bantal diganti dengan trampolin, dan sebelum tirai ditutup, penyanyi tersebut beberapa kali berhasil terbang melewati tembok.
• Penyanyi Austria Leonie Rizanekpela melantunkan Doa Kerinduan sambil tengkurap. Dia juga tidak percaya bahwa Tosca bisa menyembunyikan pisaunya terlebih dahulu, dan dalam versi drama dengan penyanyi ini, segelas anggur pecah, dan serpihan ditusukkan ke leher Scarpia.
• Montserrat Caballe masuk Guinness Book of Records sebagai satu-satunya penyanyi yang menyanyikan empat nada terakhir doa Vissi d'Arte dalam satu tarikan napas.
• Ramon Vinay menjadi terkenal karena memulai karirnya sebagai tenor dan berakhir sebagai bass. Dalam opera Tosca dia memainkan peranan Cavaradossi dan Scarpia.
• Menurut penulis biografi Puccini , ia menerima persetujuan V. Sardou untuk menggunakan karyanya sebagai dasar libretto berkat musiknya - komposer menampilkan potongan-potongan operanya untuk penulis naskah, dan musik itu memikatnya.
• Salah satu pustakawan bersikeras untuk mengubah bagian akhir. Dia mengusulkan untuk mengabaikan kematian karakter utama dan mengganti adegan jatuhnya dia dari atap kastil dengan kegilaan. Namun penulis naskah drama tidak menyerah pada bujukan: gadis itu harus menjatuhkan dirinya dari tembok pembatas Castel Sant'Angelo. Dia menyebut argumen utama untuk penutup seperti itu sebagai berikut: tidak baik menahan penonton dengan adegan kegilaan sebelum pertunjukan berakhir. Dan kemudian sang maestro ikut campur dalam perselisihan tersebut - dia mengambil salinan libretto miliknya, membuka adegan terakhir dan menunjukkan kepada mereka yang hadir tandanya "coat aria". Begitulah cara dia menyebut nomor terakhir, yang tidak semua penonton akan mendengarnya - lagipula, saat ini sebagian besar dari mereka akan meninggalkan aula dan bergegas ke lemari untuk membeli pakaian luar. Hal ini sangat menghibur Sardou, dan dia mempercayakan pengerjaan ulang adegan terakhir kepada komposer, yang dia sebut sebagai "seorang pria teater", yang mengetahui preferensi publik lebih baik daripada siapa pun.
• Produksi pertama opera ini diterima dengan cukup dingin oleh penonton. Salah satu alasan reaksi ini adalah melodi yang tidak orisinal dan.... sadisme suara dan panggung. DI DALAM pada kasus ini Masyarakat tidak menyukai adegan penyiksaan tersebut.
• Puccini oleh semua orang cara yang mungkin mencoba menyampaikan suasana Roma dalam karyanya awal XIX abad. Khusus untuk ini, dengan bantuan pendeta kuil, Don Panicelli, dalam gagasan operanya, ia menciptakan kembali suara asli lonceng Katedral Santo Petrus.
• Dalam salah satu pertunjukannya, peran Cavaradossi dinyanyikan oleh Enrico Caruso yang hebat. Perkenalan komposer dengan kejeniusan ini sangat menarik. Puccini sama sekali tidak mengetahui kemampuan vokalnya, dan karena itu memintanya untuk bernyanyi. Segera setelah Caruso menyelesaikan penampilan aria pertama sang pahlawan, sang maestro bertanya siapa yang mengirimnya kepadanya, mungkin Yang Maha Kuasa sendiri?
• Pada abad ke-20 di Rusia, opera "Tosca" dipentaskan dengan judul "Perjuangan untuk Komune". Sebuah libretto baru ditulis untuk karya orang Italia yang hebat; penulisnya adalah N. Vinogradov dan S. Spassky. Aksinya dipindahkan ke Prancis akhir XIX abad, di mana karakter utamanya adalah seorang revolusioner dan seorang komune.
• Karena kekhasan plotnya, “Tosca” sering digunakan dalam berbagai karya yang berkaitan dengan pekerjaan badan intelijen dan detektif. Di antara yang paling banyak film terkenal, di mana karya ini disebutkan atau musik darinya didengarkan - “Déjà Vu” (1989, disutradarai oleh J. Machulski), “Surrogates” (2009, J. Mostow), “Pink Doll” (1997, V. Olshwang), "Stalingrad" (2013, F. Boncharchuk), "22 peluru. Abadi" (2010, R. Berry), "Metode" (2015, Yu. Bykov). Anehnya, tapi alur cerita yang berliku-liku dari mahakarya opera abadi ini dijalin dengan sangat organik ke dalam pencarian dan beberapa permainan komputer, misalnya "Hitman: Uang Darah" (2006).

Luigi Illica dan Giuseppe Giacosa

Sejarah penciptaan

Drama "Tosca" ditulis oleh V. Sardou khusus untuk Sarah Bernhardt, dan aktris tersebut meraih kesuksesan besar di dalamnya. Penayangan perdana berlangsung pada 24 November 1887 di teater Porte Saint-Martin di Paris. Puccini menonton pertunjukan itu di teater Milan Filodramatik. Dalam surat tertanggal 7 Mei 1889, komposer menginstruksikan penerbitnya Giulio Ricordi untuk melakukan semua negosiasi yang diperlukan untuk mendapatkan izin Sardou untuk menulis opera berdasarkan karyanya. Drama tersebut juga membangkitkan minat sebagai sumber libretto di antara Verdi dan Franchetti. Yang terakhir menerima hak untuk menulis opera dan bahkan mulai bekerja. Namun berkat Ricordi, hak tersebut akhirnya berpindah ke Puccini. Komposer beralih ke proyek baru untuk pertama kalinya pada tahun 1895 saat istirahat sejenak mengerjakan musik La Bohème. L. Illica (1859-1919), yang menulis libretto untuk Franchetti, bergabung dengan G. Giacosa (1847-1906). Pada 13 Januari 1899, di Paris, Puccini bertemu dengan Sardou dan mendapat persetujuannya untuk menggunakan drama tersebut. Belakangan, komposer setuju dengan penulis drama tentang beberapa perubahan plot. Puccini bersikeras agar semua detail kecil dihilangkan, plotnya disederhanakan sebanyak mungkin, dan aksinya dipercepat sebanyak mungkin.

Penayangan perdana berlangsung di Teatro Costanzi Roma pada 14 Januari 1900. Peran tersebut dimainkan oleh: Chariclea Darkle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), dipimpin oleh Leopoldo Mugnone. Hadir di aula tersebut: Ratu Margherita, Presiden Dewan Menteri Italia Luigi Pelliu, Menteri Kebudayaan Baccelli, Pietro Mascagni, Francesco Cilea, Francetti, Giovanni Sgambatti. Awalnya opera tersebut diterima tanpa antusias. Dia dicela karena ide melodi yang tidak orisinal, mengulangi penemuan Puccini sebelumnya, karena naturalisme, dan adegan penyiksaan secara khusus dikritik.

Pada 17 Maret 1900, opera tersebut ditayangkan perdana di La Scala. Dilakukan oleh Arturo Toscanini, peran Tosca dilakukan oleh Darcle, Scarpia oleh Giraldoni, Cavaradossi oleh Giuseppe Borjatti.

Menurut libretto, opera berlangsung pada bulan Juni 1800. Tanggal yang diberikan kepada Sardou dalam lakonnya lebih tepat: siang, sore, dan dini hari 17 dan 18 Juni 1800.

Opera berlangsung dengan latar belakang berikut ini kejadian bersejarah. Italia telah lama menjadi serangkaian kota dan negeri yang mandiri, dengan Negara Kepausan sebagai pusatnya. Pada tahun 1796 tentara Perancis di bawah komando Napoleon, menginvasi Italia, memasuki Roma pada tahun 1798 dan mendirikan republik di sana. Republik diperintah oleh tujuh konsul; salah satu konsul ini, Libero Angelucci, mungkin merupakan prototipe Cesare Angelotti. Prancis yang membela republik meninggalkan Roma, yang diduduki oleh pasukan Kerajaan Napoli.

Pada bulan Mei 1800, Napoleon kembali mengirim pasukan ke Italia, dan pada tanggal 14 Juni pasukannya bertemu dengan Austria di Pertempuran Marengo. Panglima Austria, Melas, yakin akan kemenangannya, mengirim utusan ke Roma, tetapi Napoleon menerima bala bantuan di malam hari dan berhasil menang, dan Melas harus mengirim utusan kedua setelah yang pertama. Setelah peristiwa ini, orang-orang Neapolitan meninggalkan Roma, dan Prancis menguasai kota itu selama empat belas tahun.

Bertindak satu

Angelotti, seorang republikan yang melarikan diri dari penjara, berlindung di gereja Roma Sant'Andrea della Valle. Dia bersembunyi di Kapel Attavanti, kuncinya ditinggalkan di bawah patung Madonna oleh saudara perempuannya, Marchioness Attavanti. Tanpa memperhatikan buronan tersebut, sakristan memasuki gereja sambil membawakan makanan untuk seniman Mario Cavaradossi yang bekerja di sini. Mario sendiri muncul di belakang sakristan: lukisan bergambar Maria Magdalena baru setengah jadi. Cavaradossi menyanyikan aria Recondita armonia, di mana dia membandingkan penampilan kekasihnya, penyanyi Floria Tosca, dengan ciri-ciri orang suci. Sakristan meninggalkan Mario. Angelotti, mengira tidak ada seorang pun di gereja, meninggalkan kapel dan bertemu Cavaradossi, teman lamanya. Percakapan mereka terganggu oleh ketukan di pintu: Floria Tosca meminta agar pintu dibukakan untuknya. Angelotti bersembunyi lagi. Tosca masuk. Si cantik yang cemburu mengira Mario menggambarkan saingannya dalam potret itu. Cavaradossi menenangkan kecurigaannya, dan mereka setuju untuk bertemu pada malam hari di tempatnya, setelah Tosca tampil di Istana Farnese. Floria pergi. Cavaradossi dan Angelotti juga meninggalkan gereja - artis tersebut memutuskan untuk menyembunyikan temannya di rumah.

Saat ini, berita kekalahan Napoleon di Italia utara sampai ke Roma. Pada kesempatan ini, gereja sedang mempersiapkan kebaktian yang khidmat. Scarpia, kepala polisi, tampak jatuh cinta pada Tosca. Bersama detektif Spoletta, dia menemukan bukti bahwa Angelotti bersembunyi di sini. Salah satu petunjuknya adalah kipas angin dengan lambang Attavanti, yang digunakan Scarpia untuk membangkitkan kecurigaan cemburu Tosca.

Saat beribadah, banyak orang yang masuk ke dalam gereja. Sementara Te Deum dimainkan untuk menghormati kemenangan atas Napoleon, Scarpia tetap berada di gereja, sepenuhnya asyik dengan rencana jahatnya untuk mengirim saingannya Cavaradossi ke perancah.

Babak kedua

Istana Farnese. Pada malam yang sama, kemenangan atas Prancis dirayakan di sini. Scarpia, di kantornya di kantor polisi, yang terletak di istana, mendengar suara musik di kejauhan dan merenungkan apa yang terjadi hari itu. Bersama polisi Sciarrone, dia mengirimkan pesan ke Tosca. Spoletta menggeledah rumah Cavaradossi, tidak menemukan Angelotti di sana, namun menemukan Tosca di sana. Cavaradossi ditangkap dan dibawa ke istana. Interogasinya tidak berhasil. Tosca muncul dan Cavaradossi diam-diam memberitahunya bahwa dia harus tetap diam tentang apa yang dia lihat di rumahnya. Scarpia mengirim artis itu ke ruang penyiksaan.

Scarpia menginterogasi Tosca. Dia tenang, tetapi hanya sampai dia mendengar jeritan Cavaradossi yang tersiksa dari selnya. Dalam keputusasaan, dia mengungkapkan tempat persembunyian Angelotti - dia bersembunyi di sumur taman. Cavaradossi dibawa kembali ke kantor Scarpia. Dia paham kalau Tosca sudah menceritakan semuanya. Tiba-tiba datang kabar kemenangan Napoleon di Marengo. Cavaradossi tidak menyembunyikan kegembiraannya. Scarpia memberi perintah untuk mengeksekusinya keesokan paginya.

Untuk menyelamatkan kekasihnya, Tosca setuju untuk mengorbankan dirinya. Scarpia meyakinkannya bahwa dia harus menciptakan kesan persiapan eksekusi Cavaradossi. Dia memberi Spoletta perintah yang diperlukan dan pada saat yang sama menuliskan izin untuk Tosca dan artisnya sehingga mereka dapat melarikan diri dari Roma. Namun, saat Scarpia berbalik untuk memeluknya, Tosca menusuknya dengan belati. Dia buru-buru meninggalkan istana, membawa izinnya.

Babak ketiga

Area penjara Sant'Angelo. Cavaradossi dibawa ke atap penjara, di mana dia akan dieksekusi. Dia sedang menulis surat terakhir Toska. Aria Cavaradossi berbunyi Dan lucevan le stelle. Tiba-tiba Floria muncul. Dia berbicara tentang pembunuhan Scarpia, menunjukkan izin kepada kekasihnya dan mengatakan kepadanya bahwa eksekusi itu salah. Floria dan Mario yakin mereka selamat.

Tentara muncul, dipimpin oleh Spoletta. Cavaradossi dengan tenang berdiri di depan mereka. Tembakan dilepaskan, Mario terjatuh, para prajurit pergi. Baru sekarang Tosca menyadari bahwa dia ditipu oleh Scarpia: selongsong pelurunya asli, dan Cavaradossi sudah mati. Wanita itu, yang putus asa karena kesedihan, tidak mendengar bahwa tentara telah kembali. Kematian Scarpia diketahui, Spoletta mencoba menangkap Tosca. Dia menjatuhkan dirinya dari atap kastil.

Kasus perubahan libretto

Pengerjaan ulang libretto "Tosca" menjadi opera "Dalam Perjuangan Komune"

Di Uni Soviet pada tahun-tahun pertama setelah revolusi, “Tosca” karya G. Puccini mendapat nama baru “Dalam Perjuangan untuk Komune”. Libretto diciptakan oleh N. Vinogradov dan S. Spassky. Aksi tersebut terjadi di Paris pada tahun 1871. Tokoh utamanya adalah revolusioner Rusia Zhanna Dmitrieva. Kekasihnya adalah Arlen, seorang komune. Saingannya adalah Galife, komandan pasukan Versailles.

Postingan Unggulan

(solois diberikan dalam urutan berikut: Tosca, Cavaradossi, Scarpia)

• 1938 - Dir. Olivero de Fabritiis; solois: Maria Caniglia, Beniamino Gigli, Armando Borgioli.
• 1953 - Dir. Victor de Sabata; solois: Maria Callas, Giuseppe Di Stefano, Tito Gobbi.
• 1957 - Dir. Erich Leinsdorf; solois: Zinka Milanova, Jussi Björling, Leonard Warren.
• 1959 - Dir. Francesco Molinari-Pradelli; solois: Renata Tebaldi, Mario del Monaco, George London.
• 1960 - Dir. Fulvio Vernuzzi; solois: Magda Olivero, Alvinio Misciano, Giulio Fioravanti
• 1962 - Dir. Herbert von Karajan; solois: Leontyne Price, Giuseppe Di Stefano, Giuseppe Taddei.
• 1966 - Dir. Lorin Maazel; solois: Birgit Nilsson, Franco Corelli, Dietrich Fischer-Dieskau.
• 1978 - Dir. Nicola Resigno; solois: Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Cheryl Milnes.
• 1990 - Dir. Georg Solti; solois: Kiri Te Kanawa, Giacomo Aragal, Leo Nucci

literatur

• Ashbrook W. Opera Puccini, London, 1985.
• Csampai A., Holland D., Giacomo Puccini: Tosca. Teks, Materi, Komentar jam. Reinbek, 1987.
• Jürgen Maehder, Stadttheater Bern 1987/88.
• Krause E.Puccini, Leipzig, 1985.

Tautan

Opera oleh Giacomo Puccini

Pada tahun 1887, penulis drama Perancis V. Sardou menulis drama “Tosca” untuk Sarah Bernhardt. Keberhasilannya begitu besar sehingga pertunjukan tersebut berlangsung selama tiga ribu pertunjukan - dan tidak hanya publik Prancis yang menyukainya. Drama ini, dengan ekspresi dan perkembangan peristiwa yang dinamis, seolah menjadi bahan subur bagi panggung opera - sehingga tiga komposer di Italia menjadi tertarik padanya: A. Franchetti dan G. Puccini. Namun dia tidak melaksanakan rencana tersebut, dan penerbit T. Ricordi memastikan bahwa hak pembuatan opera “Tosca”, yang awalnya diperoleh oleh A. Franchetti, dialihkan ke Giacomo Puccini.

Libretto opera Tosca ditulis oleh Giuseppe Giacosa dan Luigi Illica. Komposer menaruh perhatian penuh pada proses penciptaannya, memastikan bahwa tidak ada eksternalitas membahayakan perkembangan dramatis. Misalnya, pada babak kedua para pustakawan bermaksud membuat kuartet (Cavaradossi, Scarpia, Tosca, Spoletta mencoba di luar panggung), tetapi G. Puccini menolaknya. Sejumlah penyesuaian pada plot dilakukan dengan persetujuan V. Sardou sendiri, yang ditemui komposer di Prancis pada tahun 1899: detail-detail kecil dikecualikan, aksinya disederhanakan, dan menjadi sangat dinamis. Penulis naskah tidak mengizinkan hanya satu perubahan yang diusulkan oleh komposer untuk dilakukan pada plot: G. Puccini ingin membuat akhir cerita tidak terlalu tragis, menyelamatkan nyawa karakter utama, tetapi V. Sardou tidak menyetujui ini - dan Tosca masih mati di akhir opera.

Untuk pertama dan satu-satunya kali, G. Puccini menciptakan opera dengan plot sejarah - aksi "Tosca" terjadi di Roma pada awal abad ke-19, di era tersebut Perang Napoleon. Dua tema terjalin dalam karya ini - perjuangan melawan tirani dan drama cinta yang menentang kekejaman dan penipuan. Komposer berusaha menjelaskan secara rinci tempat dan waktu aksi - ia bahkan menemukan nada apa yang dibunyikan lonceng pagi di Basilika Santo Petrus di Roma untuk mereproduksinya di pendahuluan. tindakan terakhir, dan teks lagu Italia kuno, yang sebenarnya dinyanyikan oleh para gembala di sekitar Roma, dimasukkan ke dalam mulut anak gembala.

Namun ini bukanlah lukisan sejarah, seperti yang ia ciptakan (khususnya pada tahun 1977). periode awal kreativitas). Hanya ada satu adegan paduan suara dalam opera - di akhir babak pertama, tetapi sebagian besar karakter tertentu hidup dan bertindak di atas panggung - artis yang bersimpati dengan Partai Republik, Mario Cavaradossi, kepala polisi Romawi yang kejam dan kejam, Scarpia, dan satu-satunya wanita di antara pahlawan opera - penyanyi Floria Tosca, yang karakternya lembut, berubah-ubah, kecenderungan cemburu, kemampuan mencintai tanpa pamrih, dan bahkan keberanian hidup berdampingan. Garis cinta menang di opera - bahkan Scarpia memasukkan arioso liris ke dalam mulutnya. Karyanya didominasi oleh cantilena - meskipun bagian vokal didominasi oleh deklamasi ariatis, melodi yang luas mengalir dalam orkestra. Patut dicatat bahwa salah satu tema paling mencolok dari karya tersebut - melodi aria Cavaradossi dari babak terakhir - muncul untuk pertama kalinya di orkestra. Prinsip dramatis utama dalam membangun opera adalah dialog, yang dapat berupa kesatuan pahlawan (Tosca dan Cavaradossi) atau oposisi (Scarpia dan Tosca).

Motif utama memainkan peran penting dalam dramaturgi opera Tosca. Mereka berkorespondensi dan aktor(Scarpia, Tosca), dan situasi - misalnya, "tema sumur", berdasarkan skala nada utuh - dikaitkan dengan kematian Angelotti karena pengkhianatan yang tidak disengaja terhadap Floria. Tema liris dari karakter judul ditentang oleh leitharmoni Scarpia – rantai triad statis yang dibangun di atas tangga skala nada utuh.

G. Puccini menyelesaikan pengerjaan opera “Tosca” pada tahun 1899. Teater Romawi Constanzi dipilih sebagai lokasi pemutaran perdana. Komposer bersikap tenang terhadap nasib karyanya, yakin bahwa “semua orang baik: impresario, orkestra, penyanyi, dan konduktor.” Penayangan perdana dibawakan oleh L. Mugnone, dan peran utama dibawakan oleh penyanyi Rumania Chariclea Darkle. Kepadanya publik berhutang budi pada penampilan aria cantik "Vissi d'arte" di babak kedua, yang ditulis komposer atas permintaan penyanyi.

Pada pemutaran perdana opera “Tosca”, yang diadakan pada bulan Januari 1900, hadirin yang paling representatif berkumpul: P. Mascagni, A. Franchetti, F. Cilea dan lain-lain komposer terkenal, anggota pemerintah dan bahkan Ratu Margaret dari Savoy sendiri. Pertunjukan berlangsung dalam suasana yang sangat bergejolak: pemutaran perdana hampir terganggu oleh pesan tentang bom yang ditanam di teater, polisi harus melakukan penggeledahan (namun tidak ada bom di aula). Bertentangan dengan tradisi teater yang sudah mapan di Roma, pertunjukan dimulai pada waktu yang diumumkan - dan atas permintaan penonton yang terlambat, pertunjukan itu harus dihentikan dan dimulai lagi.

Bertentangan dengan ekspektasi G. Puccini, reaksi masyarakat Romawi ternyata sangat terkendali. Kesuksesan nyata menanti Tosca di La Scala, tempat pertunjukan itu dipentaskan pada musim semi tahun yang sama.

Musim Musik

Ringkasan

Babak I
Italia Monarki 1800. Pagi-pagi sekali, ketika Gereja Sant'Andrea di Roma masih tertutup bagi umat beriman, tahanan politik Cesare Angelotti, yang melarikan diri dari penjara, diam-diam menyelinap ke dalamnya. Di sini, di kapel keluarga saudara perempuannya Marquise Attavanti, pakaian wanita disembunyikan, di mana ia harus berganti pakaian dan melarikan diri dari Roma dari penganiayaan kepala polisi Romawi, Baron Scarpia.

Seniman Mario Cavaradossi bekerja di gereja dan dilayani oleh sakristan. Cavaradossi menggambar Magdalena pendosa yang bertobat, tetapi sakristan terkejut melihat kemiripannya dengan Marquise Atta-vanti, yang berdoa di kuil kemarin. Ketika sakristan pergi, Cavaradossi melihat Angelotti bersembunyi di dalam gereja. Ia ingin membantu buronan tersebut, namun ia dipanggil oleh Floria Tosca, penyanyi terkenal dan kekasih artis, yang datang ke gereja. Dia datang untuk mengatur pertemuan malam dengan Mario: hari ini setelah pertunjukan mereka bisa menghabiskan malam di rumah baru mereka. Namun ketidakhadiran Cavaradossi menimbulkan kecurigaan cemburu pada Tosca. Kecemburuan berubah menjadi kepercayaan pada pengkhianatan ketika Tosca mengenali Marquise Attavanti di Magdalena, yang digambar Mario. Artis itu nyaris tidak berhasil menenangkan Tosca dan membujuknya untuk pergi.

Cavaradossi kembali ke Angelotti dan menawarinya perlindungan di rumahnya, di mana jika ada pengejaran, dia bisa bersembunyi di sumur dekat taman. Meriam penjara ditembakkan, menandakan pelarian Angelotti. Cavaradossi mendesak buronan itu untuk meninggalkan gereja jalan rahasia dan dia dengan sukarela membawanya ke rumahnya.

Petugas polisi Romawi - sbiri - menyerbu masuk ke kuil, dan Scarpia mengejar mereka. Pres-tupnik hanya bisa bersembunyi di sini. Para pengumpul sedang menggeledah gereja. Scarpia bertanya kepada sakristan apakah dia telah melihat Angelotti. Sakristan yang ketakutan menemukan bukti tak terbantahkan tentang kehadiran orang luar di kuil: pintu Kapel Attavanti terbuka, dan keranjang sarapan Cavaradossi kosong. Dia tahu pasti bahwa Cavaradossi menolak makan. Scarpia menebak bahwa Cavaradossi membantu penjahat itu melarikan diri.

Tosca kembali ke gereja, rasa cemburu menyiksanya. Scarpia memutuskan untuk memanfaatkan sifat marah dan kecurigaan penyanyi itu. Dia menunjukkan padanya sebuah kipas dengan lambang Attavanti, yang Angelotti jatuhkan dari bungkusnya pakaian wanita, ditinggalkan oleh saudara perempuannya, dan mengisyaratkan bahwa artis itu pergi bersama Marquise. Tosca, dalam keputusasaan, bergegas ke rumah Mario untuk menghukumnya selingkuh dengan Attavanti. Scarpia mengirimkan sbi-rov untuknya. Rasa rindu akan membawa mereka pada buronan. Sekarang dia memegang Angelotti di tangannya, tetapi Scarpia memiliki tujuan lain - mengirim Cavaradossi ke penjara. Lagi pula, Tosca - gairah lama Scarpia - akan ada di tangannya.

Babak II
Kantor Scarpia di lantai paling atas Palazzo Farnese. Baron sedang menunggu Tosca. Dia harus datang segera setelah menyanyikan kantata seremonial di pesta dansa untuk menghormati kemenangan tentara Italia atas Napoleon. Seseorang yang dikirim untuk memantau Tosca Spoletta memasuki kantor. Ia melaporkan bahwa Tosca tidak lama berada di rumah Cavaradossi, penjahat Angelotti tidak ditemukan di sana, namun polisi menangkap sendiri artis tersebut.

Interogasi Cavaradossi tidak membuahkan hasil. Tosca Cavaradossi juga memerintahkan untuk tidak menceritakan apapun. Scarpia memberikan tahanan itu kepada algojo. Erangan Cavaradossi memaksa Tosca mengungkap rahasia yang dipercayakan sang artis kepadanya. Dia memberi tahu Scarpia bahwa Angelotti bersembunyi di sumur di taman Cavaradossi. Scarpia mengirimkan Spoletta untuk Angelotti. Namun kali ini Sciarone datang dengan berita bahwa kemenangan tersebut terlalu dini: dalam Pertempuran Morengo, pasukan Napoleon berhasil mengalahkan kaum monarki Italia. Cavaradossi tidak menyembunyikan kegembiraannya. Scarpia yang marah memberi perintah untuk memenjarakan artis tersebut.

Tosca memohon kepada Baron untuk melepaskan Cavaradossi. Scarpia, menikmati kesedihannya, berjanji akan mengasihani artis tersebut jika Tosca menjadi kekasihnya. Keselamatan kekasihnya sekarang menjadi satu-satunya hal yang disayangi Tosca - dia memberikan persetujuannya.

Sebagai imbalannya, Scarpia memerintahkan Spoletta untuk menembak Cavaradossi dengan peluru kosong selama eksekusi - ketika tentara pergi, Tosca dan Cavaradossi akan dapat melarikan diri. Scarpia memberi Tosca izin yang akan membantu mereka melintasi perbatasan tanpa hambatan. Tapi ketika Scarpia, dengan tangan terbuka, pergi ke Tosca, dia menusukkan belati ke dadanya.

Babak III
Penjara Sant'Angelo, tempat Cavaradossi dipenjara. Eksekusinya satu jam lagi. Mario menulis surat perpisahan kepada Tosca dan meminta sipir penjara untuk memberikannya kepada penyanyi tersebut.

Tosca berlari masuk. Dia menunjukkan kepada Cavaradossi izin yang diterima dari Scarpia dan mengatakan bahwa eksekusinya tidak akan nyata: ketika dia mendengar tembakan, dia akan jatuh, dan setelah tentara pergi, mereka akan melarikan diri. Cavaradossi mencoba mempercayai hal ini dan dirinya sendiri meyakinkan kekasihnya, yang kelelahan karena pengalaman itu.

Penjaga penjara datang untuk artis. Sebuah tendangan voli bergemuruh dan Cavaradossi terjatuh. Para prajurit pergi. Tosca bergegas ke Cavaradossi, tapi dia tidak menanggapi panggilannya. Dia meninggal. Perintah Scarpia untuk menembakkan peluru kosong adalah sebuah kebohongan.

Sciarone, Spoletta dan Sbiri berlari ke halaman penjara. Pembunuhan Scarpia terpecahkan, tapi Tosca tidak akan membiarkan mereka menangkapnya. Dia menjatuhkan dirinya dari menara yang tinggi.

Dari sejarah penciptaan

Pertunjukan perdana opera Tosca berlangsung pada 14 Januari 1900 di Roma di Teatro Costanzi. Penonton berhasil disuguhi karya baru Giacomo Puccini, penulis opera terkenal “Manon Lescaut” (1893) dan “La Bohème” (1896). Sebelas tahun sebelumnya di Milan, komposer berusia tiga puluh tahun itu melihat aktris tragis besar Prancis Sarah Bernhardt di Tosca, sebuah drama berdasarkan drama kontemporer mereka, penulis drama Prancis Victorien Sardou. Karena mabuk oleh "Bernard yang ilahi", Puccini menulis kepada penerbitnya Giulio Ricordi: "Saya sedang memikirkan tentang Tosca! Saya mohon Anda melalui semua formalitas yang diperlukan untuk mendapatkan izin Sardou sebelum Anda meninggalkan ide ini, yang akan sangat membuat saya kesal, karena di “ Tosca "Saya melihat sendiri sebuah opera - ukurannya tidak berlebihan, bukan pertunjukan yang luar biasa; ini bukan plot yang bisa digantikan oleh kelebihan musik biasa." Dalam Tosca-nya, Sardou menyerah pada mode subjek sejarah dan beralih ke peristiwa yang sebenarnya terjadi di Italia pada tahun 1800. Penulis drama memutuskan untuk bertindak sesuai dengan prinsip yang dengan jenaka dikatakan oleh Victor Hugo: “Sejarah adalah paku tempat saya menggantungkan gambar saya.” Berbeda dengan kanvas pseudo-monumental Sardou yang dibingkai dengan bingkai angkuh, Puccini menciptakan sebuah karya yang halus dan penuh perasaan, menjadikan pusat komposisinya sebagai terobosan dramatis dalam nasib penyanyi terkenal Floria Tosca dan kekasihnya, seniman Mario Cavaradossi. .

Puccini mulai mengerjakan musik Tosca hanya pada bulan Juli 1898: kesulitan muncul dengan Sardou yang keras kepala, dan pengerjaan libretto tertunda. Ada sebuah anekdot yang menyatakan bahwa, selama pembahasan libretto, pencipta opera tidak dapat mencapai konsensus mengenai bencana terakhir. Illika ingin mengganti adegan bunuh diri Tosca dengan adegan kegilaannya. Dan Sardou bersikeras akan hal itu karakter utama melemparkan dirinya dari tembok pembatas Castel Sant'Angelo: tidak pantas menahan penonton dengan adegan kegilaan pada saat dia sudah mengerti bahwa pertunjukan akan segera berakhir. Kemudian, menurut legenda, Puccini membuka salinan librettonya ke halaman terakhir dan menunjukkan catatan yang dibuatnya: "Ini adalah aria mantel" - yaitu, bagian dari karya yang hanya sedikit orang yang akan mendengarnya, karena sebagian besar sudah akan bergegas ke lemari. Geli, Sardou mengakui: “Anda, maestro, adalah seorang tokoh teater.” Sang maestro sangat memahami preferensi masyarakat dan, yang sering dikritiknya, tidak menganggap dirinya memalukan untuk mengikutinya.