Sejak zaman Peter Agung, bagi Kekaisaran Rusia, laut telah menjadi jendela ke Eropa dan jaminan pembangunan di masa depan, dan karenanya menjadi salah satu medan perang terpenting. Dan dalam diri Aivazovsky, negara menemukan penyanyi hebat dalam kemenangannya. Sang seniman sendiri terpesona dengan armada Rusia dan rela menerima perintah pemerintah. Tak heran, baru saja lulus dari Akademi Seni, ia diutus oleh Kaisar Nicholas I sendiri untuk menemani putranya, Grand Duke Constantine, dalam perjalanan praktis keliling Baltik. Sepanjang hidupnya, Aivazovsky berulang kali membahas topik perang. Mari kita mengingat lukisan-lukisan yang paling cemerlang.
Pertempuran di Selat Chios pada 24 Juni 1770
Pertempuran di Selat Chios pada 24 Juni 1770. 1848. Galeri Seni Feodosia dinamai. Aivazovsky
Salah satu pertempuran Perang Rusia-Turki yang terjadi di dekat pulau Chios di Laut Mediterania. Skuadron Rusia, yang dipimpin oleh Alexei Orlov, mengalahkan Turki, yang kekuatannya dua kali lebih unggul. Lukisan itu menggambarkan momen penting pertempuran - tabrakan kapal "Saint Eustathius" dan "Burj-u-Zafera".
Pertempuran Chesme pada malam tanggal 25-26 Juni 1770
Pertempuran Chesme pada malam tanggal 25-26 Juni 1770. 1848. Galeri Seni Feodosia dinamai. Aivazovsky
Pertempuran terpenting dalam perang yang sama, berkat kemenangan di mana Alexei Orlov menerima julukan kehormatan Chesmensky. Ini terjadi sehari setelah Chios - Turki mundur dari Selat Chios ke Teluk Chesme di bawah perlindungan baterai pantai. Lukisan itu menggambarkan momen ketika salah satu kapal pemadam kebakaran Rusia membakar kapal musuh, dan sebuah kapal dengan awak kapal yang meninggalkan kapal pemadam kebakaran mendekati kapal andalan kami “Tiga Hierarki”.
Pertempuran laut Vyborg 29 Juni 1790
Pertempuran yang penuh kemenangan selama Perang Rusia-Swedia - dan sekali lagi pada masa pemerintahan Catherine yang Agung! Dia tahu cara memilih komandan. Armada Rusia dikomandoi oleh Laksamana Vasily Chichagov. Kerumunan di laut sangat besar - 35 kapal perang dan fregat serta 366 kapal kecil ambil bagian dari Swedia saja. Atas kemenangannya, Chichagov menjadi komandan angkatan laut pertama yang dianugerahi Ordo St. George, gelar pertama.
Pertempuran Laut Navarino 2 Oktober 1827
Pertempuran laut Navarino pada tanggal 2 Oktober 1827. 1846. Akademi Angkatan Laut dinamai. Kuznetsova
Pertempuran Navarino, yang terjadi di teluk dengan nama yang sama di Laut Ionia, dekat Semenanjung Peloponnese, adalah contoh langka dari pertempuran abad ke-19 di mana Inggris, Prancis, dan Rusia bertempur di pihak yang sama. Lawan mereka adalah armada Kesultanan Utsmaniyah, yang menentang upaya Yunani untuk membebaskan diri dari kekuasaannya. Aivazovsky menangkap kapal utama Azov, yang, omong-omong, dilayani oleh letnan Nakhimov dan taruna Kornilov yang saat itu tidak dikenal. Kapalnya rusak, tapi ditumpangi kapal Turki.
Brigjen Mercury diserang oleh dua kapal Turki
Brigadir Mercury, diserang oleh dua kapal Turki (tahun 1829). 1890. Galeri Seni Feodosia
Pertempuran yang digambarkan dalam lukisan itu terjadi pada tahun 1829, ketika brig Rusia Mercury sedang berpatroli di Selat Bosphorus. Karena angin lemah, ia tidak dapat melarikan diri dari kejaran dan diserang oleh kapal perang Turki Selimiye dan Real Bey. Dengan hanya 18 senjata melawan 200 musuh, Mercury kecil pemberani berhasil melukai kedua orang Turki dan, setelah kehilangan empat orang tewas, kembali ke Sevastopol.
Pendaratan Nikolai Raevsky di Subashi
Pendaratan Nikolai Raevsky di Subashi. 1839. Museum Seni Daerah Samara
Aivazovsky muda melihat dengan matanya sendiri operasi yang terjadi pada tahun 1839: Laksamana Mikhail Lazarev mengundangnya untuk menyaksikan pertempuran Perang Kaukasia. Saat ini Subashi adalah distrik Sochi di Golovinka, tetapi pada tahun-tahun itu merupakan wilayah liar Sirkasia. Raevsky mendaratkan pasukan di muara sungai Shakhe dan Subashi, merebut kembali wilayah itu dari penduduk dataran tinggi dan membangun benteng di atasnya. Aivazovsky berpartisipasi dalam pendaratan, membuat sketsa. Di bagian belakang lukisan itu terdapat tulisan: “Milik anak tertua di keluarga Raevsky, tanpa hak untuk menjual.”
Pertempuran Sinop 18 November 1853 (Malam setelah pertempuran)
Aivazovsky mengabdikan lebih dari satu karyanya untuk Perang Krimea, di mana ia menjadi saksi langsungnya. Pertempuran Sinop hampir merupakan pertempuran besar terakhir armada layar - kemudian era kapal uap dimulai, meskipun Aivazovsky dalam lukisannya tetap dikhususkan untuk layar dan pekarangan selama setengah abad berikutnya. Armada Rusia dipimpin oleh Wakil Laksamana Nakhimov. Dia juga menginstruksikan Pangeran Viktor Baryatinsky untuk membuat sketsa diagram tata letak kapal di tempat, yang dipindahkan ke Aivazovsky untuk dikerjakan. Sang seniman melukis gambar itu dengan sangat bersemangat.
Karya-karya Nuri Yakubov memang unik, karena sekilas Anda memahami bahwa jiwa seorang guru besar hidup di masing-masing karya, dan jantung orang yang peduli berdetak di setiap pukulannya.
Seorang seniman luar biasa - Nuri Yakubov yang berusia 53 tahun, yang menciptakan kembali sejarah sedikit demi sedikit dalam karyanya, saat ini tinggal dan bekerja di Krimea Lama.
Dalam lukisan-lukisan ini, Krimea kuno tampak hidup - dengan jalan-jalan sempit berdebu di kota-kota pesisir selatan, air mancur dan masjid, taman dan kebun anggur, halaman teduh dan rumah-rumah yang dilapisi ubin merah, pemandangan alam, dan benda mati. Misalnya, Gurzuf dan Ai-Serez dekat Sudak, jalan-jalan di Krimea Lama digambarkan dengan keaslian yang begitu realistis sehingga Anda ingin pergi ke halaman nyaman yang terjalin dengan anggur dan mawar yang mekar, dan melalui masjid dan bangunan tempat tinggal - untuk mempelajari ciri-ciri zaman kuno. arsitektur dan interior Tatar Krimea.
Izinkan saya memulai dengan fakta bahwa keputusan saya untuk menjadi seniman sama sekali tidak spontan, melainkan disengaja,” kata Nuri Fakrievich. - Ketertarikan saya pada menggambar muncul di sekolah dasar; Saya suka mentransfer pemandangan dan pemandangan yang paling saya sukai ke kertas. Setiap bulan saya tidak sabar menunggu tukang pos membawakan majalah "Rabotnitsa". Publikasi yang dulunya populer ini berlangganan oleh kakak perempuan saya, biografi seniman dan reproduksi lukisan mereka sering dicetak di halaman terakhir. Saya menikmati tidak hanya membaca, tetapi juga melihat lebih dekat setiap karyanya. Di kelas 9 saya sudah cukup pandai menggambar dengan pensil, jadi tidak ada keraguan ke mana harus pergi sepulang sekolah: tentu saja, ke Sekolah Seni Republik yang dinamai demikian. Benkova! Dia lulus dengan pujian, dan kemudian melanjutkan studinya lebih lanjut - di Institut Seni dan Akademik Negeri Moskow. Surikov.
“Lihatlah jiwa dan hatimu dan katakan: siapa kamu, dari mana asalmu?” – kata guru kepada siswanya, mengungkapkan sisi spiritual dari profesi melukis. Dan pada tahun 1991, Nuri Yakubov datang ke Krimea untuk pertama kalinya untuk pelatihan musim panas.
“Kami berjumlah sepuluh orang pelajar dari berbagai negara bekas Uni Soviet, termasuk dua orang Tatar Krimea,” kata sang seniman. – Kami menetap di Koreiz di kaki Gunung Ai-Petri. Jalan-jalannya dan jalan menuju desa kemudian menjadi penemuan seluruh Krimea bagi saya. Apa yang telah dicari jiwa selama bertahun-tahun di berbagai tempat di negeri ini, ditemukan oleh mata di sini. Di Krimea, kami tinggal selama dua bulan di rumah kayu di “penghuni liar” dekat Koreiz. Lukisan pertama saya tentang Krimea muncul di sana - “Tangga Merah Muda”, “Lorong Merah Muda”, “Jalan Teduh di Koreiz”. Karya-karya ini adalah penemuan saya tentang Krimea, sifat aslinya dengan jalan-jalan yang bengkok dan rumah-rumah kayu. Apa yang saya lihat dan rasakan kemudian menjadi motif utama kreativitas saya, sumber yang tiada habisnya dari setiap karya baru. Selama masa latihan, saya melukis sepuluh lukisan... Guru Maksimov memainkan peran besar dalam hidup saya, mengungkapkan dalam diri saya “seorang seniman dengan sejarahnya sendiri”, dengan akar yang dalam sebagai Tatar Krimea. Di Uzbekistan, para seniman harus melukis Uzbekistan Soviet yang heroik; Krimea adalah topik yang tabu hingga perestroika. Lukisan pertama yang didedikasikan untuk Krimea muncul di Institut Surikov. Saya sangat ingin menulisnya! Banyak seniman Krimea yang telah menjalani seluruh hidup mereka di Krimea terkejut melihat pemandangan seperti itu. Ada rahasianya di sini: karya-karya tersebut tidak seluruhnya ditulis dari kehidupan. Setiap lukisan didahului dengan banyak karya. Sebagian besar lukisan saya didasarkan pada kartu ucapan dari awal abad ke-20 - biasanya berwarna hitam putih. Saya berterima kasih kepada para kolektor atas karyanya, terutama yang mengoleksi foto, kartu pos, gambar, di antaranya adalah teman saya Nizami Ibraimov.
- Melihat pekerjaanmu, Banyak orang mungkin berharap bisa mengenali desa mereka melalui gambar?
Jika seseorang, yang baru pertama kali tiba di Krimea, melihat gambar-gambar seperti itu untuk pertama kalinya, berpikir betapa menariknya berjalan di sepanjang jalan ini... dan sayangnya tidak menemukannya, karena ini sudah menjadi sejarah, dan harus dilestarikan.
Semua lukisan mencerminkan pandangan seniman atau fotografer. Fotografer mengambil gambarnya 100 tahun yang lalu, dan sang seniman menjadi “terikat” pada pandangannya. Imajinasi pengarang selalu hadir, namun tidak dalam arsitektur, melainkan dalam kesegeraan kehidupan itu sendiri: gerobak lewat, seseorang menggantung karpet atau meletakkan kendi. Saya bisa menyelesaikan menggambar air mancur - ada banyak air mancur saat itu.
Sayangnya, tidak mungkin untuk mencakup semuanya, dan saya tidak menulis berdasarkan permintaan. Tapi saya bisa menghibur Anda - semua desa Tatar Krimea mirip satu sama lain: rumah dua lantai dengan atap datar dan jalan berkelok-kelok. Anda dapat membedakan satu desa dengan desa lainnya hanya dari pemandangan sekitarnya, yang membuat lukisannya berbeda.
Terkadang saya menggambar jalan dari kehidupan. Orang-orang datang, melihat dan terkejut: “Di mana Anda melihat ini? Tidak ada yang seperti itu di sana!”
Dan saya tidak mengklaim keakuratan fotografis, karena karya saya bukanlah salinan dari kenyataan atau bangunan kuno. Bagi saya yang utama adalah menciptakan citra artistik yang bercita rasa dan semangat nasional, yang memadukan modernitas dengan masa lalu. Oleh karena itu, setiap rumah yang digambarkan bukan sekedar rekonstruksi atau tempat dengan atap untuk bersembunyi dari hujan. Aku melukisnya seperti yang kulihat hari ini, mengisinya dengan sikap dan jiwaku.
Oleh karena itu, hal pertama yang saya pikirkan ketika mulai bekerja adalah saya harus menunjukkan kepada orang-orang pemandangan Krimea yang mungkin tidak akan dilestarikan dalam waktu dekat. Semuanya hilang dan hilang, dan Krimea berubah dengan sangat cepat. Penting bagi saya untuk mengabadikannya untuk generasi mendatang.
- Apakah kamu menyimpan beberapa lukisan untuk dirimu sendiri?
Hanya beberapa - ketika sangat sedih berpisah dengan mereka, karena gambar itu seolah-olah menjadi bagian dari diri Anda. Saya suka “Tangga Merah Muda” dan “Air Mancur di Koreiz”. Karya-karya ini tidak untuk dijual. Saya menulis salinannya lima belas kali. Salinannya sedikit berbeda dari aslinya. Satu lagu, dan gambarnya sudah berbeda. Dengan menambahkan beberapa elemen kecil, terkadang dimungkinkan untuk mencapai apa yang awalnya tidak berhasil.
- Apa cerita favoritmu?
Rumah di pegunungan. Saya suka menggambarkan air, air mancur, masjid, Masjid Uzbek, Istana Bakhchisarai Khan, tapi tidak dalam bentuknya yang sekarang, melainkan kembali beberapa tahun yang lalu. Dan saya sangat menyukai Krimea kuno - tidak hanya kota dengan nama yang sama, tetapi seluruh semenanjung. Dia berjalan di sepanjang jalan Bakhchisaray, memandangi batu tulis dan aspal modern, dan gambaran lama kota dengan ubin tua dan trotoar batu muncul dalam imajinasinya.
Menurut Nuri Yakubov, selama perjalanan ke Turki di tempat tinggal orang-orang Krimea, ia menemukan harta karun arsitektur kuno yang sesungguhnya. Balkon asli, bahan dan warna masih dipertahankan di sana, yang membantunya memahami mengapa Tatar Krimea membangun perumahan di daerah pegunungan, dan meninggalkan lembah dengan tanah subur, yang langka, untuk bercocok tanam. Batu gunung digunakan sebagai fondasi, dan dengan kelahiran setiap anak berikutnya, sebuah ruangan ditambahkan. Maka muncullah sebuah bangunan berjenjang, di mana satu rumah seolah-olah tumbuh di atas atap rumah lainnya. Ngomong-ngomong, pada tahun 1999, dengan bantuan teman-temannya, dia membuka museum etnografi di Krimea Lama.
Teman Nuri Yakubov, seniman dan pematung Aider Aliyev, mengklaim bahwa sang master, dari karya pertamanya, memilih jalur studi mendalam tentang arsitektur dan lanskap:
Di banyak pameran kita melihat lanskap dan benda mati, namun hanya sedikit yang mencapai level ini. Jantung Nuri berdebar hampir di setiap karyanya. Ini adalah Krimea yang lewat, yang hanya sedikit yang bertahan, tetapi dia membawanya kepada kita dan, menurut saya, generasi mendatang akan mengagumi karya-karyanya.
Dan kami akan menambahkan bahwa Krimea lama telah berpindah dari lukisan sang seniman ke kehidupan aslinya - dengan gaya inilah ia saat ini membangun bengkel di halaman dan pagar batu yang dilapisi ubin.
Saya ingin rumah ini mengingatkan saya pada lukisan saya,” Nuri Yakubov tersenyum.
Peristiwa utama Perang Krimea tahun 1853-1856, dan khususnya pertahanan heroik Sevastopol, tertanam kuat dalam catatan sejarah militer Rusia. Namun, pendapat yang kuat telah mengakar dalam literatur sejarah seni, sebagian besar berkat pernyataan kategoris kritikus terkenal abad ke-19 V.V. Stasov, tentang “ketidakpedulian seni”, bahwa tema Perang Krimea tidak banyak tercermin dalam lukisan. dan karya grafis seniman paruh kedua abad ke-19.
Nakhimov Pavel Stepanovich (23/06/1802 – 30/06/1855), komandan angkatan laut Rusia yang luar biasa, salah satu penyelenggara pertahanan Sevastopol 1854-1855, laksamana
Timm Vasily Fedorovich. Laksamana P.S. Pensil. Menggambar dari kehidupan. Februari 1855
Vasily Fedorovich Timm menciptakan satu-satunya gambar pahlawan pertahanan Laksamana P.S. Nakhimov. Untuk serangkaian gambar Sevastopol pada tahun 1855, sang seniman menerima gelar akademisi lukisan pertempuran.
Sepenuhnya mengabdi pada pelayanan, dia tidak tahu apa pun di luar itu dan tidak punya minat.
Rekan-rekannya membentuk keluarganya, dan seluruh ambisinya terletak pada pemenuhan tugas yang ketat,” begitulah kata-kata orang-orang yang mengenalnya secara dekat tentang Nakhimov.
Ada legenda tentang keberanian dan kebenciannya terhadap kematian, sehingga kemunculan laksamana di baterai dan benteng disertai dengan teriakan “Hore!”
Sejak awal permusuhan di lepas pantai Krimea, Nakhimov mengambil alih komando kapal-kapal yang ditempatkan di pinggir jalan Teluk Sevastopol, dan lima hari kemudian “ditunjuk, tanpa kehadiran V. A. Kornilov, sebagai panglima armada dan angkatan laut. batalyon.”
Nakhimov mengambil alih komando benteng di sisi selatan kota, mengembangkan upaya aktif untuk memperkuat kesiapan tempur personel di kapal dan baterai pantai, dan untuk memperkuat pendekatan laut ke Sevastopol.
Selain itu, beberapa baterai pantai dibangun, mercusuar digelapkan, dan layanan pengawasan musuh diorganisir.
Pryanishnikov I.M. Laksamana P.S. Nakhimov di benteng ke-5 selama pemboman pertama pada tanggal 5 Oktober 1854. Minyak. 1871-1872 Album "Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855".
Sejak awal pertahanan, Nakhimov menjadi asisten pertama Wakil Laksamana V.A. Kornilov dalam mengorganisir perlawanan terhadap musuh dari laut, memindahkan pelaut ke darat, membentuk batalion angkatan laut, dan menciptakan cadangan. Prestasi luar biasa Nakhimov adalah organisasi dukungan tembakan yang patut dicontoh untuk tindakan angkatan darat oleh kapal angkatan laut.
Kelebihannya yang tidak diragukan lagi adalah bahwa pada tanggal 5 Oktober 1854, armada Anglo-Prancis, yang memiliki keunggulan kekuatan 12 kali lipat dan menembakkan 50 ribu peluru dari senjatanya, tidak mampu menekan pertahanan pantai kota, dan serangan terhadap Sevastopol. ditunda. Peristiwa menggembirakan ini dibayangi oleh kabar meninggalnya V.A. Kornilov, setelah kematiannya, semua tanggung jawab untuk memimpin pertahanan praktis berada di tangan P.S. Nakhimov.
Saat menangkis pemboman pertama pada tanggal 5 Oktober 1854, dia terluka di kepala; pada tanggal 26 Mei 1855, selama serangan Prancis di lunette Kamchatka, dia terkejut, tetapi menyembunyikan rasa sakit yang menyiksanya dari orang-orang di sekitarnya. . Teladan pribadinya merupakan kekuatan yang paling efektif bagi para pembela HAM. 
Makovsky V.E. Luka mematikan Laksamana P.S. Nakhimov pada 28 Juni 1855. Minyak. Album 1872 “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
28/06/1855 jam 12 siang P.S. Nakhimov menuju ke benteng ke-3, memeriksa semua baterainya dan pergi ke Malakhov Kurgan. Sesampainya di tempat tersebut, ia berjalan sendiri menuju tempat biasanya dan mulai memeriksa posisi musuh melalui tembok pembatas melalui teleskop. Tanda pangkat Laksamana Nakhimov menjadi sasaran utama. Beberapa peluru mengenai sekantong tanah di tembok pembatas dekat laksamana itu sendiri. Sebelum dia sempat mengatakan: "Mereka menembak dengan cerdas," dia terluka parah. Peluru melintas di atas pelipis, di atas mata kiri, menembus tengkorak dan mengenai otak. P.S. Nakhimov meninggal pada tanggal 30 Juni 1855. Ia dimakamkan di ruang bawah tanah Katedral St. Vladimir, di sebelah M.P. Lazarev, V.A. Kornilov, V.I. istomin.
Malakhov Kurgan
Timm Vasily Fedorovich. Tampilan internal baterai di Malakhov Kurgan. Litografi. 1855 Menggambar dari kehidupan
Malakhov Kurgan. Terletak di sisi Korabelnaya. Untuk pertama kalinya namanya muncul pada “Rencana Umum Kota Sevastopol 1851” sesaat sebelum Perang Krimea. Benteng utama sisi Kapal dibangun di atasnya.
Di Malakhov Kurgan pada tanggal 5 Oktober 1854, Wakil Laksamana V.A. Kornilov. Sejak saat itu, gundukan tersebut menerima nama resminya - Benteng Kornilov.
Pada tanggal 28 Juni 1855, Laksamana P.S. terluka parah di benteng tersebut. Nakhimov. Dengan jatuhnya Malakhov Kurgan, posisi pertahanan utama, pada tanggal 27 Agustus 1855, para pembela meninggalkan bagian selatan Sevastopol dan pertahanannya selama 349 hari berakhir.
Kamchatka Lunette adalah benteng selama pertahanan Sevastopol 1854-1855, dibangun untuk melindungi Malakhov Kurgan - posisi kunci dalam sistem benteng Sisi Kapal. Lunette mulai disebut Kamchatka setelah nama resimen yang mendirikannya
Pryanishnikov I.M. Refleksi serangan malam oleh para pembela lunette Kamchatka. Minyak. 1871-1872 Album “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
Senjata kapal dipasang di lunette Kamchatka. Selama tiga bulan, para pembela lunette Kamchatka menahannya, menggagalkan upaya Prancis untuk menguasainya. Setiap hari para pembela HAM kehilangan 50 hingga 150 orang di makan malam. Pada tanggal 7 Maret 1855, Laksamana Muda V.I. istomin.
Di lokasi kematiannya pada tahun 1904, sebuah monumen didirikan dari batu Inkerman dengan gambar Ordo St. George.
Kucing Pelaut
Timm Vasily Fedorovich. Pelaut Sevastopol. Litografi. 1855 Menggambar dari kehidupan (dari kiri ke kanan: Afanasy Eliseev, Akseny Rybakov, Pyotr Koshka, Ivan Dimchenko dan Fyodor Zaika) 
Makovsky V.E. Pelaut Peter Koshka sedang melakukan pengintaian. Minyak. Album 1871 “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
Dasha Sevastopolskaya - saudari belas kasih nasional Rusia yang pertama
Tim V.F. Perawat Rusia pertama Dasha Sevastopolskaya membalut yang terluka selama pertempuran Alma. Litografi. 1855
Dasha Sevastopolskaya (1831 - setelah 1911) - putri seorang pelaut, peserta pertahanan Sevastopol 1854-1855. Untuk pertama kalinya pada tanggal 8 September 1854, di medan pertempuran Alma, dia membalut yang terluka di bawah tembakan musuh. Gerobaknya yang berisi kain bersih, roti, tong air, dan anggur menjadi tempat ganti pakaian canggih pertama di Krimea, dan Daria menjadi saudari belas kasihan nasional Rusia yang pertama.
Digambarkan oleh seniman F.A. Roubaud di atas kanvas indah panorama Sevastopol. Pada tahun 1954, untuk peringatan 100 tahun pertahanan Sevastopol 1854-1855, sebuah jalan di distrik Nakhimovsky, di antara jalan tersebut, dinamai Dasha Sevastopolskaya. K. Pishchenko dan Bryanskaya.
Pada tahun 2004, rumah sakit No. 3 di Sevastopol dinamai Dasha dari Sevastopol, dan pada tahun 2005 sebuah monumen diresmikan di wilayah rumah sakit ini.
Baterai Perawan beroperasi selama pertahanan Sevastopol 1854-1855, dan merupakan bagian dari garis belakang struktur pertahanan Sisi Kota
Itu terletak di lereng selatan Bukit Kota, di utara Lapangan Teater (sekarang Lapangan Ushakov). Itu didirikan di bawah kepemimpinan dua pencari ranjau secara eksklusif oleh wanita Sevastopol, yang membawa tanah dalam keranjang, syal, dan celemek.
Pada tahun 1892, sebuah monumen didirikan dengan tulisan “Di situs ini, sebuah baterai dibangun oleh para wanita Sevastopol pada tahun 1854.”
Saat ini Sekolah Tinggi Pedagogis Industri Sevastopol berlokasi di sini.
Pertempuran Alma adalah pertempuran lapangan pertama dalam Perang Timur (Krimea) di wilayah Krimea
Terjadi di sungai. Alma 09/08/1854 antara pasukan Rusia dan pasukan Anglo-Prancis-Turki, yang mendarat pada 2-6 September 1854 di dekat Evpatoria.
7 September Tentara Sekutu berkekuatan 62.000 orang dengan 134 senjata bergerak menuju Sevastopol. Setelah menyelesaikan perjalanan sejauh 15 kilometer, mereka mendekati sungai. Bulganak dan berhenti di tepi kirinya 6 km dari sungai. Alma.
Selama pendaratan musuh, panglima angkatan darat dan laut militer di Krimea, Pangeran. SEBAGAI. Menshikov memusatkan tentara Rusia untuk pertahanan di seberang sungai. Alma (33.600 orang dengan 96 senjata).
Prancis memukul mundur pasukan Rusia di sayap kiri dan tengah, memaksa mereka mundur ke sungai. Kacha. Setelah keberhasilan Perancis, pasukan Inggris melanjutkan serangan. Mereka mengusir tentara Rusia dari posisinya di kebun buah-buahan dan kebun anggur dekat sungai. Setelah menderita kerugian yang signifikan, beberapa resimen dan dua baterai ringan mulai mundur. 
Pryanishnikov I.M. Resimen Vladimir melakukan serangan bayonet selama pertempuran Alma pada 8 September 1854. Maskara. 1871
Bagian terberat dari fase terakhir pertempuran ini ditanggung oleh Pengejar Yang Mulia Adipati Agung Mikhail Nikolaevich (Kazan), resimen Vladimir dan Suzdal. Ingin mencegah Inggris menyeberangi sungai. Alma, batalion resimen melancarkan serangan bayonet.
Resimen Infantri Vladimir secara khusus membedakan dirinya, yang melakukan serangan tiga kali, memaksa Inggris mundur dari posisi mereka yang diduduki, kehilangan sebagian besar personel mereka. Tidak mungkin memblokir jalan menuju Sevastopol, tetapi ketabahan, keberanian, dan keberanian tentara Rusia dalam Pertempuran Alma menunjukkan kepada sekutu bahwa kampanye Krimea bisa berlarut-larut.
Di lokasi Pertempuran Alma pada tanggal 8 September 1884, sebuah monumen diresmikan - obelisk tetrahedral yang terbuat dari batu Inkerman di atas alas dengan tulisan di fasad barat laut: “Untuk mengenang para prajurit yang gugur dalam Pertempuran Alma ” dan tanggal “8 September 1854”. di sisi yang berlawanan.
Pada tanggal 8 September 1902, pada peringatan 45 tahun pertempuran tersebut, sebuah monumen prajurit Resimen Vladimir diresmikan.
Di Paris, untuk menghormati kemenangan pasukan Anglo-Prancis atas pasukan Rusia dalam Pertempuran Almina, sebuah jembatan, alun-alun, lorong, dan stasiun metro dinamai Alma.
Filippov Konstantin Nikolaevich. Di Sevastopol yang terkepung. Minyak
Totleben Eduard Ivanovich (05/08/1818 – 19/06/1884), bangsawan, ajudan jenderal, insinyur jenderal militer, anggota Dewan Negara, peserta pertahanan Sevastopol 1854-1855
Filippov Konstantin Nikolaevich. Rumah di Belbek, tempat tinggal Mayor Jenderal E.I. Totleben selama perawatan luka yang diterima selama pertahanan Sevastopol. Litografi. Lembar Seni Rusia. 1857.
Pada tahun 1854, dengan pangkat letnan kolonel, ia tiba di Sevastopol dan diangkat sebagai penjabat kepala dinas teknik garnisun Sevastopol, yang ia pegang hingga akhir pertahanan.
Di bawah kepemimpinan dan pengawasan langsung Totleben, pertahanan teknik Sevastopol dilakukan, termasuk. perang melawan ranjau. 06/08/1855 terluka terkena peluru di kaki di baterai No. 6, sampai akhir pengepungan ia dirawat di Belbek.
Warga negara kehormatan Sevastopol. Pada tahun 1876 ia terlibat dalam penguatan Kerch, Sevastopol, Ochakov, dan Odessa. Pada bulan September-November. 1877 - memimpin pengepungan dan perebutan benteng Turki Plevna.
Pada tahun 1878-1879, panglima tentara di Balkan.
Beberapa penempatan di Bulgaria diberi nama Totleben. Dia dimakamkan kembali dari Pemakaman Lutheran Petrovsky di Riga ke Pemakaman Persaudaraan di Sevastopol.
Monumen Totleben didirikan di Historical Boulevard. 
Pryanishnikov I.M. Pembangunan benteng di Sevastopol. Minyak. 1871-1872 Album “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
Kolya Pishchenko. Anak-anak Perang Krimea
Makovsky V.E. Kolya Pishchenko, penduduk Sevastopol berusia 10 tahun, menggunakan baterai. Minyak. Album 1872 “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
Pishchenko Nikolai Timofeevich (1844-?), peserta pertahanan Sevastopol 1854-1855, putra seorang pelaut yang bertugas di baterai Zabudsky (di area benteng ke-5).
Bocah itu berada di samping ayahnya di baterai sejak awal pertahanan Sevastopol. Setelah kematian ayahnya, ia pindah ke benteng No. 1 dan, dengan izin komandan, menembakkan sembilan mortir di bawah pengawasan seorang pelaut yang cacat. Dia tetap di sana sampai akhir pertahanan kota.
Untuk pertahanan Sevastopol ia dianugerahi medali "Untuk Keberanian", yang kemudian digantikan oleh Lambang Orde Militer di Pita St. Dia dipindahkan ke cadangan pada usia 22 tahun.
Sebuah jalan di distrik Nakhimovsky dinamai Kolya Pishchenko di Sevastopol. 
Makovsky V.E. Permainan anak-anak Sevastopol. Minyak. Album 1871 “Episode kehidupan Sevastopol 1854-1855”
Tema Perang Krimea tidak banyak tercermin dalam lukisan dan karya grafis seniman paruh kedua abad ke-19.
Peristiwa utama Perang Krimea tahun 1853-1856, dan khususnya pertahanan heroik Sevastopol, tertanam kuat dalam catatan sejarah militer Rusia.
Namun, pendapat yang kuat telah mengakar dalam literatur sejarah seni, sebagian besar berkat pernyataan kategoris kritikus terkenal abad ke-19 V.V. Stasov, tentang “ketidakpedulian seni”, bahwa tema Perang Krimea tidak banyak tercermin dalam lukisan. dan karya grafis seniman paruh kedua abad ke-19.
Pendapat ini terutama disebabkan oleh tidak populernya perang ini di antara berbagai lapisan masyarakat Rusia, kekalahan nyata Rusia, dan konsekuensi dramatisnya.
Pernyataan Stasov yang jelas dan emosional tidak sepenuhnya adil, karena seniman dari generasi berbeda dan tren gaya berbeda telah berulang kali beralih ke tema Perang Krimea, kepahlawanan massal tentara, komandan mereka, dan penduduk kota, dan tidak hanya ke halaman tragis. pertahanan Sevastopol, tetapi juga kemenangan gemilang armada Laut Hitam.
Seni rupa tidak “diam”, meskipun, tentu saja, daya persuasif, kekuatan, dan manfaat artistiknya tidak ada bandingannya dengan sastra, yang, menurut Stasov, “sudah lama terbiasa oleh Pushkin dan Gogol untuk menggambarkan satu kebenaran sejati yang mendalam, dengan penuh semangat meraih pena yang kuat dan dengan tangan salah satu seniman tertinggi Rusia, Leo Tolstoy, dia menggambar Perang Krimea yang hebat, yang akan selamanya menjadi tablet kebenaran, kedalaman sejarah, dan bakat kreatif yang sangat besar.”
Menikmati popularitas besar selama Perang Krimea “Lembar Seni Rusia” – kumpulan litograf artistik berkala dengan teks penjelasan. Ini mencerminkan peristiwa paling penting dalam kehidupan Rusia dan sebagian internasional.
Penerbit dan artis utamanya adalah juru gambar terkenal Vasily Fedorovich Timm, dan di antara penulis lainnya harus disebutkan A.P. Bogolyubova, K.N. Filippova, G.G. Gagarin, I.K. Aivazovsky...
Publikasi ini diterbitkan tiga kali sebulan. Lebih dari seratus edisi didedikasikan untuk Perang Krimea dan pertahanan Sevastopol dan Selain nilai seni, mereka juga memiliki nilai sejarah yang sangat besar karena sebagian besar gambar dibuat dari kehidupan.
Penggambaran sejarah dan dokumenter tentang para pahlawan peristiwa tersebut, dibuat dari kehidupan oleh V.F. Timm, yang direproduksi dalam litograf RHL, dibedakan oleh pengamatan yang mendalam dan kejujuran, minat yang tulus dari penulis dan membuatnya terkenal.
Vasily Fedorovich Timm menciptakan satu-satunya gambar pahlawan pertahanan Laksamana P.S. Nakhimov. Untuk serangkaian gambar Sevastopol pada tahun 1855, sang seniman menerima gelar akademisi lukisan pertempuran.
Konstantin Nikolaevich Filippov melakukan upaya pertama untuk memberikan interpretasi baru terhadap tema pertempuran dalam seni lukis, yaitu penggambaran perang terutama dari sisi kesulitan dan bencana yang ditimbulkannya kepada masyarakat – massa tentara dan penduduk sipil.
Selama Perang Krimea tahun 1854–1855, dia bersama tentara Rusia di Krimea dan menjadi saksi mata “pembantaian Sevastopol.” Pada tahun 1856 ia dianugerahi medali "Untuk Pertahanan Sevastopol".
Beberapa gambar garis depannya dari kehidupan direproduksi dalam bentuk litograf di “Lembar Seni Rusia” oleh V.F. Timma. 
Filippov Konstantin Nikolaevich. Jalan militer antara Sevastopol dan Simferopol selama Perang Krimea. 1858. Minyak
Pada pameran akademik tahun 1858, lukisannya “Jalan Besar antara Simferopol dan Sevastopol pada tahun 1855” muncul, di mana ia menerima Medali Emas Besar dan hak atas pensiun asing.
Lukisan Filippov sebenarnya menggambarkan bukan jalan itu sendiri, melainkan sisinya. Jalan tersebut terdegradasi ke latar belakang, dan jelas terlihat berantakan dengan pasukan yang mendekat, sehingga pengangkutan korban luka, gerobak perbekalan militer dan penduduk setempat harus puas hanya dengan jalan memutar, jalan yang tidak nyaman, mengatasi tanah yang tidak rata. , parit berisi air dan lumpur yang tidak bisa dilewati.
Latar belakang gambar terang benderang dan terutama menarik perhatian. Di tengah, di sebuah bukit kecil, digambarkan dua gerobak yang terluka. Salah satunya dimanfaatkan untuk dua ekor unta.
Dari gerobak lain, yang ditarik oleh dua ekor lembu, seorang petugas Rusia mengeluarkan seorang sukarelawan Yunani yang terluka parah dengan mengenakan fez. Di sebelah kiri, seorang paramedis membalut kaki seorang pembela muda Sevastopol yang tergeletak di tanah; Kepala pria yang terluka itu ditopang oleh seorang perawat, melindunginya dari terik matahari dengan payung berwarna hijau tua.
Di belakang mereka, seorang pendeta memberkati tentara yang lewat di sepanjang jalan.
Latar depan yang diarsir dirancang dengan sangat bermakna. Di pojok kiri Anda dapat melihat bagian depan gerobak, seolah-olah terpotong oleh bingkai foto (tekniknya sama sekali bukan teknik akademis tradisional), dan seekor kuda dengan anak kuda memanjat keluar dari balok berisi air.
Di sebelah kanan adalah gerobak berisi bola meriam, tertancap di lumpur dan didorong dari belakang oleh seorang tentara berambut pirang berkemeja putih, bertopi putih dan mantel abu-abu di bahunya, serta seorang anggota milisi tua berjanggut hitam berkemeja merah.
Di dekatnya, pengemudi sedang mengendarai kuda dengan cambuk. Para prajuritnya sangat khas; Anda dapat merasakan efisiensi berani dari orang-orang Rusia biasa yang “memindahkan gunung.” Untuk menemui mereka, sebuah gerobak yang ditarik lembu turun dari bukit kecil dengan seorang wanita berkerudung putih duduk di dalamnya dan seorang gadis berambut hitam dengan pakaian warna-warni berjongkok di atas lututnya.
Berjalan di dekatnya, memegang tanduk sapi, adalah seorang pria berjanggut hitam dengan burqa dengan dada telanjang, sosoknya penuh dengan ketenangan yang luar biasa. Di kedalaman sebelah kanan Anda bisa melihat gerobak-gerobak melaju keluar dari jurang ke pinggir jalan. Pegunungan tampak di kejauhan dalam kabut. Langit di dekat cakrawala tertutup asap. 
Filippov Konstantin Nikolaevich. .Sebelum pertarungan. Adegan dari Perang Sevastopol tahun 1854-1855. 1862. Cat Air.
Yang sangat menarik adalah dua komposisi cat air karya Filippov tentang subjek kampanye Krimea, yang sekarang dimiliki oleh Museum Seni Regional Kaluga: “Pemandangan dari Perang Sevastopol. Sebelum pertempuran" dan "Adegan dari Perang Sevastopol. Setelah pertempuran".
Tampaknya mereka mewakili keseluruhan plot dan dibuat oleh seniman berdasarkan sketsa dari kehidupan yang dibuat selama kampanye Krimea. Komposisi pertama menggambarkan satu detasemen infanteri yang berbaris di Jalan Ekaterininskaya di Sevastopol sebelum berangkat berperang.
Di depan detasemen ada sekelompok perwira yang menunggang kuda, menghadap tentara yang berbaris. Dalam adegan ini, pentingnya tugas yang akan datang terasa: banyak pasukan telah dikumpulkan di alun-alun, dan tampaknya komando tersebut menjelaskan kepada mereka tugas utama dari beberapa operasi yang tidak biasa.
Selain itu, dari pesan salah satu penulis biografi Filippov, kita mengetahui bahwa sang seniman pada tahun 1802 di Roma mengeksekusi lukisan “Stasiun ganti setelah kasus di Sungai Hitam di Krimea, 4 Agustus.” Semua pertimbangan ini menunjukkan bahwa komposisi cat air yang kita minati mencerminkan episode yang terkait dengan pertempuran di Sungai Hitam pada 4/10 Agustus 1855, yang menarik minat sang seniman.
Peristiwa penting dalam kehidupan artistik Rusia adalah serangkaian lukisan kecil yang didedikasikan untuk pertahanan heroik Sevastopol, dibuat pada tahun 1871-1872 oleh Pengembara yang kemudian menjadi terkenal, Pelukis Moskow Vladimir Egorovich Makovsky dan Illarion Mikhailovich Pryanishnikov.
(Keseluruhan seri ada di Museum Sejarah Negara). Lukisan-lukisan itu dimaksudkan untuk "Album Sevastopol" dan dipamerkan di Moskow pada Pameran Politeknik, yang diselenggarakan oleh "Masyarakat Pecinta Ilmu Pengetahuan Alam, Antropologi dan Etnografi", yang diadakan di Universitas Moskow. Pameran yang didedikasikan untuk peringatan 200 tahun kelahiran Peter I dibuka pada tahun 1872.
Dalam program album, yang diterbitkan sebagai manuskrip dan mencakup 97 cerita, tempat besar diberikan kepada aktivitas pahlawan terkenal Sevastopol P. S. Nakhimov dan V. A. Kornilov, tetapi yang paling penting - untuk eksploitasi tentara dan pelaut Rusia biasa yang menunjukkan contoh keberanian tanpa pamrih dan patriotisme.
Foto-foto dari lukisan Makovsky dan Pryanishnikov, yang diambil oleh I. Dyagovchenko, dimasukkan dalam album yang diterbitkan dengan judul "Episode Kehidupan Sevastopol pada tahun 1854/55".
Lukisan-lukisan itu dilukis dengan minyak cair di atas karton, itulah sebabnya di semua dokumen dan literatur sejarah seni disebut gambar.
Saat mengerjakan serial tersebut, para seniman bertemu dengan saksi mata pembantaian Sevastopol, mendengarkan cerita mereka, mengenal dokumen sejarah, foto, ukiran, dan berkonsultasi dengan pakar militer.
Sumber-sumber sastra memainkan peran yang sangat penting, dari mana banyak cerita diambil dan program terperinci disusun untuk masing-masing cerita. Kemungkinan besar, para seniman tidak berada di Sevastopol selama mereka bekerja. Tenggat waktu yang sangat singkat dan ketat; ketergesaan yang tinggi menjelaskan beberapa ketidaksempurnaan dan ketidakjelasan lukisan tersebut. Jumlah totalnya cukup besar: Pryanishnikov menampilkan 18 adegan, dan Makovsky - 21.
Perlu dicatat bahwa para seniman tidak hanya menggunakan bahan sastra, tetapi juga bahan visual: cetakan populer rakyat, lukisan dan gambar, yang telah disebutkan di atas dan, tentu saja, karya-karya V.F. Timma.
Namun, ketika mempelajari serial ini, menjadi jelas bahwa sumber terpenting bagi para seniman adalah “Sevastopol Stories” oleh L. N. Tolstoy, yang memberikan bahan berharga untuk memahami semangat para pembela Sevastopol. Di dalamnya, penulis brilian dengan luar biasa mengungkapkan kekagumannya atas keberanian dan ketabahan para pembela biasa Sevastopol. Dia mengagumi perasaan patriotisme yang sangat sadar, cinta terhadap tanah air tentara Rusia.
Karya-karya Pryanishnikov dan Makovsky tidak dapat dianggap sebagai ilustrasi akurat dari “Kisah Sevastopol,” namun, para seniman mampu memahami dan merefleksikan masalah-masalah utama yang diangkat oleh Tolstoy, menunjukkan kebenaran yang tidak ternoda tentang perang, keberanian, dan patriotisme rakyat.
Sejumlah lukisan didedikasikan untuk eksploitasi para pahlawan yang nama gemilangnya tercatat dalam sejarah pertahanan Sevastopol: Laksamana P.S. Nakhimov dan pelaut biasa - P. Koshki, I. Shevchenko, G. Palyuk...
Seri Sevastopol tidak setara dalam keunggulan artistiknya, tetapi secara keseluruhan seri ini memainkan peran penting dalam pengembangan cara-cara baru dalam seni lukis pertempuran, menggunakan keunggulan genre sehari-hari.
Bukan suatu kebetulan jika pelukis pertempuran terkenal F.A. Rubo mempelajari dengan cermat karya-karya I.M. Pryanishnikov dan V.E. Makovsky saat membuat panorama Sevastopol.
Perang Krimea tahun 1853 dalam lukisan
Setelah menerima koordinat
Jenderal, tertawa terbahak-bahak,
Tali konduktor
Mereka melakukannya tanpa rasa takut akan kematian.
Karena sebagai dalang
Tidak pantas untuk dilewati
Saat air gelap beterbangan
Saya ingin berpesta. (Dengan)
Perang yang dimulai oleh Rusia melawan Turki untuk memperebutkan dominasi di selat Laut Hitam dan di Semenanjung Balkan
dan berubah menjadi perang melawan koalisi Inggris, Prancis, Kekaisaran Ottoman dan Piedmont.
Richard Caton Woodville (1856-1927) "Pengisian Kuda Ringan".
Negara-negara terkemuka Eropa berusaha membagi kepemilikan Turki untuk memperluas wilayah pengaruh dan pasar
penjualan Türkiye berusaha membalas dendam atas kekalahan sebelumnya dalam perang dengan Rusia.
Salah satu penyebab utama munculnya konfrontasi militer adalah masalah revisi rezim hukum
perjalanan armada Rusia di selat Mediterania Bosporus dan Dardanella, tercatat di London
konvensi tahun 1840-1841
Richard Caton Woodville (1856-1927) - "Pertarungan Kuda Ringan di Balaklava"
Penyebab perang tersebut adalah perselisihan mengenai kunci tempat suci di Palestina antara umat Katolik dan Kristen Ortodoks. Sultan
menyerahkan kunci Kuil Betlehem dari Yunani Ortodoks kepada Katolik, yang kepentingannya dilindungi oleh kaisar
Perancis Napoleon III. Kaisar Rusia Nicholas I menuntut agar Turki mengakui dia sebagai santo pelindung semuanya
Subjek Ortodoks dari Kekaisaran Ottoman. Pada tanggal 26 Juni 1853, ia mengumumkan masuknya pasukan Rusia ke dalamnya
Kerajaan Danube, menyatakan bahwa mereka akan menarik mereka dari sana hanya setelah Turki memenuhi tuntutan Rusia.
Bogolyubov A. "Pertempuran Sinop"
Pada tanggal 14 Juli, Türkiye menyampaikan pesan protes terhadap tindakan Rusia kepada negara-negara besar lainnya dan menerima pesan dari mereka
jaminan dukungan. Pada tanggal 16 Oktober, Türkiye menyatakan perang terhadap Rusia, diikuti dengan manifesto kekaisaran pada tanggal 9 November
Deklarasi perang Rusia terhadap Turki
Medovikov N.P. “Nakhimov P.S. di dek kapal utama selama Pertempuran Sinovsky, 18 November 1853"
Selama Perang Krimea, Prancis kehilangan 10.240 orang tewas dan 11.750 orang meninggal karena luka-luka, Inggris - 2.755 dan 1847,
Türkiye - 10.000 dan 10.800, dan Sardinia - 12 dan 16 orang. Secara total, pasukan koalisi menderita kerugian yang tidak dapat diperbaiki
47,5 ribu prajurit dan perwira. Kerugian tentara Rusia dalam korban tewas berjumlah sekitar 30 ribu orang, dan bagi mereka yang meninggal karena luka -
sekitar 16 ribu, yang memberikan total kerugian pertempuran yang tidak dapat diperbaiki bagi Rusia sebesar 46 ribu orang. Kematian dari
ada lebih banyak penyakit secara signifikan. Selama Perang Krimea, 75.535 orang Prancis meninggal karena penyakit, 17.225 orang
Inggris, 24,5 ribu orang Turki, 2166 orang Sardinia (Piedmont). Dengan demikian, kerugian negara yang tidak dapat dipulihkan tidak dapat diperbaiki
koalisi berjumlah 119.426 orang. Di tentara Rusia, 88.755 orang Rusia meninggal karena penyakit. Secara total, selama Perang Krimea
kerugian non-pertempuran yang tidak dapat dipulihkan adalah 2,2 kali lebih tinggi daripada kerugian pertempuran.
Fillipov K. N. "Jalan menuju Sevastopol pada tahun 1855"
Pada tanggal 13 Februari (25), 1856, Kongres Paris dimulai, dan pada tanggal 18 Maret (30) perjanjian damai ditandatangani.
Rusia mengembalikan kota Kars dengan sebuah benteng ke Ottoman, menerima sebagai imbalannya Sevastopol, Balaklava dan
kota-kota Krimea lainnya.
Laut Hitam dinyatakan netral (yaitu terbuka untuk kapal komersial dan tertutup untuk kapal militer di masa damai)
waktu), dengan larangan bagi Rusia dan Kesultanan Utsmaniyah untuk memiliki armada militer dan persenjataan di sana.
Franz Alekseevich Roubaud – “Detail panorama Pertahanan Sevastopol”, 1904
Navigasi di sepanjang Danube dinyatakan bebas, sehingga perbatasan Rusia dipindahkan dari sungai dan sebagian Rusia
Bessarabia dengan muara sungai Danube dianeksasi ke Moldavia.
Rusia kehilangan protektorat atas Moldavia dan Wallachia yang diberikan kepadanya melalui Perdamaian Kuchuk-Kainardzhi tahun 1774
dan perlindungan eksklusif Rusia terhadap rakyat Kristen di Kekaisaran Ottoman.
Rusia berjanji untuk tidak membangun benteng di Kepulauan Åland.
Robert Gibb - "Garis Merah Tipis"
Selama perang, anggota koalisi anti-Rusia berhasil mencegah penguatan Rusia di Balkan untuk sementara
mencabutnya dari Armada Laut Hitam.
Penyerangan terhadap Malakhov Kurgan oleh Zouaves Prancis
Horace Vernet (1789-1862) - "Pertempuran Alma"
Pada musim dingin tahun 1855, pendiri dan sekretaris kehormatan pertama Royal Photographic Society of London, Roger Fenton, dikirim ke Krimea sebagai fotografer resmi pemerintah Inggris. Fenton dan asistennya Marcus Sparling tiba dengan kapal Hecla dan mendirikan laboratorium di dalam van. Karena ukuran dan besarnya peralatan fotografi, Fenton hanya dapat memotret objek yang tidak bergerak. Dengan menggunakan proses koloid basah yang umum pada saat itu, mereka mengambil sekitar 360 foto di Krimea. Fenton dan Sparling adalah pegawai pemerintah, jadi mereka membatasi diri hanya untuk melestarikan aspek-aspek kampanye militer yang dapat diterima. Mereka memotret sangat sedikit pertempuran nyata; dilarang memotret yang terluka dan terbunuh. Foto-foto Fenton dari teater operasi militer Perang Timur - "perang terakhir tuan-tuan" dipamerkan secara luas di London dan Paris. Roger Fenton dianggap sebagai fotografer perang resmi pertama.
Fenton meninggalkan Krimea sebelum berakhirnya pengepungan Sevastopol. Fotografer Inggris James Robertson dan Felice Beato tiba di Balaklava untuk menggantikannya. Fotografer Perancis, khususnya Leon-Eugene Meheden, juga mengambil foto di Sevastopol selama Perang Krimea.
Foto Krimea dan Sevastopol, tentara dan perwira pasukan sekutu - peserta Perang Krimea tahun 1853-1856
Foto dari pihak musuh. Terutama spesies.
Van peralatan fotografi Roger Fenton dan asistennya Marcus Sparling
Balaclava dari Perang Krimea.
Letnan Jenderal Inggris George Brown
Inggris. Foto oleh Roger Fenton
Di lokasi Hussar ke-4 Inggris di Krimea. Awal tahun 1855.
Pemandangan Balaklava dengan kapal Inggris di teluk. Foto oleh Roger Fenton, 1855.
Pemandangan barak Lazarevsky di Sevastopol. Foto dari koleksi British Library
Pemandangan Baterai Nikolaevskaya dan Teluk Selatan. Foto oleh James Robertson. Sevastopol, 1855-1856
Pemandangan Dataran Tinggi Fedyukhin dan Jembatan Tavern. Sevastopol
Pemandangan dari baterai Sekutu baterai Konstantinovsky (ravelin). Foto oleh James Robertson. Sevastopol, 1855-1856
Perwira dan anggota Light Dragoon ke-18 yang masih hidup. Pertempuran Balaklava, Perang Krimea
Sekelompok Tatar Krimea sedang bekerja memperbaiki jalan raya di Balaklava. Di latar belakang ada gudang kayu dengan tulisan Store 14th Regiment (gudang resimen ke-14). 1855
Gedung Perpustakaan Maritim dan Menara Angin. Sevastopol
Menara pertahanan Malakhov Kurgan, Sevastopol. Foto dari koleksi British Library
