Antonim digunakan sebagai sarana ekspresi yang jelas dalam pidato artistik. Penulis melihat kehidupan secara kontras, dan ini tidak menunjukkan ketidakkonsistenan, tetapi integritas persepsinya tentang realitas.
Fungsi stilistika utama antonim adalah menjadi sarana leksikal untuk mengungkapkan antitesis. Antitesis sebagai perangkat stilistika tersebar luas dalam puisi rakyat, misalnya dalam peribahasa: Belajar adalah terang, dan ketidaktahuan adalah kegelapan; Ia berbaring dengan lembut, tetapi tidur nyenyak. Contoh klasik penggunaan antitesis diberikan oleh fiksi Rusia: Anda kaya, saya sangat miskin. Anda seorang penulis prosa, saya seorang penyair. Kamu semerah bunga opium, aku seperti kematian, kurus dan pucat (P.); Selamat tinggal, Rusia yang belum dicuci, negara budak, negara tuan, Dan Anda, berseragam biru, dan Anda, orang-orang yang mengabdi pada mereka (L.); Saya melihat mata sedih, saya mendengar ucapan ceria (A.K.T.).
Antitesisnya bisa sederhana (satu jangka) - Yang kuat selalu menyalahkan yang tidak berdaya (Kr.) dan kompleks (polinomial) - Dan kita membenci dan kita mencintai secara kebetulan, Tanpa mengorbankan apa pun, baik kemarahan maupun cinta, Dan semacamnya rahasia dingin berkuasa ketika api mendidih di dalam darah (L.). antitesis yang kompleks harus melibatkan beberapa pasangan antonim.
Penggunaan antonim mencerminkan ciri-ciri penting dari pandangan dunia dan gaya penulis. M.Yu. Lermontov, yang berjuang untuk ekspresif dan ketepatan ucapan aforistik, sering kali memasukkan antonim ke dalam teks dalam proses penyuntingan otomatis, lebih memilih kata-kata yang kontras daripada kata-kata netral. Misalnya: - Bagi saya, saya hanya yakin pada satu hal... - kata Dokter [Werner], - (...) bahwa cepat atau lambat, suatu pagi yang cerah saya akan mati. - Aku lebih kaya darimu. - Saya berkata [Pechorin]: - Selain itu, saya memiliki keyakinan lain - yaitu, pada suatu malam yang menjijikkan saya mengalami kemalangan karena dilahirkan. Dalam draf tanda tangan Lermontov, kontras ini belum begitu tajam: salah satu elemen antitesisnya hilang - Pechorin mengulangi julukan Werner pada suatu malam yang cerah.
Antonim membantu mengungkap esensi kontradiktif dari objek dan fenomena [Kamu dan celaka, kamu dan berkelimpahan, kamu dan perkasa, kamu dan tak berdaya, Ibu Rus' (N.); Terkadang serius, terkadang lucu, tidak peduli apa di tengah hujan atau di salju - dia berjalan, orang suci dan pendosa, manusia ajaib Rusia (Tvard.)].
Humas sering kali beralih ke antitesis (Dalam perang tidak ada nada perantara, tidak ada warna pucat, semuanya dibawa ke akhir - besar dan tercela, hitam dan putih. - Eren.). Penggunaan antonim memberikan ekspresi yang jelas pada pidato jurnalistik. Jadi, SEBUAH. Tolstoy menulis selama Perang Patriotik Hebat: Tanah kami telah menyerap banyak pemerkosa yang menyerangnya. Kerajaan bangkit dan runtuh di barat. Dari yang besar menjadi kecil, dari yang kaya menjadi pengemis. Tanah air kami semakin meluas dan semakin kuat, dan tidak ada kekuatan musuh yang dapat menggoyahkannya.
Kontras meningkatkan emosionalitas ucapan. Bukan suatu kebetulan bahwa antonim mendasari banyak kata-kata mutiara [Semakin gelap malam, semakin terang bintang-bintang (Mike.); Rumah-rumahnya baru, tetapi prasangkanya sudah lama (Yn.); Aku sedih karena kamu bersenang-senang (L.); Hati yang lelah membenci tidak akan belajar mencintai (N.); Berapa sedikit jalan yang telah dilalui, berapa banyak kesalahan yang dilakukan (Ec.); Pintumu terbuka lebar, tapi jiwamu terkunci (Tinggi); Tapi hampir di ujung kubur aku yakin: waktunya akan tiba - Kekuatan kekejaman dan kedengkian akan dikalahkan oleh semangat kebaikan (Masa Lalu)].
Banyak judul karya yang dibangun di atas prinsip antitesis [“War and Peace” (L.T.); “Siang dan Malam”, “Yang Hidup dan Yang Mati” (Sim.)]. Antonim terutama sering digunakan dalam judul artikel surat kabar dan majalah ["Kimia Baik dan Jahat", "Pendapatan dan Pengeluaran", "Sistem Mati Tidak Mendengarkan Orang Hidup", "Retro dan Modern Dekat", "Tragis dan Selamat Perpisahan”, “Geografi - biografi yang berbeda dan serupa”, “Kemiskinan dengan kekayaan”, “Keinginan maksimal untuk sepak bola mini”].
Kebalikan dari antitesis adalah teknik yang terdiri dari negasi ciri-ciri kontras suatu objek: Di kursi malas duduk seorang pria, tidak tampan, tetapi tidak berpenampilan buruk, tidak terlalu gemuk, tidak terlalu kurus, tidak bisa dikatakan tua, tapi bukan karena dia terlalu muda ( G.). Serangkaian antonim dengan negasi seperti itu menekankan keadaan biasa-biasa saja dari apa yang dijelaskan, kurangnya kualitas yang cemerlang, karakteristik yang jelas. Penggunaan antonim seperti itu memungkinkan untuk menunjukkan konsep-konsep yang tidak mempunyai definisi pasti dalam bahasanya, misalnya: Jika seorang teman tiba-tiba berubah menjadi bukan teman atau musuh, tetapi jadi... (Tinggi).
Ekspresi yang kuat tercipta dari penggunaan salah satu anggota pasangan antonim dengan negasi: Anda akan menjadi apa - saya tidak akan menebaknya. Dunia belum tua - ia menjadi lebih muda: di luasnya Tanah Air ada banyak hal besar dan kecil di mana-mana (Vik.). Kombinasi antonim seperti itu memperkuat dan menekankan arti salah satunya, digunakan tanpa negasi; redundansi ucapan dalam hal ini menjalankan fungsi yang berlebihan - berfungsi sebagai sarana untuk memperbarui konsep yang ingin mendapat perhatian khusus dari penulis: Setan dalam diri saya hidup, bukan mati (Warna); Aku datang bukan untuk bertengkar, melainkan untuk berdamai; Aku bukan musuhmu, tapi temanmu. Penulis menggunakan perangkat stilistika ini untuk menyampaikan nuansa tuturan sehari-hari dengan ciri khas intonasi tegasnya, misalnya dalam Chekhov: Pull the snag up, good man... Apa kabar? Naik, bukan turun!
Fenomena antonim mendasari oxymoron (dari gr. oxеmoron - jenaka-bodoh) - perangkat gaya bicara kiasan yang cerah, yang terdiri dari penciptaan konsep baru dengan menggabungkan kata-kata dengan makna yang kontras. Kombinasi antonim dalam “bentuk murni” dalam sebuah oxymoron jarang terjadi [“Awal dari akhir” (judul artikel), “Orang baik yang jahat” (judul film), Di tengah masa stagnasi... ( dari koran)]. Dalam kebanyakan kasus, kata-kata yang memiliki arti berlawanan digabungkan sebagai penentu dan penentu ["Hal-hal sepele besar", "Murahnya mahal", "Fasilitas yang tidak nyaman" (judul)] (kata benda dan kata sifat), sehingga tidak dapat dianggap antonim dalam arti sebenarnya dari istilah tersebut (antonim harus berasal dari bagian pidato yang sama).
Penyair Rusia menciptakan oxymoron yang cerah [Saya suka alam yang subur (P.); Oh, betapa bahagianya aku bersamamu (P.); Namun saya segera memahami misteri kecantikan jelek mereka (L.); Kemewahan pakaian yang buruk (N.); Menatap mata dengan kerendahan hati yang kurang ajar (Bl.); Lihat, menyenangkan baginya untuk bersedih, telanjang begitu anggun (Ahm.); - Ibu! Putramu sakit parah! (Mercu suar.); Waktunya telah tiba bagi orang-orang bodoh yang maha tahu (Vyshn.)]. Oxymoron sering ditemukan dalam judul-judul karya seni ["Living Relics" (T.), "Optimistic Tragedy" (Vishn.)], di dalam. judul artikel ("Kesederhanaan yang Kompleks", "Musim Dingin yang panas", "Keheningan yang terbangun", "Bisikan anekdot yang keras", "Informal tentang pejabat", "Mundur ke depan").
Fungsi stilistika antonim tidak sebatas mengungkapkan konteks dan pertentangan. Antonim membantu penulis menunjukkan kelengkapan liputan fenomena [Dan sudah terlambat untuk berharap, semuanya telah berlalu: baik kebahagiaan maupun kesedihan (Vl. Solovyov); Di depannya kerumunan berlarian, Fakta dan dongeng terungkap (P.)], luasnya batas waktu [Pasukan berbaris siang dan malam, Mereka menjadi tak tertahankan (P.)]. Penggunaan antonim dalam fungsi stilistika ini terkadang berujung pada rangkaian pasangan antonim (Palet warna karakter manusia tidak ada batasnya. Ada orang baik dan jahat, pemberani dan pengecut, pintar dan berpikiran sempit, cantik dan jelek, sehat dan sakit, ceria dan murung, tua dan muda , langsung dan tertutup, jujur dan licik - N. Ch.).
Beberapa pasangan antonimik muncul dalam pidato sebagai kesatuan leksikal, memperoleh karakter fraseologis: tua dan muda, keduanya, cepat atau lambat. Penggunaannya memperkenalkan intonasi percakapan ke dalam pidato artistik: Jika kita tidak melangkah terlalu jauh, kita akan menerobos, Jika kita hidup, kita tidak akan mati, Waktunya akan tiba, kita akan kembali. Apa yang kami berikan, kami akan mengembalikan semuanya (Tward.).
Perbandingan antonim dapat mencerminkan silih bergantinya tindakan, perubahan fenomena yang diamati dalam kehidupan [Pada jam 7 air pasang, jam 17 air surut (Mercusuar); Mari kita berdamai. Dan kita akan bertengkar. Dan lagi Anda akan tertidur. Kami akan melipat insomnia kami menjadi malam putih terus menerus (R.)], menunjukkan perubahan tindakan yang cepat (Lihat di kejauhan kilatan petir yang jelas menyambar, berkobar dan padam... - Bl.).
Ketika antonim bertabrakan, ucapan sering kali bernada ironis; penulis humor sering menggunakan antitesis komik [Titik terjauh di dunia dekat dengan sesuatu, dan titik terdekat adalah jauh dari sesuatu (K.P.); Nanas mentah bagi orang berkulit putih selalu lebih buruk daripada kismis matang (K.P.)].
Permainan kata-kata didasarkan pada antonim: Di manakah awal dari akhir yang mengakhiri permulaan? (K.P.) Sudah sangat larut sehingga hari sudah pagi (Solzh.). Dalam kasus seperti itu, permainan kata muncul karena penggunaan kata polisemantik yang tidak berperan sebagai antonim dalam semua arti (lih.: Muda tidak lagi muda. - I. dan P.).
Perangkat gaya khusus adalah penggunaan salah satu antonim, sedangkan maknanya harus digunakan yang lain. Misalnya: - Oh, pintar, apakah kamu gila? (Kr.). Kata pintar diucapkan untuk mengejek si Keledai. Dan pembaca memahami bahwa di balik definisi ini terdapat antonimnya - bodoh. Penggunaan kata yang berlawanan makna disebut antifrase. Antifrase sering ditemukan dalam teks yang mengandung ironi pengarang, misalnya dalam “The Tale of How Ivan Ivanovich Quarreled with Ivan Nikiforovich” karya N.V. Gogol: Dua pria terhormat, kehormatan dan perhiasan Mirgorod, bertengkar di antara mereka sendiri; ...Kemudian prosesnya berjalan dengan kecepatan luar biasa, yang mana pengadilan biasanya begitu terkenal.
Efek satir yang tajam diciptakan oleh penggantian antonim salah satu komponen dalam frasa stabil: "Biro layanan jahat", "Utang dalam pembayaran berwarna hitam" (judul feuilleton). Dalam kombinasi seperti itu, “ketidaklogisan” pernyataan tersebut sangat penting, karena bentuk linguistik dari unit fraseologis menentukan penggunaan kata dengan arti yang berlawanan.
Ketika mempelajari penggunaan gaya antonim dalam pidato sastra, harus diingat bahwa kemampuan ekspresifnya diwujudkan tidak hanya dalam oposisi langsung, tetapi juga dalam kasus ketika ada anggota pasangan antonim yang tidak ada dalam teks. Berkat koneksinya yang stabil, antonim dirasakan dalam ucapan dengan latar belakang “istilah tandingannya”. Misalnya saja membaca deskripsi penampilan Pugachev dalam “The Captain’s Daughter” karya A.S. Pushkin, kami mencatat ekspresi khusus dari kata-kata yang memiliki pasangan antonim: Wajahnya gelap, tapi bersih, matanya tajam dan tatapannya menakutkan; janggut dan rambut di kepala berwarna hitam; tinggi badannya rata-rata atau kurang; Meskipun lebar di bagian bahu, namun sangat tipis di bagian pinggang - pembaca secara mental membedakan setiap kata yang disorot dari kemungkinan antonimnya. Di sinilah hubungan sistemik kata-kata dalam kosa kata terwujud.
Antonim merupakan salah satu alat ekspresi bahasa. Mereka telah lama digunakan secara luas dalam kesenian rakyat lisan; Kita tahu banyak peribahasa dan ucapan yang mengandung kata-kata antonim: “Bersama itu sempit, tapi berpisah itu memuakkan,” “Laki-laki lajang banyak berpikir, tapi lelaki yang sudah menikah berpikir lebih dari itu,” “Dan dia tua dan ceria, dan muda tapi suram,” “Utang.” “Bukan orang yang mengambil, tetapi orang yang memberi” yang mengingat”, “Sumpah itu buruk bagi orang pintar, tetapi lucu bagi orang bodoh”, “Kebohongan yang manis lebih baik daripada kebenaran yang pahit”, “Ada malaikat di dalam manusia, tetapi ada iblis di rumah”, “Ada pernikahan, tetapi tidak ada pelepasan” . Pasangan antonim terus-menerus digunakan dalam prosa artistik dan puisi: “Aku bersumpah demi hari pertama penciptaan, aku bersumpah demi hari terakhirnya... Aku bersumpah demi kencan denganmu Dan lagi demi ancaman perpisahan” (L.); “Baik tua maupun muda telah bangkit, mereka terbang dengan berani, Hati mereka berkobar dengan balas dendam” (P.); “Guntur militer masih bergemuruh di kejauhan, Moskow putus asa, seperti padang rumput dalam kegelapan total, Dan itu tidak membawa kematian bagi musuh, tetapi keselamatan dan kedamaian yang bermanfaat bagi bumi” (P.);
“Betapa sulitnya bagi orang mati untuk berpura-pura hidup dan bergairah di antara orang-orang, Tapi dia harus, dia harus mengambil hati ke dalam masyarakat, Menyembunyikan dentang tulang untuk karier... Orang mati bangkit dari tidurnya peti mati, Dan pergi ke bank, dan pergi ke pengadilan, ke Senat... Semakin putih malam, semakin hitam amarahnya, Dan bulu-bulunya berderit penuh kemenangan" (Bl.). Antonim banyak digunakan dalam jurnalisme, dan terutama dalam berita utama: “Teka-teki dengan dan tanpa jawaban”, “Teman dan musuh pariwisata”, “Keberuntungan dan nasib buruk orang-orang terkemuka”, “Pemerintahan baru, masalah lama”, dll.
Pada pandangan pertama, situasi paradoks muncul: lagipula, antonim adalah kata-kata yang menunjukkan konsep yang saling eksklusif, dan kata-kata tersebut digunakan, seperti yang ditunjukkan oleh banyak contoh, dalam konteks sempit, terkadang sangat berdekatan. Lalu timbul pertanyaan: mengapa penulis sering kali sengaja melakukan bentrokan antonim? Efek gaya apa yang dicapai oleh bentrokan ini?
Fungsi-fungsi berikut ini dibedakan yang dilakukan antonim dalam pidato:
1. Pertama-tama, dengan bantuan antonim, antitesis sering dibangun - figur gaya, yang merupakan “perbandingan konsep atau gambaran yang sangat kontras atau sangat bertentangan untuk meningkatkan kesan”*. Antitesis terhadap karya M.I. sangat khas. Tsvetaeva, yang puisinya sebagian besar didasarkan pada ekspresi kontras: “Saya memberkati pekerjaan sehari-hari, saya memberkati tidur malam, belas kasihan Tuhan dan penghakiman Tuhan, hukum yang baik dan hukum batu”**; “Dan mengapa api menjadi dingin? Bagi siapa perpisahan adalah sebuah kerajinan! Satu gelombang datang, gelombang lain membawanya pergi.” Puisi terkenal “Kemarin aku masih menatap matamu…” seluruhnya didasarkan pada antitesis, di mana hampir setiap bait terdapat antonim, baik linguistik maupun kontekstual: “Aku bodoh, dan kamu hidup, dan aku tercengang tentang tangisan wanita sepanjang masa: “Sayangku, apa yang telah kulakukan padamu?!”; “Dan air matanya adalah air, dan darahnya adalah air, dia membasuh dirinya dengan darah, sambil menangis. Bukan ibu, tapi ibu tiri - Cinta, Jangan mengharapkan penghakiman atau belas kasihan... Saya tahu segalanya - jangan bertentangan! Melihat lagi bukan lagi seorang simpanan. Dimana Cinta mundur, kematian sang tukang kebun mendekat."
* Ensiklopedia sastra singkat. T.1.M., 1962.
** Untuk kontras kontekstual dari kata kerja batu, lihat di bawah, hal. 114.
Kontras, penjajaran dua jalan - baik dan jahat - adalah salah satu gambaran sentral dalam literatur Kristen. Dalam Perjanjian Baru kita selalu menemukan pasangan antonim yang digunakan: baik - jahat; dosa adalah kebajikan; orang benar adalah orang berdosa; cinta - benci; kebanggaan - kerendahan hati; terang (sebagai kehidupan ilahi) – kegelapan (perlawanan terhadap Tuhan, kejahatan, ketidaksempurnaan). Menariknya, dalam kerangka pandangan dunia Kristen, antonim-antonim ini saling melengkapi, yaitu. tidak termasuk adanya konsep peralihan (lihat di atas), sedangkan dalam arti linguistik umum keadaan perantara, keadaan tengah dimungkinkan di antara keduanya: baik - tidak baik; cinta - permusuhan, dll. Organisasi gaya dan sintaksis teks-teks Injil memberikan banyak kasus antitesis, termasuk yang di atas, serta antonim lainnya. Misalnya: “Tidak seorang pun dapat mengabdi kepada dua tuan, karena ia akan membenci yang satu dan mengasihi yang lain; atau ia akan bergairah terhadap yang satu dan meremehkan yang lain” (Mat. 6:24); “Orang yang baik mengeluarkan barang yang baik dari perbendaharaan yang baik, dan orang yang jahat mengeluarkan barang yang jahat dari perbendaharaan yang jahat” (Mat. 12:35); “Bisa menilai pohon itu baik dan buahnya baik, atau menilai pohon itu buruk dan buahnya buruk, karena pohon dikenal dari buahnya” (Matius 12:33); “...Dan Bapamu, yang melihat secara sembunyi-sembunyi, akan membalas kamu dengan terang-terangan” (Mat. 6:4).
2. Antonim juga digunakan agar tidak mempertentangkan fenomena yang berlawanan, tetapi sebaliknya untuk menyatukannya (dalam hal ini, antonim menunjukkan kompleksitas, ambiguitas dari satu esensi: “Ke dalam pertempuran, maju, ke dalam api unggun , Dia pergi, suci dan berdosa, manusia ajaib Rusia" (Tvard.); "Darimu dan penghujatan adalah pujian" (A. Akhm.); atau berfungsi untuk menggabungkan konsep-konsep tertentu menjadi satu konsep yang lebih umum dan umum: “Tidak masalah seberapa banyak kamu berbicara tentang kesedihan, Tidak peduli seberapa banyak kamu merenungkan akhir dan awal, Tetap saja, aku berani berpikir bahwa kamu baru berusia lima belas tahun" (Bl.); "Aku... tidak memunculkan satu penjahat pun , tidak ada satu pun malaikat [dalam "Ivanovo"]... tidak menuduh siapa pun, saya tidak membebaskan siapa pun... Apakah saya berhasil, saya tidak tahu..." (Bab).
Salah satu hasil kombinasi antonim tersebut adalah oxymoron, atau oxymoron*, yaitu. penyatuan yang disengaja menjadi satu kesatuan semantik dari dua atau lebih unit yang kontras, yang maknanya tidak sesuai: “Dan yang tidak mungkin menjadi mungkin, jalan yang panjang itu mudah” (Bl.); “Diderot benar ketika mengatakan bahwa seni terletak pada penemuan yang luar biasa dalam hal biasa dan hal biasa dalam hal luar biasa” (Paust.). Seiring dengan antonim yang tidak perlu dipersoalkan, yaitu. kata-kata yang termasuk dalam bagian ujaran yang sama, kata-kata yang maknanya berlawanan, dan merupakan bagian ujaran yang berbeda sering kali mengambil bagian dalam penciptaan sebuah oxymoron. Paling sering ini adalah modelnya: kata sifat + kata benda: "Anak-anak dewasa", "Mayat hidup", "Permen pahit" (gas.), "Kemiripan yang berbeda" (gas.), dll. Namun ada juga model lain, misalnya: “Oh, alangkah asyiknya dia bersedih, Telanjang begitu anggun” (A.Akhm.) (adverb + verb; adverb + participle). Seringkali sebuah oxymoron tercipta ketika menggunakan kata-kata yang menunjukkan konsep-konsep yang saling eksklusif hanya dalam konteks tertentu: “tragedi optimis”, keheningan yang nyaring, kebahagiaan yang sulit, keheningan yang fasih. Kita menemukan banyak contoh seperti ini dalam puisi-puisi O.E. Mandelstam: “Kulit domba yang malang berbau asap, tumpukan salju membuat jalanan menjadi hitam”, “Saya terbangun di buaian - bersinar oleh matahari hitam”, “Dan seekor burung layang-layang hidup jatuh di atas salju yang panas”, “Sebuah kano kosong mengapung di sungai yang kering”, “Dan di bibir, seperti es hitam, ingatan Stygian tentang dering itu membara."
* Dari bahasa Yunani. oksimoron – menyala. "jenaka-konyol."
Frasa yang merupakan kata-kata yang maknanya berlawanan (frasa oksimoronik), karena kejutan dan paradoksnya, sangat efektif dan mudah diingat. Sayangnya, sifat inilah yang terkadang mengarah pada fakta bahwa oxymoron dieksploitasi begitu saja sebagai sarana untuk menarik perhatian pembaca dengan mudah. Dengan demikian, sejumlah besar berita utama surat kabar dan teks iklan dibangun berdasarkan prinsip ini: “Ketidakmungkinan yang mungkin terjadi”, “Kesederhanaan situasi yang kompleks”, “Preseden yang belum pernah terjadi sebelumnya”, dll. Namun, perlu diingat bahwa semakin tidak terduga suatu perangkat linguistik, semakin mudah menjadi klise jika digunakan terlalu sering. Hal inilah yang sering kali “berdosa” oleh surat kabar kita. Misalnya, dalam beberapa terbitan Komsomolskaya Pravda bulan Agustus - Oktober 1976 kami menemukan empat judul berdasarkan sebuah oxymoron, dan judul-judul tersebut dibuat menurut model sintaksis yang sama: “Jalan yang sangat pendek”, “Vologda kuno yang baru”, “Ini adalah kreativitas anak-anak dewasa,” “Tenis kecil yang hebat ini.” Ungkapan-ungkapan seperti itu telah menjadi standar, kehilangan orisinalitasnya dan hanya dianggap sebagai bukti buruk dari kemiskinan gaya.
Selain antonim linguistik dalam tuturan, kata-kata yang bukan antonim di luar konteks tertentu sering kali masuk ke dalam hubungan pertentangan. Inilah yang disebut antonim kontekstual atau individual.
Pertama-tama, mereka dengan mudah menjadi antonim yang tidak lengkap, atau kuasi-antonim (lihat di atas). Kami menemukan banyak antonim serupa, serta antonim linguistik, dalam puisi V. Mayakovsky “A Cloud in Pants,” di mana kontras, antitesis umumnya merupakan salah satu fitur pembentuk gaya yang dominan: “Jadi, besar sekali, saya bungkuk di jendela, melelehkan kaca jendela dengan dahiku. Akankah ada cinta atau tidak? “Jalanan diam-diam dipenuhi tepung. Jeritan terdengar dari tenggorokan. Taksi montok dan taksi kurus yang tersangkut di tenggorokan menggembung”; "Sayang! Jangan takut perut wanita yang berkeringat duduk seperti gunung basah di leher lembu saya - melalui hidup saya menyeret jutaan cinta yang besar dan murni dan jutaan cinta kotor kecil."
Dalam kondisi kontekstual, kata-kata yang makna kamusnya cukup berjauhan juga dapat mengalami antonimisasi (seperti yang dikatakan M.I. Fomina)*. Nah, pada kutipan puisi M.I. "Saya memberkati pekerjaan sehari-hari" Tsvetaeva, bersama dengan antonim linguistik, kata-kata disorot yang dalam konteks ini juga dianggap sebagai sebutan untuk fenomena yang berlawanan: "pekerjaan sehari-hari" - "tidur malam" (tidur sebagai "istirahat" - kebalikan dari pekerjaan) ; “rahmat Tuhan dan penghakiman Tuhan” (belas kasihan sebagai “pengertian, pengampunan” dikontraskan dengan penghakiman sebagai “penghukuman, hukuman”); “hukum yang baik dan hukum batu” (baik, yaitu “penyayang”, dan batu, yaitu “tidak fleksibel, tidak dapat ditawar-tawar, tanpa ampun”).
* Lihat Fomina M.I. Bahasa Rusia modern. Ilmu mengenai bentuk kata. M., 1978.Hal.124.
Salah satu puisi M. Tsvetaeva dari siklus “Penyair” sangat menarik dalam hal ini. Inilah baris pertamanya: “Apa yang harus saya lakukan, orang buta dan anak tiri, Di dunia di mana setiap orang adalah ayah sekaligus orang yang dapat melihat.” Meskipun antonim dalam suatu bahasa merupakan satu bagian ujaran yang sama, namun di sini kata-kata yang berbeda sifat morfologinya masuk ke dalam hubungan pertentangan. Di masing-masing pasangan: buta - dapat melihat, anak tiri - ayah (neologisme penulis: "memiliki ayah kandung"), kata benda ditentang dengan kata sifat pendek.
Terakhir, ketika berbicara tentang antonim “non-linguistik”, “non-kamus”, kita harus mengingat kata-kata yang menunjukkan fenomena yang bertentangan satu sama lain dalam pemikiran komunitas linguistik mana pun (lihat di atas). Jadi, dalam seni rakyat lisan, dalam cerita rakyat, yang mencerminkan kesadaran masyarakat Rusia, pertentangan tersebut adalah, misalnya, kata-kata yang menunjukkan konsep “gadis yang belum menikah” - “wanita yang sudah menikah”: “Lebih sedikit seorang gadis, lebih banyak seorang wanita muda ”; “Dari sore hari ada seorang gadis, dari tengah malam ada seekor ayam dara, dan di waktu subuh ada seorang simpanan.” Pemikiran populer juga mengkontraskan konsep-konsep seperti, misalnya, “pekerjaan, bisnis, pekerjaan,” di satu sisi, dan “berbicara, mengobrol, berbicara” di sisi lain: “Bicara lebih sedikit, berbuat lebih banyak,” “Siapa yang banyak bicara? ” , dia tidak berbuat banyak”, “Jangan terburu-buru dengan kata-katamu, cepatlah dengan tindakanmu”, “Dalam percakapan di mana-mana, tetapi dalam bisnis tidak ada tempat”, dll.
Antonim adalah sarana ekspresifitas ucapan yang cemerlang. Oleh karena itu, sering digunakan dalam karya fiksi untuk mengungkapkan antitesis. Antitesis(Antitesis Yunani "oposisi") - kiasan di mana, untuk meningkatkan ekspresi, konsep, pemikiran, ciri-ciri karakter yang berlawanan dikontraskan dengan tajam, misalnya:
Kami saling mengenali di tengah kerumunan.
Sepakat Dan ayo kita berpisah lagi.
Tanpa sukacita Cinta -
Perpisahan akan tanpa kesedihan;
aku bersumpah Pertama hari penciptaan.
Aku bersumpah demi itu terakhir pada siang hari.
aku bersumpah malu kejahatan.
Dan kebenaran abadi kemenangan.
aku bersumpah air terjun tepung pahit.
Kemenangan mimpi singkat.
aku bersumpah tanggal bersamamu
Dan mengancam lagi pemisahan. (M.Lermontov)
Perbandingan makna antonim didasarkan pada sebuah oksimoron(Yunani oxymoron "jenaka-bodoh") - kombinasi kata-kata yang mengungkapkan konsep-konsep yang secara logis tidak kompatibel dan saling eksklusif. Komponen mereka disatukan oleh metode penyerahan: keburukan, air mata manis, pengecut pemberani, kelelahan ceria. Seperti yang Anda lihat, sebuah oxymoron biasanya terdiri dari kata sifat dan kata benda. Oxymoron dapat mengungkapkan:
1) Perasaan, suasana hati seseorang (cinta yang penuh kebencian, kecemasan yang tenang). Anda memberi penderitaan yang membahagiakan. (E.Yevtushenko);
2) Sifat, sifat, kemauan, aktivitas, tingkah laku manusia: (pemberani yang pemalu, pemalas bisnis, orang malas yang bersemangat);
3) Karakteristik usia (orang tua muda, anak dewasa);
4) Rasa, kualitas warna, nama zat (madu pahit, rona pucat, salju hitam);
5) Status sosial, hubungan antar manusia (miliuner pengemis, musuh ramah, kenalan lama baru);
6) Fenomena dan keadaan alam, periode waktu dan ruang (kesunyian yang nyaring, malam yang cerah, umur yang pendek, momen yang abadi, jarak yang dekat);
7) Ukuran, ukuran, status perkawinan (raksasa kecil, lelaki besar, janda belum menikah, bujangan menikah);
8) Sifat suhu (salju panas);
9) Tindakan dan keadaan (bicara pelan-pelan, menangis manis, cepat pelan-pelan): 26
Dalam karya Lermontov terdapat berbagai jenis konstruksi antitesis: dari yang sederhana (mengkontraskan sepasang antonim) hingga antitesis yang kompleks dan terperinci. Sarana oposisi struktural dapat berupa konjungsi adversatif (a, tetapi), dan intonasi, atau intonasi saja.
Kematian Dan keabadian,
Kehidupan Dan kematian
Baik perawan maupun hati bukanlah apa-apa.
Bubar tampaknya sulit bagi kami
Tetapi bertemu Ini akan menjadi lebih sulit!
Nasib mereka terhubung,
A akan berpisah- satu kuburan.
-ku Teman-teman kemarin - musuh,
Musuh --ku Teman-teman,
Tapi semoga Tuhan yang baik mengampuni dosaku,
Saya membenci mereka.
(M.Lermontov)
Persepsi yang kontras tentang dunia merupakan ciri jiwa puitis A. Akhmatova, yang memandang dunia sebagai silih bergantinya suka dan duka. Hal ini menentukan jenis psikologi khusus dalam penggambaran dunia batin seseorang.
Bagaimana batu putih di kedalaman sumur,
Satu kenangan ada dalam diriku.
Saya tidak bisa dan tidak ingin melawan:
Dia - seru dan itu - menderita.
(A.Akhmatova)
Kontras semantik yang meningkatkan citra teks merupakan ciri khas karya puisi, yang dibedakan oleh konsentrasi pikiran dan emosi khusus, yang diekspresikan dalam bentuk yang sangat singkat.
Terkadang dia jatuh cinta dengan penuh gairah
Di saya anggunkesedihan.
(M.Lermontov)
"Kesedihan elegan" Lermontov menunjukkan seluruh variasi perasaan dan emosi yang disampaikan dalam satu julukan singkat "elegan" (beraneka warna, berbagai perasaan).
Oh bagaimana menyakitkan olehmu senang SAYA!
(A.Pushkin)
Di sini kita merasakan kontras yang disampaikan oleh kata “painously happy” yang berarti batas emosi yang sulit diterima sebagai kebahagiaan. Penulis dihantui oleh cinta, pemikiran terus-menerus tentang hal itu menghalanginya untuk merasa nyaman, bekerja, berkreasi (cinta itu seperti penyakit).
Terima kasih atas kesenangannya
Untuk kesedihan, untuk siksaan yang manis. (S.Pushkin)
Kesimpulan
Karya yang diusulkan tidak berpura-pura menjadi analisis sastra atas teks puisi dan semua persoalan yang melampaui cakupan analisis sastra: masalah fungsi sosial teks, psikologi persepsi pembaca, dll. Kami akui bahwa sebuah karya seni mewakili realitas tertentu dan dengan demikian dapat dibagi menjadi beberapa bagian. Dalam pekerjaan kami, terkadang kami menganalisis bagian dari teks puisi. Ini bisa berupa satu baris/baris teks puisi. Dalam karya ini dilakukan upaya pada tahap awal analisis sebuah teks puisi. Dari berbagai permasalahan yang muncul ketika menganalisis sebuah karya seni, kami mencoba menyoroti sifat estetis sebuah karya sastra yang relatif lebih sempit, dengan memperhatikan sarana bahasa kiasan (sarana ekspresi leksikal). Bagi kami, pengalaman individu peneliti itu penting, yang tidak dapat dipisahkan dari pengalaman pribadi, selera, dan temperamennya. Pada saat yang sama, deskripsi dan observasi, sebagai metode analisis linguistik, mencatat fenomena dan struktur tertentu dari sebuah teks puisi. Karya/bagian puisi yang dipelajari kami anggap sebagai suatu komponen dari suatu keseluruhan yang kompleks, berdasarkan ketentuan linguistik struktural, yang wakilnya adalah Y. Lotman, R. Yakobson dan lain-lain efektivitas estetika puisi diamati. Dinamisme adalah ciri analisis yang kedua. Kami mengikuti Y. Lotman, percaya bahwa “teks puisi mewakili medan ketegangan antara norma dan pelanggarannya. Ekspektasi pembaca berorientasi pada norma, dan konfirmasi atau diskonfirmasi ekspektasi tersebut oleh teks puisi yang sebenarnya dirasakan sebagai pengalaman estetis.” Tujuan pembaca-peneliti adalah membaca dengan latar belakang harapan, sensasi, pengalaman, dan perasaan pembaca itu sendiri.
Ringkasnya, perlu dicatat bahwa sejumlah sumber sastra dipelajari, dianalisis, dan disistematisasikan. Bagi kami, bahan-bahan karya tersebut dapat diminati sebagai literatur tambahan untuk keperluan penelitian untuk menulis abstrak dan laporan tentang topik ini kepada audiens: mahasiswa, mahasiswa.
Referensi
1. Bakhtin M.M. Pertanyaan tentang stilistika dalam pelajaran bahasa Rusia di sekolah//sastra Rusia. 1994. Nomor 2.
2. Vinogradov V.V. Ilmu gaya bahasa. Teori pidato puitis. Puisi. M., Nauka, 1963.
3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Bahasa puisi abad 19-20. M., Nauka, 1985.
4. Kozhina M.N. Gaya bahasa Rusia, M., 1993.
5. Lotman Yu.M. Analisis teks puisi: Struktur ayat. L., 1972.
6. Starichenko V.D. Bahasa Rusia modern. "Sekolah Tinggi", Minsk, 1999.
7. Jacobson R. Studi tipologi dan kontribusinya terhadap linguistik. Baru dalam linguistik. M., 1963.
Tesis
Sazonova, Vera Aleksandrovna
Gelar akademis:
Kandidat Ilmu Filologi
Tempat pembelaan tesis:
Krasnoyarsk
Kode khusus HAC:
Spesialisasi:
bahasa Rusia
Jumlah halaman:
BAB 1. MASALAH TEORITIS ANTONIMIA
1.1. Berlawanan sebagai dasar semantik antonim
1.2. Tahapan utama dan aspek penelitian antonim
1.3. Konsep antonim
1.3.1. Pendekatan untuk mendefinisikan konsep “antonim” dalam linguistik
1.3.2. Masalah mengklasifikasikan antonim
1.3.3. Fungsi utama antonim di sintagmatik aspek
1.4. Konsep paradigma antonimik 49 Kesimpulan pada bab pertama
BAB 2. PENERAPAN KONTRAS DALAM PIDATO
2.1. Definisi konsep “kontras”.
2.2. Figur gaya berdasarkan kontras
2.2.1. Hubungan antara konsep “perangkat gaya” dan “ sosok gaya»
2.2.2. Klasifikasi figur stilistika kontras 67 Kesimpulan pada bab kedua
BAB 3. PARADIGMA ANTONIM DALAM PROSA FIKSI A.P. CHEKHOV
3.1. Sifat tata bahasa dari paradigma antonimik dalam fiksi A.P. Chekhov
3.1.1. Satu bagian antonimi
3.1.2. Antonim antar partikular
3.2. Komposisi kuantitatif paradigma antonim dalam pidato artistik A.P. Chekhov
3.3. Fungsi semantik antonim dalam prosa
AP Chekhov
3.4. Tokoh gaya kontras dalam fiksi A.P. Chekhov
3.4.1. Antitesis dalam fiksi A.P. Chekhov
3.4.2. Amfitesis dalam fiksi A.P. Chekhov
3.4.3. Akrotesis dalam fiksi A.P. Chekhov
3.4.4. Diatesis dalam fiksi A.P. Chekhov
3.4.5. Oxymoron dalam fiksi A.P. Chekhov 134 Kesimpulan pada bab ketiga
Pengenalan disertasi (bagian dari abstrak) Pada topik "Antonim sebagai sarana untuk mengekspresikan kontras dalam bahasa dan pidato artistik"
Ciri khas studi modern tentang semantik leksikal adalah meningkatnya minat terhadap masalah antonim, yang telah menarik perhatian banyak peneliti. Ada banyak penelitian berharga yang ditujukan untuk mempelajari masalah umum dan khusus antonim. Masalah antonim yang paling signifikan diangkat dalam publikasi JT.A. Vvedenskaya (1969, 1976, 1995), J1.A. Novikova (1973, 1978, 1982), V.A. Ivanova (1980, 1982), Yu.D. Apresyan (1974), M.R. Lvova (1970, 1979), E.H. Miller (1985, 1990). A.A. memberikan kontribusi tertentu dalam studi berbagai masalah antonim Rusia. Kireev (1954), V.N. Komissarov (1957), E.I. Rodicheva (1968), N.L. Sokolova (1977), A.A. Ufimtseva (1968), N.M. Shansky (1964) dan lain-lain.
Saat ini, menurut J. Wierzbinski, “ada pergeseran penekanan tertentu dalam studi antonim - dari rencana linguistik umum ke perwujudan ucapan khusus dari antonim, dan oleh karena itu bidang subjek penelitian berkembang” [Werzbinski, tautan email].
Meskipun fenomena antonim pada akhir abad ke-20 dan awal abad ke-21 telah dipelajari cukup mendalam, namun perwujudan tuturan antonim belum sepenuhnya dipelajari.
Seperti yang Anda ketahui, kata antonim merupakan sarana utama untuk mengungkapkan kontras pada tataran leksikal. “Sebaliknya, sebagaimana dicatat oleh G.V. Petrova, memungkinkan ahli kata untuk melibatkan sarana bicara ke dalam garis besar narasi sastra dan artistik, yang memperoleh apa yang diperlukan ekspresi dan pencitraan serta mewujudkan tugas pengarang yang terkait dengan pengungkapan dialektika jiwa para pahlawan dan penggambaran yang paling gamblang dari sebuah realitas” [Petrova, 1982, hal. 117].
Dalam sebuah karya seni, antonim paling sering muncul sebagai bagian dari figur stilistika.
Seniman kata-kata hebat A.S. dengan rela dan sering menggunakan pertentangan antonim dalam praktik pidatonya untuk menciptakan kontras. Pushkin, M.Yu. Lermontov, N.V. Gogol, H.A. Nekrasov, J1.H. Tolstoy, SAYA. Gorky, A.A. Fadeev, K.Fedin, M.A. Sholokhov, A.A. Akhmatova, A.A. Blokir, S.A. Yesenin, M.I. Tsvetaeva, Yu.V. Bondarev, A.A. Voznesensky dan lain-lain, yang dikonfirmasi oleh karya-karya ahli bahasa yang mempelajari masalah ini (L.V. Balakhonskaya (1987); I.B. Bartsevich (1993); L.V. Baskakova (2003); L. Bitsentsova (1987); A. L. Dmitriev (1981) ; A.P. Chekhov sebagai sastra klasik tidak terkecuali. Dia menggunakan antonim dan serangkaian figur gaya yang dibuat berdasarkan kontras dengan sangat halus, akurat, dan estetis untuk tujuan artistik.
Linguistik modern, yang menganggap antonim sebagai kategori fundamental semantik leksikal, belum mengembangkan pendekatan sistematis terpadu untuk mempelajarinya. Masih terdapat perbedaan pandangan peneliti dan perbedaan penafsiran terhadap contoh-contoh tertentu.
Perkembangan ilmu pengetahuan tentang masalah hubungan antonim terutama didasarkan pada analisis antonim linguistik. Namun menurut kami, yang tidak kalah pentingnya adalah masalah mengkaji hubungan-hubungan tersebut dalam aspek tuturan, khususnya dalam tuturan artistik, di mana perbedaan semantik kata tampak lebih luas, lebih aktif, dan lebih cerah dibandingkan dalam tuturan. umum digunakan. Selain itu, ciri-ciri hubungan antonim dalam bahasa karya seni A.P. Karya-karya Chekhov belum menjadi bahan kajian yang holistik dan sistematis. Di antara penelitian disertasi mengenai analisis antonim, relasi antonim dalam fiksi A.P. Chekhov, kami mencatat karya J. Wierzbinski, yang memperhatikan hubungan antonim-sinonim (1983). Selain itu, karya L.V. Baskakova “Kemungkinan ekspresif antitesis dalam prosa artistik A.P. Chekhov (2003).
Bahasa karya A.P. Chekhov, seorang penata gaya, ahli kata-kata, dalam hal ini, layak untuk dipelajari secara mendetail. Pendekatan holistik akan memungkinkan kita mengungkap hal baru dan individual yang menentukan kekhususan bahasa penulis, penguasaan verbal dan artistiknya.
Untuk cara individu A.P. Chekhov dicirikan oleh konstruksi sejumlah karya berdasarkan oposisi semantik, kontras, yang tercermin, khususnya, dalam formasi antonim yang bertujuan untuk mereproduksi kontradiksi dunia material dan spiritual - realitas, kontemporer bagi penulis, menyampaikan inkonsistensi kondisi kehidupan sosial, yang mencerminkan kontrasnya sejumlah gambaran dan fenomena . Sebagaimana dicatat oleh O.N. Egorchenko: “Kontras adalah dasar keberadaan manusia setiap saat dan pada tingkat budaya apa pun. Evolusi alam semesta erat kaitannya dengan kesadaran kontras akan realitas, yang unsur-unsurnya melalui persepsi kontras dianalisis dan kemudian disintesis, dimasukkan dalam satu kesatuan, membentuk empirisme kesadaran manusia baik dirinya maupun dirinya dalam masyarakat. .
Akhir abad ke-19 - awal abad ke-20 merupakan masa perubahan dan titik balik dalam kehidupan Rusia, revolusi kesadaran budaya masyarakat, masa memikirkan kembali pengalaman sejarah yang ada, yang diwujudkan dalam berbagai jenis seni. (musik, lukisan, arsitektur, sastra). Dalam hal ini, kontras tersebut mau tidak mau menarik perhatian dan menjadi perhatian komunitas ilmiah dan budaya: sejarawan dan kritikus seni, musisi dan seniman beralih ke sana [Asafiev, 1925;
Kabalevsky, 1988; Kirtzer, 2000; Sokolnikova, 2002, dll.] [Egorchenko, 1995, hal. 4].
Kehadiran pertentangan antonim dalam karya seni penulis memunculkan gagasan tentang kemungkinan disusunnya “Kamus Antonim karya A.P. Chekhov”, yang direkomendasikan L.A. untuk diterapkan. Vvedenskaya dalam “Kamus Antonim Bahasa Rusia” [Vvedenskaya, 1995, hal. 530].
Dari uraian di atas maka relevansi penelitian disertasi ini, yang ditentukan oleh kebutuhan untuk mengembangkan sejumlah masalah antonim dalam bahasa dan pidato artistik yang belum terselesaikan.
Objek kajiannya adalah kumpulan oposisi antonim yang diidentifikasi dalam prosa artistik A.P. Chekhov.
Subjek penelitiannya adalah paradigma antonim dalam prosa fiksi A.P. Chekhov.
Tujuan utama dari penelitian ini adalah untuk menetapkan ciri-ciri gramatikal dan struktural-semantik dari paradigma antonim dan untuk mengidentifikasi kemampuan fungsional figur stilistika berdasarkan antonim, berdasarkan materi prosa sastra A.P. Chekhov.
Tujuan yang dimaksudkan mengarah pada solusi dari tugas-tugas berikut:
1) menganalisis materi-materi yang terdapat dalam literatur khusus yang berkaitan dengan permasalahan pokok kajian antonim, pendekatan untuk mendefinisikan konsep “antonim”, “antonim” dalam linguistik dan masalah pengklasifikasian antonim (untuk menentukan landasan teori dan metodologi penelitian). );
2) memperjelas dan membedakan konsep “ di depan», « oposisi», « paradigma antonimik"; "kontras";
3) mendefinisikan konsep “figur stilistika” dan mendeskripsikan figur stilistika yang dibangun atas dasar kontras dalam bahasa;
4) mengidentifikasi ciri-ciri struktural, semantik, dan gramatikal paradigma antonim dalam prosa artistik A.P. Chekhov;
5) menonjolkan, mensistematisasikan, mendeskripsikan figur stilistika utama berdasarkan kontras dalam karya seni A.P. Chekhov.
Landasan empiris analisis dalam kerangka penelitian disertasi ini adalah indeks kartu konteks penulis sendiri yang diambil dari karya-karya mereka, termasuk 1112 unit, 419 paradigma antonim. Pengumpulan bahan dilakukan dengan metode continuous sampling dari 564 karya seni
AP Chekhov (cerita, novel, humor) 1880-1903, diambil dari Karya dan Surat Lengkap A.P. Chekhov [Chekhov, 1974 - 1982].
Landasan teori dan metodologi disertasi ini adalah karya di bidang antonim oleh ahli bahasa seperti Yu.D. Apresyan (1974), O.S. Akhmanova (2004), L.G. Barlas (2003), L.A. Vvedenskaya (1995), J. Wierzbinski (1983, 2002), E.I. Dibrova, N.Yu. Donchenko (2000),
V.A.Ivanova (1980, 1982), S.M. Kolesnikova (1999), E.H. Miller (1985, 1990), M.R. Lvov (1970, 1979), L.Yu. Maksimov (1958), V.A. Mikhailov (1987), L.A. Novikov (1973, 1978, 1982), N.L. Sokolova (1977), N.M. Shansky (1964), A.A. Ufimtseva (1968), M.I. Fomina (2001) dan lain-lain. Untuk mengetahui aspek tambahan kajian figur stilistika berdasarkan kontras, dalam disertasi kami juga mengandalkan karya-karya T.G. Bochina (2002), G.S. Elizarova (1994), A.A. Kuznetsova (2003), V.P. Moskvina (2000, 2004, 2006), L.A. Matvievskaya (1977 - 1979), M.S. Torosyan (2005) dan lain-lain.
Metode penelitian. Sesuai dengan tujuannya, metode berikut digunakan sebagai metode utama:
Sistemik dan kontekstual analisa;
Metode deskriptif dengan menggunakan teknik observasi, interpretasi, perbandingan dan generalisasi, klasifikasi fakta kebahasaan;
Metode pengambilan sampel materi bahasa secara terus menerus.
Selain itu, unsur metode statistik digunakan untuk mengolah hasil.
Kebaruan ilmiah dari karya disertasi ini terletak pada kenyataan bahwa untuk pertama kalinya kajian komprehensif dan deskripsi antonim sebagai sarana untuk mengekspresikan kontras dilakukan pada materi fiksi A.P. Chekhov. Sifat struktural dan gramatikal dari paradigma antonimik dan kompleks figur stilistika yang dibangun atas dasar kontras terungkap. Pendekatan ini memungkinkan kita untuk mengeksplorasi hubungan kompleks yang ada antara kata-kata dan mengungkap individu, menentukan kekhususan bahasa penulis, penguasaan verbal dan artistiknya. Studi ini membuka peluang tambahan untuk memahami idiostyle penulis.
Signifikansi teoretis dari penelitian ini dikaitkan dengan perluasan gagasan yang ada tentang sifat antonim dalam bahasa Rusia, dengan pengembangan lebih lanjut masalah perwujudan verbal antonim dalam prosa, pengembangan dan pendalaman teori figur gaya. Kajian tersebut memberikan kontribusi tertentu bagi pengembangan prinsip dasar leksikologi, semantik, dan stilistika.
Nilai praktis dari karya tersebut adalah hasilnya dapat digunakan dalam pengajaran disiplin ilmu” Bahasa sastra Rusia modern"," Gaya bahasa sastra Rusia modern "," Bahasa Rusia dan budaya bicara", dalam penyusunan mata kuliah khusus dan seminar khusus tentang leksikologi, stilistika tuturan seni, bahasa dan gaya karya A.P. Chekhov; berguna dalam karya penelitian mahasiswa spesialisasi bahasa; dan juga di leksikografis dalam praktiknya - ketika menyusun kamus antonim dan bahasa penulis (masih belum ada kamus oleh A.P. Chekhov), serta untuk memperjelas makna leksikal kata-kata dalam kamus penjelasan.
Ketentuan pokok yang diajukan untuk pembelaan:
1. Disajikan dalam fiksi A.P. Pola bicara Chekhov, yang dibuat dengan menggunakan cara antonim, unik dan orisinal.
2. Komposisi kuantitatif paradigma antonim dalam prosa A.P. Chekhov paling produktif diwakili oleh struktur “kata + kata”, kasus terisolasi - “kata + frasa bebas”, “ kata + unit fraseologis».
3. Dalam pidato artistik A.P. Chekhov berisi jenis antonim berikut: leksikal-tata bahasa ( satu bagian dan interpartikular), struktural (akar tunggal dan akar jamak) dan semantik (bertentangan, kontradiktif, konversi).
4. Pertentangan antonim terdapat dalam teks A.P. Chekhov dalam hal tertentu " diagnostik» konteks, mewujudkan fungsi semantik: pertentangan, kombinasi hal-hal yang berlawanan, saling mengesampingkan (alternatif), cakupan keseluruhan fenomena, silih berganti, transformasi yang berlawanan menjadi yang lain. Dalam setiap kelompok antonim, yang diidentifikasi berdasarkan kinerja fungsi semantik, bidang konseptual dan semantik terlihat: kualifikasi(kualitas), kuantitatif (kuantitas), spasial, temporal (waktu), tindakan, perasaan, keadaan, teman - asing, modalitas.
5. Manifestasi khusus dari prinsip universal asosiasi sebaliknya dalam pidato artistik penulis adalah figur stilistika antitesis, amfitesis, akrotesis, diatesis, dan oksimoron.
6. Untuk prosa artistik A.P. Sosok gaya khas Chekhov, yang dibangun atas dasar kontras, adalah antitesis.
Persetujuan disertasi. Hasil utama penelitian dan ketentuan paling signifikan dari disertasi disajikan dalam bentuk laporan dan komunikasi pada konferensi ilmiah dan praktis regional dan seluruh Rusia (“ Bacaan Dalevsky"(Kansk, 2005, 2007), " Bacaan Gribov"(Lesosibirsk, 2006), " Dinamika bahasa dan sosial“(Krasnoyarsk, 2011)), pada Hari Sains Mahasiswa (Kansk, 2010, 2011). Disertasi ini dibahas pada pertemuan Departemen Bahasa dan Metode Rusia Universitas Pedagogis Negeri Krasnoyarsk. V.P.Astafieva. Ketentuan utama disertasi tercermin dalam 8 publikasi, termasuk tiga artikel yang diterbitkan dalam publikasi yang direkomendasikan oleh Komisi Pengesahan Tinggi Kementerian Pendidikan dan Ilmu Pengetahuan Federasi Rusia.
Struktur kerja. Disertasi terdiri dari pendahuluan, tiga bab, kesimpulan, daftar pustaka sebanyak 234 judul, dan lampiran. Total volume karya adalah 285 halaman (T. 1-165 e., T. 2-120 hal.).
Kesimpulan disertasi pada topik "Bahasa Rusia", Sazonova, Vera Aleksandrovna
Kesimpulan pada Bab 3
1. Prosa yang paling produktif adalah A.P. Chekhov disajikan satu bagian antonimi (386 pasang (94,4%) dalam 1067 konteks). Kasus antonim interpartikular jarang terjadi (23 pasang (5,6%) dalam 34 konteks), tetapi kasus tersebut berkontribusi pada ekspresi ujaran biasa-biasa saja dan memungkinkan seseorang untuk menghindari, dalam beberapa kasus, pertentangan kata-kata yang serupa secara tata bahasa dan tautologis dari bagian yang sama. pidato.
2. Antonim yang paling umum dalam teks sastra penulis dalam hal ekspresi parsial adalah kata sifat - 135 pasang antonim (32,8%), kata benda - 86 pasang (21%), kata kerja - 71 pasang (17,4%) Kelompok semantik adalah yang paling banyak kata sifat antonim umum - penampilan dan kualitas fisik seseorang, karakter dan perilakunya, karakteristik psikologis seseorang dan kondisinya, karakteristik sosial seseorang, fenomena dan hubungan tatanan sosial. Di antara antonim-kata benda, sekelompok besar terdiri dari abstrak kata benda, menyebutkan tindakan abstrak, keadaan, perasaan, konsep yang bersifat filosofis. Antonim-kata benda pribadi dan impersonal diwakili dalam jumlah yang lebih sedikit. Dari segi semantik, antonim-kata kerja juga beragam. Yang paling representatif adalah kelompok kata yang menyatakan gerak, perpindahan, perubahan posisi dalam ruang; berbagai macam tindakan atau proses fisik tertentu; perubahan kondisi fisik seseorang, emosinya, perasaannya, kecerdasannya.
3. Komposisi kuantitatif paradigma antonim dalam pidato artistik oleh A.P. Chekhov paling produktif diwakili oleh model oposisi anggota tunggal (kata + kata). Ada contoh antonim yang langka antara kata dan frasa (9 pasang dalam 10 konteks), kata dan unit fraseologis (1 pasang dalam 1 konteks).
4. Paradigma antonim dalam karya prosa A.P. Chekhov paling sering digunakan untuk mengekspresikan fungsi semantik dari oposisi dan kombinasi yang berlawanan, lebih jarang berfungsi sebagai penunjukan saling mengesampingkan tindakan, fitur, liputan seluruh fenomena, pergantian , transformasi yang berlawanan menjadi yang lain. Yang umum dalam konteks diagnostik ini adalah kualifikasi bidang konseptual dan semantik.
5. Dirimu sendiri umum figur gaya dalam prosa A.P. Chekhov adalah antitesis, yang merupakan 63% dari total jumlah figur gaya, amfitesis - 30%, akrotesis - 5,4%, diatesis - 1,4%, oksimoron - 0,2%.
6. Antonim dalam antitesis sebagian besar mengungkapkan pertentangan kualitatif; selain itu, antonim juga dapat mengungkapkan arah tindakan, sifat, dll yang berlawanan. Kelompok antonim semantik ketiga, yang menyatakan saling melengkapi, untuk antitesis dalam prosa A.P. Chekhov bukanlah tipikal. Antonim yang membentuk diatesis membentuk dua kelompok semantik: mengungkapkan pertentangan kualitatif (kondisi manusia dan karakteristik spasial); akrotosis dan amfitesis dibentuk oleh antonim yang menyatakan pertentangan kualitatif dan kebalikan dari arah tindakan dan tanda.
7. Antitesis dihadirkan dalam pidato artistik A.P. Chekhov dalam tiga ragam: antitesis sebenarnya (68%), disjungtesis dengan makna alternatif lemah dan kuat (25%), alternatif (7%). Antitesis kompleks dicatat dalam jumlah yang lebih kecil daripada antitesis sederhana. Kasus antimetabola yang terisolasi telah diidentifikasi.
8. Selama kajian, fungsi antitesis ditentukan: umum (ditekankan, klarifikasi berbagai manifestasi subjek gambar dan kontras dalam segala hal dengan manifestasi berbeda dari satu objek atau fenomena, manifestasi yang mencirikan dua objek gambar. gambar) dan spesifik (menekankan kontras penampilan, kondisi fisik, pikiran, penilaian karakter dalam sebuah karya seni; kontras penggambaran emosi, perasaan dan pengalaman mental mereka; ekspresi oposisi temporal dan spasial).
9. Amfitesis membantu pengarang untuk menyampaikan hubungan temporal dan spasial, kelengkapan liputan fenomena, tindakan, akrotesis - untuk lebih menekankan fenomena, tindakan, tanda, kualitas, diatesis - kondisi manusia dan kontinum spasial, dan sebuah oxymoron adalah diperlukan bagi penulis untuk mengkarakterisasi karakter. Sejumlah kecil kombinasi oxymoronic yang teridentifikasi dalam prosa A.P. Chekhov dapat dijelaskan oleh keinginan penulis akan kejelasan, kesederhanaan dan kejelasan bahasa. Jadi, E.M. Galkina-Fedoruk mencatat bahwa “bahasa cerita Chekhov sederhana, mudah, dan terkendali secara ekonomi. Bahasa ini memiliki kejelasan dan ketepatan ekspresi yang luar biasa. cara penyajian yang sangat harmonis dan nada suara melodi-ritmik yang tenang" [Galkina-Fedoruk, 1960, hal. 5].
KESIMPULAN
Antonim sebagai salah satu yang terpenting linguistik universal, yang dasar semantiknya adalah oposisi, dipelajari dengan mempertimbangkan berbagai aspek: filosofis, logis, psikolinguistik, sebenarnya linguistik.
Analisis terhadap tahapan mempelajari antonim menunjukkan adanya perbedaan teori antonim. Pada tahap perkembangan ilmu bahasa saat ini, terdapat kecenderungan untuk mempelajari hubungan antonimik dalam penggunaan ujaran tertentu dalam teks seni, cerita rakyat, jurnalistik, dan ilmiah.
Pertimbangan masalah teoritis antonim dan kontras menjadi dasar untuk mengidentifikasi ciri-ciri kategoris dari fenomena ini, memungkinkan untuk memahami definisi dasarnya, dan menciptakan kondisi yang menguntungkan untuk menggambarkan antonim sebagai sarana untuk mengekspresikan kontras dalam pidato artistik A.P. Chekhov.
Untuk gaya artistik individu A.P. Chekhov dicirikan oleh penggunaan antonim yang luas dan beragam sebagai sarana leksikal untuk menerapkan kontras.
Analisis terhadap teks sastra penulis menunjukkan bahwa struktur paradigma antonimik beragam. Ekspresi parsial dari anggota paradigma antonimik ditandai dengan keragaman yang besar. Dalam teks sastra A.P. Chekhov menggunakan antonim linguistik yang termasuk dalam satu bagian pidato, di antaranya yang paling produktif adalah antonim-kata sifat, antonim-kata benda, dan antonim-kata kerja. Di antara kata-kata yang berlawanan makna yang menjadi subjek penelitian, lebih banyak terdapat kata-kata yang memiliki akar kata berbeda. Ada lebih sedikit antonim akar tunggal, yang dibedakan berdasarkan awalan yang maknanya berlawanan, dibandingkan antonim akar tunggal, yang dibedakan dengan menempelkan awalan pada satu kata, sehingga memberikan arti yang berlawanan.
Selain itu, peran penting dalam implementasi hubungan oposisi dalam prosa A.P. Chekhov dimainkan dengan antonim antar-parsial. Sebagai bagian dari antonim interpartikular, frekuensi frekuensi ( kata benda dan kata sifat substantif, kata sifat dan dibuktikan kata sifat) dan kasus tunggal (SKS dan kata sifat substantif, kata sifat dan kata sifat, kata keterangan dan kata benda dengan preposisi).
Komposisi kuantitatif paradigma antonim dalam pidato artistik A.P. Chekhov diwakili oleh struktur produktif kata + kata dan struktur tunggal kata + frase bebas, kata + unit fraseologis.
Dari analisis fungsi semantik antonim dalam fiksi A.P. Fungsi dominan Chekhov harus diakui sebagai fungsi oposisi dan kombinasi hal-hal yang berlawanan (atau oposisi yang melemah), yang diwujudkan dalam konteks antonim (bukan) X, tetapi Y; X, tetapi Y dan X dan Y, masing-masing, dalam analisis terperinci, bidang konseptual dan semantik diidentifikasi dalam setiap kelompok fungsional. Yang paling sering adalah kualifikasi, temporal, tindakan, spasial, keadaan dan perubahannya, yang lebih jarang adalah modalitas, perasaan, teman dan musuh.
Hasil penting dari analisis tersebut adalah penentuan komposisi figur stilistika kontras dalam karya penulis prosa besar itu.
Sosok favorit A.P. Chekhov adalah antitesisnya. Setelah antitesis, amfitesis adalah yang paling umum, lebih jarang, tetapi tidak kalah pentingnya dalam karya penulis, akrotesis, diatesis, dan oksimoron.
Antitesis yang diidentifikasi selama penelitian ini beragam dalam hal struktural, isi dan gaya.
Figur stilistika ini membantu pengarang menampilkan penampilan tokoh berdasarkan prinsip kontras, dan memungkinkan penampilan tokoh ditulis sedemikian rupa sehingga satu detail menonjol dengan latar belakang lainnya. AP Chekhov membuktikan dirinya sebagai ahli sketsa potret (potret tanda paspor dan potret psikologis), yang menampilkannya menggunakan metode selektif, hanya mencatat detail individual. Dan untuk membuat deskripsinya jelas dan berkesan, saya menggunakan antitesis untuk mengkarakterisasi potret satu karakter dan potret ganda. Antitesis juga digunakan dalam prosa penulis untuk menggambarkan dunia batin para pahlawan yang kontradiktif, keadaan pikiran mereka, kebiasaan mereka, dan untuk mengekspresikan kontras usia dalam bentrokan para pahlawan, yang ciri-ciri eksternalnya terkadang juga bertolak belakang. Antitesis juga digunakan sebagai sarana untuk mengekspresikan kontras ruang-waktu.
Untuk menyampaikan luasnya batas waktu dan kelengkapan liputan fenomena dan tindakan, penulis menggunakan amfitesis, dan untuk menggambarkan kontinum spasial - amfitesis dan diatesis. Akrotesis membantu untuk lebih menekankan fenomena, tindakan, tanda, kualitas, dan oxymoron dan diatesis membantu mengkarakterisasi karakter dan kondisinya.
Semua figur gaya yang dipertimbangkan, berdasarkan fenomena antonim, mewakili sistem sarana ekspresif dan kiasan tertentu yang memberikan citra dan ekspresi pada pidato artistik. Tujuan utama mereka dalam teks sastra adalah untuk mewujudkan kontras.
Kajian figur stilistika berdasarkan kontras, dengan menggunakan materi prosa sastra klasik besar, memungkinkan kita menembus lebih dalam esensi kategori linguistik dan menunjukkan fungsi stilistika semantik antonim dalam tuturan artistik. Ini adalah langkah penting menuju penciptaan gaya gambaran sistem bahasa secara keseluruhan.
Prospek pengembangan lebih lanjut adalah kompilasi “Kamus Antonim A.P. Chekhov”, pertimbangan antonim dalam pidato sastra penulis di linguokognitif aspek (gambaran tuturan penulis tentang dunia berdasarkan paradigma antonim).
Daftar referensi penelitian disertasi Kandidat Ilmu Filologi Sazonova, Vera Aleksandrovna, 2011
1.Alefirenko N.F. Teori bahasa. Kursus pengantar: Buku teks untuk mahasiswa filologi.teks institusi pendidikan tinggi khusus. / N.F. M.: Pusat Penerbitan "Akademi", 2004. - 368 hal.
2. Andreeva G.V. Ekspresi linguistik kontras dan fungsi stilistikanya dalam fiksi (berdasarkan materi bahasa Inggris): dis. . Ph.D. Philol. Teks Sains. / G.V. Andreeva. L., 1984. - 185 hal.
3. Apresyan Yu.D. Semantik leksikal. Sarana sinonim dari teks bahasa. / Yu.D. Apresyan. M.: Nauka, 1974. - 367 hal.
4. Apresyan Yu.D. Gambaran seseorang menurut data bahasa: upaya deskripsi sistem teks. / Yu.D. Apresyan // Soal linguistik. 1995. - No.1.-S. 37-67.
6. Ataeva E.A. Sifat linguistik dan fungsi stilistika oxymoron: pada contoh bahasa Inggris: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / E.A. Ataeva. M., 1975. - 145 hal.
7. Afanasyev E.S. Pahlawan dan kenyataan (“Ward No. 6” oleh A.P. Chekhov) Teks. / E.S. Afanasyev // Sastra Rusia. 1995. - Nomor 5. - Hal. 29 - 31.
8. Balakhonskaya L.V. Antonim linguistik dan kata-kata yang berlawanan secara kontekstual sebagai sarana menciptakan kontras dalam karya A. Voznesensky: Abstrak penulis. dis. Ph.D. filolog, sains Teks. / L.V. Balakhonskaya. L., 1987. -17 hal.
9. Barlas L.G. bahasa Rusia. Pengantar ilmu bahasa. Ilmu mengenai bentuk kata. Etimologi. Fraseologi. Leksikografi: Teks Buku Ajar. / L.G. Barlas, GG Infantova, M.G. Seyfulin, H.A. Senina; Ed. G.G. Infantova. -M.: Flinta: Nauka, 2003.256 hal.
10. Bartsevich I.B. Analisis leksiko-semantik antonim dalam gaya epistolary L.N. Tolstoy: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / I.B. Bartsevich. -Rostov tidak ada, 1993.-220 hal.
11. Bitsentsova L. Antonim leksikal dalam novel Yu. Bondarev "Shore" dan "Choice": dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / Bitsentsova L. Orel, 1987. -154 hal.
12. Blinov Yu.N. Teknik kontras dan kontradiksi dalam idiostyle
14. Borovykh E.A. Paradigma antonim dalam peribahasa Rusia dan Inggris: aspek struktural-semantik dan budaya: abstrak. dis. .cand. Filol. Teks Sains. / E.A. Borovykh. Chelyabinsk, 2007. -23 hal.
15. Borovykh E.A. Paradigma antonim dalam peribahasa Rusia dan Inggris: aspek struktural-semantik dan budaya: dis. . .cand. Filol. Teks Sains. / E.A. Borovykh. Chelyabinsk, 2007. - 238 hal.
16. Bochina T.G. Gaya kontras: Esai tentang bahasa Teks peribahasa Rusia. / T.G. Bochina. Kazan: Rumah Penerbitan Universitas Kazan, 2002. - 196 hal.
17. Bragina A.A. Kata dan teks dalam proses membaca (Bagaimana kita membaca A.P. Chekhov) Teks. / A A. bragina // Studi linguistik dan regional dan teks: Kumpulan artikel / Komp. E.M. Vereshchagin, V.G. Kostomarov. M.: Bahasa Rusia, 1987.1. hal.155 158.
18. Bragina A.A. Hubungan semantik antara sinonim dan antonim (peran bentuk negatif) Teks. / Bragina A.A. // Bahasa Rusia di sekolah. 1979. - Nomor 5. - Hal. 95 - 97.
19. Budagov P.A. Pengantar Ilmu Teks Kebahasaan. /P.A. Budagov. M.: Pendidikan, 1965. - 492 hal.
20. Bulakhovsky JI.A. Pengantar linguistik. Bagian 2. Teks. / J.T.A. Bulakhovsky. -M: Uchpedgiz, 1954.178 hal.
21. Bulgakov S.N. (1871 1994). Bekerja dalam 2 jilid. Teks. / S.N. Bulgakov/ - M., 1993. T.2: Artikel pilihan: publikasi ilmiah. - M.: Nauka, 1993. - 750 hal.
22. Bunin I.A. A.Teks Chekhov. / I.A.Bunin // Chekhov dalam memoar orang-orang sezamannya: Koleksi / Persiapan teks dan komentar. N.I. Gitovich dan I.V. Fedorov; Ed. dan akan masuk, artikel oleh A.K. Kotova M.: Goslitizdat, 1952. -568 hal.
23. Bykova I.A. Tipologi potret tokoh dalam fiksi A.P. Teks Chekhov. / I.A. Bykova // Penguasaan bahasa A.P. Chekhov / Perwakilan. ed. Ph.D. JIB Baskakova. Rostov-on-Don, 1990. - hlm.38 - 46.
24. Valgina N.S. dan lain-lain. Teks bahasa Rusia modern. / N.S. Valgina, D.E. Rosenthal, M.I. Fomina, V.V. Tsapukevich. M.: Sekolah Tinggi, 1966. -495 hal.
25. Vagliano M.V. Teks Filsafat. / M.V. Vagliano. M.: Penerbitan "Bisnis dan Jasa", 2003. - 606 hal.
26. Varaksin JT.A. Kata kerja antonim awalan akar tunggal dalam bahasa Rusia modern: abstrak. dis. Ph.D. Fil. Teks Sains. /J1.A. Varaksin. Kuibyshev, 1970.-21 hal.
27. Vasiliev JI.M. Modern linguistik teks semantik. / JI.M. Vasiliev. M.: Sekolah Tinggi, 1990. - 175 hal.
28. Vasiliev S.P. Gambaran mental sebagai cara mentransmisikan pengetahuan mental Teks. / S.P. Vasilyeva // Keberadaan linguistik manusia dan kelompok etnis: aspek psikologis dan kognitif. Jil. 10. M. - Barnaul: Universitas Negeri Altai. -2006.-p. 47-58.
29. Vasiliev S.P. Orientasi dalam ruang: Teks jauh/dekat. / S.P. Vasilyeva // Ruang etnokultural kawasan dan kesadaran linguistik: Bahan kajian ilmiah dan praktis. konferensi 11 Oktober 2005. Dalam 2 bagian. Bagian 2. Tyumen, 2006. - hal. 15 - 23.
30. Vasiliev S.P. Toponimi Rusia Yenisei Siberia: gambaran dunia: Teks monografi. / S.P. Vasiliev; Krasnoyarsk Universitas Pedagogis Negeri dinamai demikian V.P. Astafiev. Krasnoyarsk, 2005. - 240 hal.
31.Vvedenskaya JI.A. Pasangan sinonim teks antonim. / L.A. Vvedenskaya // Bahasa Rusia di sekolah. 1969. - No. 4. - Hal. 107-109.
32.Vvedenskaya L.A. dan lain-lain. Teks bahasa sastra Rusia modern. / L.A. Vvedenskaya, T.B. Dybina, I.I. Shchebolev. Rostov n/d: Rumah Penerbitan Universitas Rostov. - 1976. - 232 hal.
33. Wierzbinski J. Hubungan antonim-sinonim dalam kosakata: (Berdasarkan materi karya seni A.P. Chekhov): dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / J.Wierzbinski. Rostov tidak ada, 1983. - 342 hal.
34. Wierzbinski J. Masalah teoritis antonim (pandangan dari pergantian abad) Sumber daya elektronik. / J. Wierzbinski // URL: http://www.russian.slavica.org/article2215.html (tanggal akses: 18/01/2010).
35. Semua AP Chekhov: situs web Sumber daya elektronik. 2009. Kementerian Kebudayaan Federasi Rusia. URL: http://www.allchekhov.ru/. bebas. Topi. dari layar (tanggal akses: 18/01/2010).
36. Vinogradov V.V. Tentang bahasa teks fiksi. / V.V. Vinogradov. M.: Goslitizdat, 1959. - 654 hal.
37. Gaiduk B.K. Kreativitas A.P. Chekhov 1887-1904: (Masalah evolusi) Teks. / V.K. Gaiduk. Irkutsk: Rumah Penerbitan Universitas Irkutsk, 1986. - 125 hal.
38. Galkina-Fedoruk E.M. Tentang bahasa A.P. Teks Chekhov. / E.M. Galkina-Fedoruk // Bahasa Rusia di sekolah 1960. - No. 1. - Hal. 2 - 9.
39. Galkina-Fedoruk E.M. dan lain-lain. Ilmu mengenai bentuk kata. Fonetik. Teks Morfologi. / E.M. Galkina-Fedoruk, K.V. Gorshkova, N.M. Shansky. M.: Uchpedgiz. - edisi ke-2, putaran. - 1958 .-411 hal.
40. Hegel G.V. Teks Ilmu Logika: Dalam 3 Jilid / G.V.F. Hegel. T. 2: Doktrin tentang hakikat. - M.: Mysl, 1971. - 378 hal.
41. Gelblu Ya.I. Antonim dan antitesis: Catatan ilmiah Universitas Bashkir. Jil. XV. Seri Philol. Sains, No. 6 (10) Teks. / Ya.I. Gelblu. Ufa, 1964, hal.153 - 158.
42. Gvozdev A.N. Esai tentang stilistika Teks bahasa Rusia. / SEBUAH. Gvozdev. M.: Pencerahan. 1965. - 408 hal.
43. Golanova E.I. Kata benda dengan awalan ANTI dalam Teks Rusia modern. / E.I. Golanova // Bahasa Rusia di sekolah. - 1965, - Nomor 6.-S. 61-64.
44. Golovin B.N. Teks Pengantar Linguistik. / B.N. Golovin. M.: Sekolah Tinggi, 1983. - 213 hal.
45. Golub I.B. Gaya bahasa Rusia Sumber daya elektronik. 2002-2003. URL: http://www.ruscorpora.ru/ (tanggal akses: 26/06/2011).
46. Gorelov I.N. Enantiosemi sebagai benturan kecenderungan kontradiktif dalam perkembangan kebahasaan Teks. / DI DALAM. Gorelov // Pertanyaan linguistik. 1986 - Nomor 4. - Hal.86 - 95.
47. Gorky A.M. Tentang Sastra Teks. / SAYA. Pahit. M.: Penulis Soviet, 1953. - 868 hal.
48. Denisov B.N. Kosakata bahasa ibu dan prinsip teks deskripsinya. / B.N. Denisov. M.: Bahasa Rusia, 1993. - 245 hal.
49. Jafarova N.A. Hubungan antonim kata sifat dengan awalan negatif TANPA- dan BUKAN- dan kata serumpun yang tidak memiliki awalan dalam bahasa sastra Rusia teks awal abad ke-19. /HA. Jafarova // Ilmu Filologi. 1978. -No.1.-Hal.87 - 94.
50. Dibrova E.I., Donchenko N.Yu. Struktur puisi teks antonim. / E.H. Dibrova, N.Yu. Donchenko. M.: S.Print, 2000. - 183 hal.
51.Dmitriev A.J1. Antonim dalam puisi karya A.A. Teks Akhmatova. /A.J1. Dmitriev // Bahasa Rusia di sekolah. 1981. - Nomor 3. - Hal.73 - 76.
52. Donchenko N.Yu. Puisi antonim dalam “Diaries” oleh M. Prishvin Text. / N.Yu. Donchenko // Ilmu Filologi. 2001. - Nomor 3. - Hal.81 - 83.
53. Egorchenko O.N. Tokoh gaya yang kontras dalam bahasa sastra Rusia modern: karakteristik semantik-struktural-fungsional): dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / DIA. Egorchenko. -Abakan, 2006.-221 hal.
54. Elizarova G.S. Aspek fungsional dan stilistika paradigma antonim dalam karya seni rupa JI.H. Tolstoy: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / G.S. Elizarova. Sterlitamak, 1994. - 192 hal.
55. Zaretskaya E.H. Retorika: Teori dan Praktek Teks Komunikasi Pidato. / E.H. Zaretskaya. M.: Delo, 1998. - 475 hal.
56. Zemskaya E.A. Bahasa Rusia modern. Pembentukan kata: Teks buku teks. / E.A. Zemstvo. edisi ke-2, putaran. dan tambahan - M.: Flinta: Sains, 2005.-238 hal.
57.Ivanova V.A. Antonim dalam sistem bahasa Teks. / V.A. Ivanova. -Chisinau: Shtiintsa, 1982.162 hal.
58.Ivanova V.A. Tentang istilah Teks "antonim". / V.A. Ivanova // Bahasa Rusia di sekolah. 1980. - Nomor 6. - Hal.100 - 101.
59.Ivanova V.A. Kamus antonim dalam teks bahasa Rusia. / V.N. Ivanova // Bahasa Rusia di sekolah. 1972 - No.5. - Hal.106 - 111.
60.Ivanova V.N. Fungsi stilistika antonim dalam novel
61.A.A. Teks Fadeev "Pengawal Muda". / V.N. Ivanova // Bahasa Rusia di sekolah. 1962. - Nomor 3. - Hal.22 - 26.
62. Isaev A.B. Tentang pertanyaan tentang rasio linguistik dan logis dalam doktrin antonim Teks. / A.B. Isaev // Ilmu filologi. 1972.-No.1.-S. 49-56.
63. Kalinin A.B. Teks Kosakata Bahasa Rusia. / A.B. Kalinin. M.: Rumah Penerbitan Universitas Negeri Moskow, 1978.-232 hal.
64. Kamynina A.A. Bahasa Rusia modern. Morfologi: Buku teks untuk mahasiswa fakultas filologi universitas negeri Teks. / A A. Kamynina. -M.: Rumah Penerbitan Universitas Negeri Moskow, 1999.240.
65. Karaulov Yu.N. Teks ideografi umum dan Rusia. / Yu.N. Karaulov. -M.: Nauka, 1976.-355 hal.
66. Karaulov Yu.N. Teks bahasa Rusia dan kepribadian linguistik. / Yu.N. Karaulov. M.: Nauka, 1987. - 261.
67. Karaulov Yu.N. Kamus asosiatif Rusia seperti baru linguistik sumber dan alat untuk menganalisis kemampuan berbahasa Teks. / Yu.N. Karaulov // Kamus asosiatif Rusia. M.: IRYA, 1994. Buku. 1.-S. 190-218.
68. Kataev V.B. Prosa Chekhov: Masalah interpretasi Teks. /
69.V.B. Kataev. M.: Rumah Penerbitan Universitas Negeri Moskow, 1979. - 327 hal.
70. Kachaeva V.N. Warna-warni dan ekspresi hanya dapat dicapai melalui kesederhanaan.Teks. / V.N. Kachaeva // Pidato Rusia. 1985. -No.1.-Hal.8 - 14.
71. Kireev A.A. Tentang teks antonim. / A A. Kireev //Bahasa Rusia di sekolah. 1954. -No.3.-Hal.10 - 12.
72. Klyueva V.N. Masalah teks antonim. / V.N. Klyueva // Uchen. pertengkaran. Moskow ke-1 ped. institut luar negeri Yaz-kov, jilid 9. M.: Penerbitan Mosk. batalkan. - 1956. - Hlm.75 -84.
73. Kobzeva I.M. Semantik linguistik: Teks Buku Teks. / AKU. Kobzeva. M.: Redaksi URSS, 2000. - 352 hal.
74. Kovalev V.P. Bahasa sastra Rusia modern. Bagian 2. Kosakata. Fraseologi. Teks Leksikografi. / V.P. Kovalev. M.: Pencerahan. -1982,- 110 hal.
75. Kolesnikova S.M. Sarana untuk menyatakan derajat besarnya suatu sifat: sinonim dan antonim Teks. /cm. Kolesnikova // Bahasa Rusia di sekolah. -1999. -Tidak. 78-82.
76. Komissarov V.N. Masalah menentukan antonim Teks. /
77.V.N. Komissarov // Pertanyaan linguistik. 1957. - Nomor 2. - Hal.49 - 58.
78. Kondakov G.V. Harmoni teks kontras. / G.V. Kondakov // Pidato Rusia. 1971.-No.1.-S. 13-18.
80. Kopnina G.A. Teknik retorika bahasa sastra Rusia modern: pengalaman deskripsi sistem: monografi. -M.: Flinta: Nauka, 2009. 576 hal.
81. Kuznetsova A.A. Figur stilistika dibangun berdasarkan prinsip sintaksis paralelisme, dalam bahasa sastra modern: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / A.A.Kuznetsova. Kemerovo, 2003. - 257 hal.
82. Kuznetsova A.B. Tokoh kontras dan fungsinya dalam karya M.Yu. Lermontov): dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / A.V.Kuznetsova. -Rostov tidak ada, 1998.158 hal.
83. Kuznetsova A.B. Alam semesta liris M.Yu. Lermontov: semantik dan puisi: dis. . Dr. Teks Sains. / A.V. Rostov tidak ada, 2003.-435 hal.
84. Kuznetsova E.V. Leksikologi bahasa Rusia / E.V. Kuznetsova. M.: Sekolah Tinggi, 1982. - 152 hal.
85. Kuprin A.I. Teks A.P. / A.I. Kuprin / Warisan Sastra. T.68: Chekhov / Bab. ed. Vinogradov V.M.: Rumah Penerbitan Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet, 1960. - 974 hal.
86. Leontyev A.A. Teks Dasar-Dasar Psikolinguistik. / A A. Leontiev. M.: Smysl, 1997.-288 hal.
87. Rimbawan M.D. Tentang antonim kata sifat besar, kecil, kecil dan ruang lingkup penggunaannya dalam bahasa sastra modern. / PENGENAL. Rimbawan // Buku Teks. Universitas Negeri Leningrad, No. 161. Seri philol. Sains, jilid. 18, 1952.-83 hal.
88.Liao Lee-Iueh. Gaya kontras dalam prosa otobiografi M. Gorky dan B. Bunin: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / Lee-Yueh Liao. -St.Petersburg, 1999.191 hal.
89. Lopatin V.V. Substantivisasi sebagai suatu cara pembentukan kata dalam Teks Rusia. /V.V. Lopatin // bahasa Rusia. Studi tata bahasa. -M., 1967.-hal. 205-233.
90. Lotman Yu.M. Tentang teks seni. / Yu.M. Lotman. SPb.: Seni, 1998.-702 hal.
91.Lvov M.R. Antonim, peran dan jenisnya dalam Teks bahasa Rusia. / TN. Lvov // Bahasa Rusia di sekolah. 1970. - Nomor 3. - Hal.24 - 29.
92.Lvov M.R. Jenis teks antonim leksikal. / TN. Lvov // Bahasa Rusia di sekolah. 1979. - Nomor 2. - Hal.17-22.
93.Mazilova A.Yu. Analisis linguistik teks sastra / A.Yu. Mazilova. Yaroslavl: YAGPI, 1988. - 84 hal.
94. Maksimov L.Yu. Antonim sebagai salah satu tanda kualitas kata sifat: abstrak. dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains./ L.Yu.Maksimov. -M., 1958, - 18 hal.
95. Martynova O.P. Kontras sebagai dasar semantik-fungsional sebuah teks sastra: pada contoh teks cerita pendek bahasa Inggris): dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / O.P. Martynov. M., 2006. -175 hal.
96. Matveev B.I. Antonim dalam “Jiwa Mati” oleh N.V. Teks Gogol. / B.I. Matveev // Pidato Rusia. 1977. - No. 2. - Hal. 91 - 99.
97. Matveev B.I. Kemampuan visual dan ekspresif dari teks antonim. / B.I. Matveev // Sastra Rusia. 2000. - No. 6. - Hlm.69 - 72.
98. Matveev B.I. Kata pertama penulis ditujukan kepada pembaca Teks. / B.I. Matveev // Bahasa Rusia di sekolah. 1996. - Nomor 2. - Hal.63 - 71.
99. Matvievskaya JI.A. Kontras dan antitesis (berdasarkan karya M.Yu. Lermontov) Teks. / L.A. Matvievskaya // Bahasa Rusia di sekolah. -1978.-No.5.- Hal.65 72.
100. Matvievskaya L.A. Oxymoron dalam karya M. Yu. Lermontov Teks. / L.A. Matvievskaya // Bahasa Rusia di sekolah. 1979. - Nomor 4. - Hal. 66 - 71.
101. Matvievskaya L.A. Tentang penggunaan gaya antonim dalam lirik dan puisi M.Yu. Teks Lermontov. / L.A. Matvievskaya // Bahasa Rusia di sekolah. 1977. - Nomor 2. - Hal.66 - 73.
102.Medvedeva I.L. Pengalaman dalam penelitian psikolinguistik teks antonim. / I.L. Medvedeva // Psikolinguistik penelitian dalam kosa kata dan fonetik. Kalinin, 1981. - Hal.68 - 81.
103. Melikyan V.Yu. " Antonim internal dan cara mengungkapkannya dalam teks bahasa. / V.Yu. Melikyan // Bahasa Rusia di sekolah. 1998. - Nomor 2. -S. 82-88.
104. Merkuryeva N.M. Antonim kata majemuk dalam bahasa Rusia modern: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / N.M. Merkuryeva. M., 1996. -247 hal.
105. Miller E.H. Kemungkinan ekspresif teks antonim. / E.H. Miller // Pidato Rusia. 1987. - No. 1. - Hal. 49 - 52.
106. Miller E.H. Sifat leksikal dan yg berhubung dgn penyusunan kata Teks Antonim. / E.H. Tukang giling. Saratov: Rumah Penerbitan Universitas Saratov, 1990. - 221 hal.
107. Miller E.H. Antonim satuan nominatif dalam bahasa Jerman modern: Buku teks untuk kursus khusus Teks. / E.H. Tukang giling. -Kuibyshev: PI, 1985.92 hal.
108. Miller E.H. Sifat dan bentuk fungsi antonim leksikal dan fraseologis dalam teks. / E.H. Miller // Bahasa Rusia di sekolah. 1980. - Nomor 3. - Hal.76 - 79.
109. Miller E.H. Teks antonimi antar partikular. / E.H. Miller // Ilmu Filologi. 1981.-№1. - Hal.78-82.
110. Milovanova M.S. Kontras sebagai perangkat artistik dan sebagai metode penelitian linguistik Teks. / MS. Milovanova // Sastra Rusia. 2007. - No. 1. - Hal. 62 - 66.
111. Mikhailov V.A. Kejadian oposisi antonim (antonimi dan negasi): Teks buku teks. / V.A. Mikhailov. L.: Rumah Penerbitan Universitas Negeri Leningrad, 1987. -168 hal.
112. Morozova V.M. Antonim nama kata benda dalam bahasa Rusia modern: abstrak. dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / V.M. Morozova. -1974. 19 hal.
113. Sh.Moskvin V.P. Antitesis atau oksimoron? Teks. / V.P. Moskvin // Bahasa Rusia di sekolah. 2000. - No. 2. - Hal. 92-93.
114.Moskvin V.P. Gaya bahasa Rusia: teknik dan sarana pidato ekspresif dan kiasan (klasifikasi umum). Bagian 2. Teks Manual untuk Siswa. / V.P. Moskow. Volgograd: Guru, 2004. - 111 hal.
115. Moskvin V.P. Gaya bahasa Rusia. Teks kursus teori. / V.P. Moskow. Ed. 4, direvisi dan tambahan -Rostov tidak ada: Phoenix, 2006. -S. 327.
116.Mkhitaryan I.G. Tentang antonim dalam Teks Rusia. / AKU G. Mkhitaryan // Sabtu. ilmiah karya pedagogi Armenia Yerevan. Seri bahasa Rusia. Yerevan, 1963.-S. 13-14.
117. Korpus Nasional Sumber Daya Elektronik Bahasa Rusia. 2003-2010. URL: http://www.ruscorpora.ru/ (tanggal akses: 18/01/2010).
118. Nikolenko L.V. Leksikologi dan fraseologi Teks bahasa Rusia. / L.V. Nikolenko. M.: Rumah Penerbitan. Pusat "Akademi", 2005. - 144 hal.
119. Novikov L.A. Antonim dalam bahasa Rusia (analisis semantik pertentangan dalam kosa kata) Teks. / L.A. Novikov. M.: Rumah Penerbitan Universitas Moskow, 1973. - 290 hal.
120. Novikov L.A. Antonim dan kamus teks antonim. / L.A. Novikov // Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: Sekitar 2000 anton. uap / Ed. LA. Novikova M.: Bahasa Rusia, 1978. - Hal.5 - 27.
121. Novikov L.A. Interpretasi Linguistik Teks Teks Sastra. / L.A. Novikov. M.: Bahasa Rusia, 1979. - 256 hal.
122. Novikov L.A. Oposisi logis dan antonim leksikal Teks. /LA. Novikov // Bahasa Rusia di sekolah. 1966. - No. 4. - Hal. 79 - 87.
123. Novikov L.A. Kontras sebagai teknik Teks. /LA. Novikov // Koleksi filologis. M.: IRYA, 1995. - Hlm.326 - 335.
124. Novikov L.A. Antonim Rusia dan leksikografis teks deskripsi. / L.A. Novikov // Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: St. 3000 antonim, par / Ed. LA. Novikova. edisi ke-8, stereotip. - M.: AST-PRESS KNIGA, 2006. - Hal.3 - 32.
125. Novikov L.A. Semantik Teks bahasa Rusia. / L.A. Novikov / Proc. uang saku untuk Philol. spesialis. universitas. M.: Sekolah Tinggi, 1982. - 272 hal.
126.Novikov L.A. Bahasa Rusia modern. Fonetik. Ilmu mengenai bentuk kata. Pembentukan kata. Morfologi. Teks Sintaks. / L.A. Novikov, L.T. Zubkova, V.V. Ivanov dkk.: Secara umum. ed. LA. Novikova. edisi ke-2, putaran. dan tambahan - SPb.: Lan, 1999. - 855 hal.
127. Novikov L.A. Sarana ekspresi teks antonim. /LA. Novikov // Pidato Rusia. - 1973. - No. 1. - Hal. 45 - 51.
128. Pavlovich N.V. Semantik Teks oxymoron. / N.V. Pavlovich // Linguistik dan puisi / resp. ed. V.P. Grigoriev. Ed. Perguruan Tinggi E.H. Ginzburg, P.A. Soboleva, I.V. Altman (sekretaris eksekutif): Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet, Int rus. menyala. M.: Nauka, 1979. - 285 hal.
129. Panteleeva E.M. Stilistika teks sastra. Manual pelatihan untuk seminar khusus. [Teks] / E.M. Panteleeva. Tomsk: Rumah Penerbitan Universitas Tomsk, 1985.- 166 hal.
130. Parkacheva V.L. Prosa oleh A.P. Chekhov 1888 1904: Masalah pemikiran penulis yang paradoks: dis. . Teks Kandidat Ilmu Filologi. /
131.V.L. Parkacheva. -M., 2005.188 hal.
132. Pardaev A.S. Antonim yang tercermin dalam bahasa Rusia: dis. . Dr. Teks Sains. / SEBAGAI. Pardaev. Baku, 1991. - 420 hal.
133. Petrova G.V. Pidato berarti kontras dalam novel Fedin “The Bonfire” // Stilistika Teks fiksi. / G.V. Petrova. M.: Pendidikan, 1982. - Hlm.200 - 205.
134. Peshkovsky A.M. Sintaks Rusia dalam teks liputan ilmiah. / SAYA. Peshkovsky. M.: URSS, 2001. - 432 hal.
135. Plato. Bekerja dalam tiga volume Teks. / Plato. T.2. - M.: Mysl, 1970. - 612 hal.
136. Podbereznaya L.I. Pendekatan untuk mendefinisikan konsep “antonim” dalam Teks linguistik. /L.I. Podbereznaya // Filsafat Hukum. 2009. - No.31.Hal.98-102.
137. Reformatsky A.A. Teks Pengantar Linguistik. / Ed.
138.BA. Vinogradova. M.: Aspect-Press, 1988. - 536 hal.
139. Rodicheva E.I. Tentang masalah teks antonim. / E.I. Rodicheva // Masalah semantik dan fonologis linguistik terapan. Kumpulan artikel / Diedit oleh. ed. V.A.Zvegintseva. M.: Penerbitan Mosk. Universitas, 1968.-317 hal.
140. Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Teks bahasa Rusia modern. /D.E. Rosenthal, I.B. Golub, MA Telenkova. M.: Iris-Press, 2004. - 448 hal.
141. Rudyakov N.A. Pengalaman dalam analisis stilistika (berdasarkan novel " Tebal dan tipis") Teks. /HA. Rudyakov // Bahasa Rusia di sekolah nasional. -1985.-No.1.-S. 44-46.
142. Sazonova V.A. Antonim antar partikular (berdasarkan prosa fiksi A.P. Chekhov) Teks. / V.A. Sazonova // Dunia sains, budaya, pendidikan No.1 (26). Gorno-Altaisk, 2011. - 374 hal. - Hal.10 - 12.
143. Sazonova V.A. Kamus antonim oleh A.P. Teks Chekhov. / V.A. Sazonova // Kumpulan laporan konferensi ilmiah dan praktis regional VII " Pendidikan identitas sejarah dan nasional"/Jawab. ed.
144.C.B. Naumenko/. Kansk: RIO KSPS dan Cabang KSPU dinamai. V.P.Astafiev di Kansk, 2005. - 125 hal. - Hal.122 - 125.
145. Saleh G.A. Fungsi stilistika antonim dalam jurnalisme Rusia dan Arab, 1995-1999: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / G.A. Saleh. -M. 2000.-202 hal.
146. Sedegov V.D. Chekhov di tahun 80an. Teks. / V.D. Sedegov. Rostov-on-Don: Penerbitan buku, 1991. - 175 hal.
147. Sedykh E.V. Kontras puisi sebagai salah satu jenis promosi (pada contoh siklus puisi “Songs of Ignorance” dan “Songs of Knowledge” karya W. Blake): Ph.D. Filol. Teks Sains. / E.V. Sedykh. Sankt Peterburg, 1997. - 208 hal.
148. Selina R.V. Sarana leksikal untuk menciptakan kontras dalam jurnalisme selama tahun perang 1941-1945: abstrak Ph.D. Filol. Teks Sains. / R.V. selina. L., 1977. - 14 hal.
149. Sumber daya elektronik Slovopedia. 2007. URL: http://www.slovopedia.com/ (tanggal akses: 18/01/2010).
150. Bahasa sastra Rusia modern: Teks Buku Teks. / Ed. acad. RAO V.G. Kostomarov dan prof. V.I. Maksimova. M.: Gardariki, 2003. -780 hal. (hlm. 152-158).
151. Bahasa Rusia modern. Kursus teoritis. Teks Leksikologi. / Ed. L.A.Novikova. M., 1987. - Hal.67 - 72.
152. Bahasa Rusia modern: Buku Teks. untuk siswa universitas yang mempelajari spesialisasi. Teks "Filologi". / P.A. Lekant, E.I. Dibrova, L.L. Kasatkin dkk.; Diedit oleh P.A. Lekanta. edisi ke-3, stereotip. - M.: Bustard, 2002. - 560 hal.
153. Bahasa Rusia modern: Teks Buku Teks. /CM. Kolesnikova, E.V. Altabaeva, E.H. Lisina dkk. Prof. CM. Kolesnikova. M.: Sekolah Tinggi, 2008. - 559 hal. (hlm. 128 - 131).
154. Bahasa Rusia modern: Buku Teks. untuk Philol. spesialis. institusi pendidikan tinggi Teks. /V.A. Beloshapkova, E.A. Bryzgunova, E.A. Zemskaya dan lainnya /
155.Ed. V.A. Beloshapkova. edisi ke-3, putaran. dan tambahan M.: Azbukovnik, 1999. -928 hal. (hlm. 258 - 264).
156. Bahasa Rusia modern. Teori. Analisis satuan linguistik: Dalam 2 jam -H. 1. Teks. / E.I. Dibrova, L.L. Kasatkin, N.A. Nicolina, I.I. Shcheboleva; Ed. E.I. Dibrova. M.: Rumah Penerbitan. Pusat "Akademi", 2001. - P. 244 - 249.
157. Sokolova N.L. Tentang masalah mendefinisikan dan mengklasifikasikan antonim dan mereka gaya gunakan Teks. / N.L. Sokolova // Ilmu Filologi. 1977. - Nomor 6. - Hal.60 - 69.
158. Solodub Yu.P., Albrecht F.B. Bahasa Rusia modern. Kosakata dan fraseologi (aspek komparatif) Teks. / Ulangan. ed. Yu.P. Maltub. -M.: Flinta: Nauka, 2003.264 hal.
159. Sopochkina G.A. Suatu sistem metode untuk menyampaikan ucapan orang lain dan implementasinya dalam gaya idiostyle A.P. Chekhov: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / G.A. Sopochkina. -M., 2002.340 hal.
160. Saussure F.de. Teks kursus linguistik umum. //Karya linguistik / Ferdinand de Saussure; Per. dari Perancis bahasa diedit oleh A A. Kholodovich [Pendahuluan]. artikel oleh A.A. Kholodovich dan lainnya]. M.: Kemajuan, 1977. - 695 hal.
161. Stanislavskaya S.A. Kontras sebagai prinsip pengorganisasian teks puisi: berdasarkan puisi awal A. Akhmatova dan N. Gumilyov: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / S.A. Stanislavskaya. Saratov, 2001 - 195 hal.
162. Stepanov Yu.S. Dasar-dasar Linguistik Umum: Buku Teks. desa untuk mahasiswa filologi. ped khusus. Inst. Teks] / Yu.S. Stepanov. M.: Pendidikan, 1975.-271 hal.
164. Tarlanov Z.K. Metode dan prinsip analisis linguistik (leksis, morfologi, pembentukan kata, filologi) Teks. / Z.K. Tarlanov. -Petrozavodsk: PGU, 1988.84 hal.
165. Tikhonov A.N., Emelyanova S.A. Antonim dan pembentukan kata. -Pertanyaan Teks Linguistik Rusia dan Umum. / SEBUAH. Tikhonov, S.A. Emelyanova // Kumpulan karya ilmiah Universitas Tashkent, No. 501, bagian 1. -Tashkent, 1976.
166. Tikhonov A.N., Saidova S.M. Antonim leksikal dan antonim pembentukan kata Teks. / SEBUAH. Tikhonov, S.M. Saidova // Bahasa Rusia di sekolah. 1980. - No. 4. - Hlm.67 - 71.
167. A.JI Tebal. Antonim sebagai mekanisme penciptaan kontras dalam pidato jurnalistik modern: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / A.L. Gemuk. Moskow, 2010. - 230 hal.
168. Torosyan M.S. Fenomena kontras dalam aspek organisasi konseptual sebuah teks sastra: Berdasarkan materi prosa pasca perang: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / MS. Torosyan. Stavropol, 2005. - 184 hal.
169. Trofimova E.V. Kalimat kompleks dalam surat dari L.N. Tolstoy dan A.P. Chekhov: dis. . Teks Kandidat Ilmu Filologi. / E.V. Trofimova. Rostov tidak ada, 2002. - 145 hal.
170. Ufimtsev A.A. Kata dalam sistem teks bahasa leksikal-semantik. / A A. Ufimtseva. M.: Nauka, 1968. - 272 hal.
171. Filippov A.B., Romanova N.N. Pidato publik dalam konsep dan latihan: Teks Buku Pegangan. / A.V. Romanova. M.: Akademi, 2002. - 160 hal.
172. Fomina M.I. Bahasa Rusia modern. Teks Leksikologi. / M.I. Fomina. -M.: Sekolah Tinggi, 2001.-415 hal.
173. Perpustakaan elektronik dasar" Sastra dan cerita rakyat Rusia» Sumber daya elektronik. 2002-2010. URL: http://feb-web.ru/ (tanggal akses: 18/01/2010).
174. Khazagerov G.G. Fungsi stilistika pada judul cerita karya A.P. Teks Chekhov. / G.G. Khazagerov // Masalah bahasa dan gaya A.P. Chekhov / Perwakilan. ed. Doktor Filologi M.K. Sayang. Rostov-on-Don. - 1983. - hal. 123 - 127.
175. Kharchenok N.P. Judul, Fungsi dan Strukturnya Teks. / N.P. Kharchenok. L., 1968.
176. Khodus V.P. Sarana linguistik untuk mengungkapkan impresionistik™ dalam teks dramatik A.P. Chekhov: dis. . Teks Kandidat Ilmu Filologi. / V.P. Khodus, Stavropol, 2002. - 210 hal.
177. Khrolenko A.T. Teks Linguistik Umum. / PADA. Khrolenko. M.: Pendidikan, 1989. - 127 hal.
178. Chernega E.H. Antonim dalam linguistik dan linguokognitif aspek (berdasarkan tuturan anak SMP): dis. . Teks Kandidat Ilmu Filologi. / E.H. Chernega. Taganrog. 2005. - 352 hal.
179. Chudakov A.P. Dunia Chekhov: Teks Kemunculan dan Persetujuan. / A.P. Chudakov. M.: Burung hantu. penulis, 1986. - 379 hal.
180. Chudakov A.P. Teks Puisi Chekhov. / A.P. Chudakov. M.: Nauka, 1971. -291 hal.
181. Chudakov A.P. Gaya dan bahasa teks cerita Chekhov “Ionych”. / A.P. Chudakov // Bahasa Rusia di sekolah. 1959.-No.1. - Hal.64 - 69.
182. Chukovsky K.I. Tentang Teks Chekhov. / K.I. Chukovsky. M.: Artis. menyala., 1967.-206 hal.
183. Shansky N.M. Leksikologi teks bahasa Rusia modern. / N.M. Shansky. M.: Pendidikan, 1964. - 316 hal.
184. Shansky N.M. Leksikologi teks bahasa Rusia modern. / Kata Pengantar TA. berang-berang. Ed. 3, direvisi / N.M. Shansky. M.: Penerbitan LKI, 2007. - 304 hal. (Lingu, warisan abad ke-20).
185. Shansky N.M. Esai dalam bahasa Rusia pembentukan kata dan Teks leksikologi. / N.M. Shansky. M.: Uchpedgiz, 1959. - 246 hal.
186. Shansky N.M. Tentang bahasa dan gaya teks cerita A.P. Chekhov. / N.M. Shansky // Bahasa Rusia di sekolah. 1954. - No. 4. - Hal. 9 - 15.
187. Shansky N.M., Ivanov V.V. Bahasa Rusia modern: Dalam 3 jam. Bagian 1. Teks. / N.M. Shansky, V.V. Ivanov. - M.: Pencerahan, 1987. - 192 hal.
188. Shaposhnikov V.N. Hubungan antonim dalam bahasa Rusia Teks tahun 1990-an. / V.N. Shaposhnikov // Bahasa Rusia di sekolah. 1999. - Nomor 6. -S. 66-68.
189.Shinkarenko Yu.V. Teknik kontras dan sistem sarana linguistik bertingkat ekspresinya dalam puisi A.S. Pushkin: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / Yu.V. Shinkarenko. Rostov-on-Don, 2006. - 154 hal.
190.Shmelev D.N. Esai tentang semasiologi Teks bahasa Rusia. / D.N. Shmelev. M.: Pendidikan, 1964. - 244 hal.
191.Shmelev D.N. Esai tentang semasiologi Teks bahasa Rusia. / D.N. Shmelev. edisi ke-3. M.: Penerbitan LKI, 2008. - 248 hal. (Dari warisan linguistik D.N. Shmelev).
192.Shmelev D.N. Masalah analisis semantik kosa kata (Berdasarkan materi bahasa Rusia) Teks. / D.N. Shmelev. M.: Nauka, 1973. - 280 hal.
193.Shmelev D.N. Masalah analisis semantik teks kosa kata. / D.N. Shmelev. edisi ke-3. - M.: Penerbitan LKI, 2008. - 280 hal. (Dari warisan linguistik D.N. Shmelev).
194.Shmelev D.N. Bahasa Rusia modern. Teks Kosakata. / D.N. Shmelev. M.: Pendidikan, 1977. - 335 hal. (hlm. 202 - 208).
195. Shtafun N.V. Amplifikasi dalam karya B.C. Vysotsky" Masa Dusun» Sumber daya elektronik. URL: http://vv.mediaplanet.ru/static/upload/Stafun%202008.doc (tanggal akses: 11/03/2011).
196.Shcherbakov A.B. Kontras sebagai dasar kiasan (untuk menyatakan masalah) Teks. / A.B. Shcherbakov // Buletin Universitas Negeri Krasnoyarsk. Sastra. Filologi.-2001.-No.1.Hal.109 - 112.
197. Publikasi ilmiah elektronik “Chekhov” Sumber daya elektronik. URL: http://feb-web.ru/feb/chekhov/default.asp (tanggal akses: 18/01/2010).
198. Yagodkina M.V. Antonim verbal dalam sistem bahasa: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / M.V. Yagodkina. Sankt Peterburg, 2000. - 190 hal.
199. Yakovleva E.S. Fragmen gambaran linguistik Rusia tentang dunia (model ruang, waktu dan persepsi) Teks. / E.S. Yakovleva. M.: Gnosis, 1994.-344 hal.
200. Yang Bo. Fungsi antonim dalam pidato seni dan ilmiah: Berdasarkan puisi V.Ya. Bryusov dan karya ilmiah L.V. Shcherba: dis. . Ph.D. Filol. Teks Sains. / Bo Yan. M., 2004. - 208 hal.
201. Keterampilan bahasa A.P. Teks Chekhov. Rostov n/D: Rumah Penerbitan Universitas Negeri Rostov, 1990. -P.38-46.
202. Croft W., Cruse D.A. Linguistik Kognitif / W. Croft, D.A. Wadah dr tanah liat. -Cambridge: Cambridge University Press, 2004. hal. 109 - 193.
203. Lyons J. Pengantar Bahasa dan Linguistik / J. Lyons. Menguasai. Balai Trinity, Cambridge, 1981. hal. 136 - 176.
204. Kamus dan literatur referensi (Sumber leksikografis)
205. Akhmanova O.S. Kamus istilah linguistik Teks. / O.S. Akhmanova. M.: URSS, 2004. - 576 hal. 21 ¡. Dalam 2 jilid. Teks. / A.Reber. M.: Veche, ACT, 2000 (vol. 1 - 592 e., Vol. 2. - 560 hal.)
206.Vvedenskaya JI.A. Kamus antonim teks bahasa Rusia. / L.A. Vvedenskaya. Rostov n/d.: Phoenix, 1995. - 544 hal.
207. Kolesnikov N.P. Kamus antonim teks bahasa Rusia. / Ed. N.M. Shansky. Tbilisi: Rumah Penerbitan Tbil. batalkan. 1972. - 314 hal.
208. Kondakov N.I. Teks referensi kamus logis. / Ulangan. ed. D.P. Gorsky / N.I. Kondakov. M.: Nauka, 1975. - 720 hal.
209. Teks kamus ensiklopedis linguistik. / [Ilmiah. ed. Dewan, dari Sov. ensiklik”, Institut Linguistik, Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet]; Bab. ed. V.N. Yartseva. M.: Burung hantu. ensiklus. 1990. - 682 hal.
210.Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: Sekitar 2000 pasangan antonim Teks. / Ed. LA. Novikova / M.R. singa. M.: Bahasa Rusia, 1978. - 400 hal.
211.Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: Panduan untuk teks siswa. / TN. singa. M.: Pendidikan, 1981. - 272 hal.
212.Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: Lebih dari 2000 anton. teks uap. / Ed. LA. Novikov edisi ke-2, direvisi. dan tambahan / TN. singa. - M.: Bahasa Rusia, 1984. - 384 hal.
213.Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia: St. 3000 anton. teks uap. / Ed. LA. Novikov edisi ke-8, stereotip. / TN. singa. - M.: AST-PRESS KNIGA, 2006. - 592 hal.
214.Lvov M.R. Kamus antonim bahasa Rusia. St. 3000 antonim, par / Ed. L.A.Novikova. edisi ke-8, stereotip. / TN. Lvov // - M.: BERTINDAK
215. BUKU PERS, 2006. 592 hal. Sumber daya elektronik. 2009. URL: http://slovari.yandex.ru/dict/antonyms/ (tanggal akses: 18/01/2010).
216.Lvov M.R. Kamus sekolah antonim bahasa Rusia: manual untuk siswa di kelas 5-9 Teks. / TN. singa. M.: Pendidikan, 2004. - 352 hal.
217. Kamus Ensiklopedis Kecil Sumber Daya Elektronik Brockhaus dan Efron. 2009. URL: http://slovari.yandex.ш/~books/Brokgayz%20i%20Ephron/ (tanggal akses: 18/01/2010).
218. Matveeva T.V. Kamus pendidikan: Bahasa Rusia, budaya bicara, gaya bahasa, teks retorika. / TV. Matveeva. M.: Flinta: Nauka, 2003. -432 detik.
219. Mikhailova O.A. Kamus antonim teks bahasa Rusia. /O.A. Mikhailova. M.: Eksmo, 2008. - 480 hal.
220. Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. Kamus penjelasan sistem eksperimental istilah gaya. Prinsip kompilasi dan entri kamus yang dipilih Teks. / S.E. Nikitina, N.V. Vasilyeva. M.: Institut Linguistik RAS, 1996 - 172 hal.
221. Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. Kamus penjelasan bahasa Rusia: 80.000 kata dan yg berhubung dgn penyusunan kata ekspresi Teks. / Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia; dana budaya: edisi ke-3, stereotip. - M: AZ, 1996. - 928 hal.
222. Rosenthal D.E. Buku Pegangan bahasa Rusia. Kamus linguistik istilah Teks. / D.E. Rosenthal, MA Telenkova. M.: LLC “Rumah penerbitan “ONICS abad ke-21””: LLC “Izd-vo” Perdamaian dan pendidikan"", 2003 - 623 hal.
223. bahasa Rusia. Teks Ensiklopedia. / Bab. ed. Yu.N. Karaulov. edisi ke-2, direvisi. dan tambahan - M.: Ensiklopedia Besar Rusia; Bustard, 1998. -703 hal.
224. Kamus Istilah Filsafat Teks. / Ed. V.G. M.: INFRA-M, 2004. - 729 hal.
225. Kamus ensiklopedis gaya teks bahasa Rusia. / Ed. M N. Kozhina. - M.: Flinta: Nauka, 2003. - 696 hal.
226. Filsafat Modern: Kamus dan Pembaca Teks. / Ulangan. ed.Dokter Filsafat Sains V.P. Kokhanovsky. Rostov-on-Don: Phoenix, 1995.-511 hal.
227. Teks Kamus Filsafat. /ed. DIA. Frolova. M.: Politizdat, 1991.-560 hal.
228. Teks Kamus Ensiklopedis Filsafat. / Bab. ed. LF. Ilyichev, P.N. Fedoseev, S.M. Kovalev, V.G. Panov. M.: Ensiklopedia Soviet, 1983. - 840 hal.
229. Buku referensi kamus ensiklopedis. Sarana ekspresif bahasa Rusia dan kesalahan serta kekurangan ucapan Teks. / Ed. AP Skovorodnikova. M.: Flinta: Nauka, 2005. - 480 hal.
230. Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal Pendidikan Profesional Tinggi "Universitas Pedagogi Negeri Krasnoyarsk" V.P.Astafieva"1. Sebagai naskah
231. Sazonova Vera Aleksandrovna1. P^GN 5 Ш 7 901. V/1 I b> V I b a" " /
232. ANTONIM SEBAGAI SARANA MENGUNGKAPKAN KONTRAS DALAM BAHASA DAN PIDATO SASTRA (BERDASARKAN MATERI PROSA A.P. CHEKHOV)
233. Keistimewaan 02/10/01 Bahasa Rusia
234. Disertasi untuk gelar calon ilmu filologi
Harap dicatat bahwa teks ilmiah yang disajikan di atas diposting untuk tujuan informasi saja dan diperoleh melalui pengenalan teks disertasi asli (OCR). Dalam hal ini, mereka mungkin mengandung kesalahan yang terkait dengan algoritma pengenalan yang tidak sempurna.
Tidak ada kesalahan seperti itu pada file PDF disertasi dan abstrak yang kami sampaikan.
Antonim, yang mencerminkan sisi esensial dari hubungan sistemik dalam kosa kata, mencakup kata-kata yang berlawanan makna: kebenaran - kebohongan, kebaikan - kejahatan, berbicara - diam. Leksikologi modern menganggap sinonim dan antonim sebagai hal yang ekstrem, membatasi kasus pertukaran dan pertentangan kata dalam isinya. Terlebih lagi, jika relasi sinonim bercirikan kesamaan semantik, maka relasi antonim bercirikan perbedaan semantik.
Keberadaan antonim dalam bahasa ditentukan oleh hakikat persepsi kita terhadap realitas dalam segala kompleksitasnya yang kontradiktif, dalam kesatuan dan pergulatan lawan-lawannya. Oleh karena itu, kata-kata yang kontras, serta konsep-konsep yang dilambangkannya, berkaitan erat satu sama lain. Kata baik mengingatkan kita pada kata jahat, jauh mengingatkan kita pada kata dekat, mempercepat mengingatkan kita pada memperlambat. Nama-nama fenomena dan objek yang bersifat korelatif dan termasuk dalam kategori realitas objektif yang sama dianonimkan sebagai konsep yang saling eksklusif. Oleh karena itu antonim tidak hanya saling mengingkari, tetapi sekaligus saling mengandaikan.
Antonim dipasangkan secara kontras. Namun, ini tidak berarti bahwa suatu kata tertentu hanya dapat memiliki satu antonim. Hubungan kata yang sinonim memungkinkan untuk mengekspresikan pertentangan konsep dalam rangkaian polinomial yang “tidak tertutup” (lih.: konkret - abstrak - abstrak, ceria - sedih - sedih - membosankan - membosankan - sedih). Pendekatan terhadap studi antonim ini memaksa kita untuk mempertimbangkan kembali kepercayaan umum bahwa antonim membentuk pasangan kata yang tertutup.
Ketika mempelajari hubungan antonim antar kata, perlu diperhatikan bahwa untuk kata polisemantik, makna individual terkadang dapat masuk ke dalam hubungan antonim. Misalnya, kata hari dalam arti “sebagian hari” memiliki antonim malam, tetapi dalam arti “hari, tanggal” tidak memiliki antonim sama sekali. Arti yang berbeda dari kata yang sama dapat mempunyai antonim yang berbeda. Misalnya, kata dekat yang mempunyai arti “berada pada jarak yang dekat” dan “jauh dalam jangka waktu yang singkat” mempunyai antonim jauh (dekat - jarak jauh, dekat - jauh tahun). Dalam arti “hubungan darah”, kata sifat ini antonim dengan kata orang asing (orang dekat adalah orang asing). Dan berbicara dalam arti “serupa, serupa”, dekat merupakan pasangan antonim dengan kata berbeda (karya yang serupa isinya, tetapi berbeda bentuknya). Namun, kata polisemantik juga dapat memiliki satu antonim, yang juga memiliki beberapa arti. Contoh: upper dalam arti “terletak di atas, di atas yang lain” mempunyai antonim lower dalam arti “terletak di bawah” (atas - bawah); arti kedua dari kata "dekat dengan hulu sungai" dikontraskan dengan arti yang sesuai dari antonimnya - "terletak lebih dekat ke mulut" (hulu; aliran rendah); Arti khusus dari kata-kata ini juga diantonimkan: “berkaitan dengan jangkauan atas” (huruf besar) dan “membentuk batas bawah jangkauan suara atau instrumen” (huruf kecil).
Kata-kata dengan batas kesesuaian leksikal yang luas membentuk banyak kombinasi antonim [kiri - kanan (lengan, bahu, samping, telinga, mata, sayap, cakar, samping, bagian, setengah, pantai, sayap, pesta, kemiringan)]. Untuk kata-kata yang memiliki batas kesesuaian leksikal yang sempit, zona antonimnya kecil [segar - basi (roti, roti gulung, roti)].
Dalam ilmu pengetahuan modern, fenomena antonim dianggap sebagai ciri tambahan khusus dari makna leksikal suatu kata. Namun, dalam ucapan, kata apa pun dapat dikontraskan, bahkan terkadang maknanya sangat dekat. Misalnya, di Pushkin: Ada banyak ilmuwan, sedikit yang pintar, banyak kenalan, tetapi tidak ada teman. Perbandingan kata-kata dalam konteks seperti itu tidak menjadikannya antonim. Dalam tuturan sering dikontraskan kata-kata yang dihubungkan dalam benak penutur melalui asosiasi berdasarkan kedekatan konsep (orang tua dan anak, kakak dan adik, bulan dan matahari, serigala dan domba); Anda dapat mengontraskan kata-kata yang memiliki hubungan pembentukan kata, bunyi serupa ["Sastra dan seni sastra", "Pose atau posisi?" (judul artikel)]. Dalam konteks tertentu, bahkan sinonim pun dikontraskan (Uli memiliki mata besar berwarna coklat tua - bukan mata, tetapi mata, dengan bulu mata yang panjang. - Iseng.). Dalam kasus seperti itu, mereka kadang-kadang berbicara tentang antonim kontekstual, tetapi istilah ini dikritik, karena antonim mengandaikan keteraturan kata-kata yang kontras dengan makna yang berlawanan.
1.4.2. Fungsi stilistika antonim
Antonim digunakan sebagai sarana ekspresi yang jelas dalam pidato artistik. Penulis melihat kehidupan secara kontras, dan ini tidak menunjukkan ketidakkonsistenan, tetapi integritas persepsinya tentang realitas.
Fungsi stilistika utama antonim adalah menjadi sarana leksikal untuk mengungkapkan antitesis. Antitesis sebagai perangkat stilistika tersebar luas dalam puisi rakyat, misalnya dalam peribahasa: Belajar adalah terang, dan ketidaktahuan adalah kegelapan; Ia berbaring dengan lembut, tetapi tidur nyenyak. Contoh klasik penggunaan antitesis diberikan oleh fiksi Rusia: Anda kaya, saya sangat miskin. Anda seorang penulis prosa, saya seorang penyair. Kamu semerah bunga poppy, aku seperti kematian, kurus dan pucat (P.); Selamat tinggal, Rusia yang belum dicuci, negara budak, negara tuan, Dan Anda, berseragam biru, dan Anda, orang-orang yang mengabdi pada mereka (L.); Saya melihat mata sedih, saya mendengar ucapan ceria (A.K.T.).
Antitesisnya bisa sederhana (satu jangka) - Yang kuat selalu disalahkan atas yang tidak berdaya (Kr.) dan kompleks (polinomial) - Dan kita membenci dan kita mencintai secara kebetulan, Tanpa mengorbankan apapun baik untuk kemarahan atau cinta, Dan beberapa semacam rahasia dingin yang menguasai ketika api mendidih di dalam darah (L.). antitesis yang kompleks harus melibatkan beberapa pasangan antonim.
Penggunaan antonim mencerminkan ciri-ciri penting dari pandangan dunia dan gaya penulis. M.Yu. Lermontov, yang berjuang untuk ekspresif dan ketepatan ucapan aforistik, sering kali memasukkan antonim ke dalam teks dalam proses penyuntingan otomatis, lebih memilih kata-kata yang kontras daripada kata-kata netral. Misalnya: - Bagi saya, saya hanya yakin pada satu hal... - kata Dokter [Werner], - (...) bahwa cepat atau lambat, suatu pagi yang cerah aku akan mati. - Aku lebih kaya darimu. - Saya berkata [Pechorin]: - selain itu, saya juga memiliki keyakinan - tepatnya saya suatu malam yang buruk mengalami nasib sial karena dilahirkan. Dalam draf tanda tangan Lermontov, kontras ini belum begitu tajam: salah satu elemen antitesisnya hilang - Pechorin mengulangi julukan Werner pada suatu malam yang cerah.
Antonim membantu mengungkap esensi kontradiktif dari objek dan fenomena [Anda dan yang miskin, Anda dan yang berkelimpahan, Anda dan yang perkasa, Anda dan yang tak berdaya, Ibu Pertiwi Rus' (N.); Terkadang serius, terkadang lucu, tidak peduli apakah itu hujan atau salju - dia pergi, orang suci dan pendosa, manusia ajaib Rusia (Tvard.)].
Humas sering kali beralih ke antitesis (Dalam perang tidak ada nada perantara, warna pucat, semuanya dibawa ke akhir - yang besar dan yang tercela, hitam dan putih. - Eren.). Penggunaan antonim memberikan ekspresi yang jelas pada pidato jurnalistik. Jadi, SEBUAH. Tolstoy menulis selama Perang Patriotik Hebat: Tanah kami telah menyerap banyak pemerkosa yang menyerangnya. Kerajaan muncul di barat. Dari yang besar menjadi kecil, dari yang kaya menjadi pengemis. Tanah air kami semakin meluas dan semakin kuat, dan tidak ada kekuatan musuh yang dapat menggoyahkannya.
Kontras meningkatkan emosionalitas ucapan. Bukan suatu kebetulan bahwa antonim mendasari banyak kata-kata mutiara [Semakin gelap malam, semakin terang bintang-bintang (Mike.); Rumahnya baru, tapi prasangkanya sudah lama (Gr.); Hati yang lelah membenci tidak akan belajar mencintai (N.); Berapa sedikit jalan yang telah dilalui, berapa banyak kesalahan yang dilakukan (Ec.); Pintumu terbuka lebar, tapi jiwamu terkunci (Tinggi); Tapi hampir di ujung peti mati saya percaya: waktunya akan tiba - Kekuatan kekejaman dan kedengkian akan dikalahkan oleh semangat kebaikan (Masa Lalu)].
Banyak judul karya yang dibangun di atas prinsip antitesis [“War and Peace” (L.T.); “Siang dan Malam”, “Yang Hidup dan Yang Mati” (Sim.)]. Antonim terutama sering digunakan dalam judul artikel surat kabar dan majalah ["Kimia Baik dan Jahat", "Pendapatan dan Pengeluaran", "Sistem Mati Tidak Mendengarkan Orang Hidup", "Retro dan Modern Dekat", "Tragis dan Selamat Perpisahan”, “Geografi - biografi yang berbeda dan serupa”, “Kemiskinan dengan kekayaan”, “Keinginan maksimal untuk sepak bola mini”].
Kebalikan dari antitesis adalah teknik yang terdiri dari penolakan ciri-ciri kontras suatu objek: Di kursi malas duduk seorang pria, bukan pria tampan, tetapi juga tidak jelek, tidak terlalu gemuk, tidak terlalu kurus, tidak mungkin mengatakan bahwa dia sudah tua, tapi tidak terlalu muda(G.). Serangkaian antonim dengan negasi seperti itu menekankan keadaan biasa-biasa saja dari apa yang dijelaskan, kurangnya kualitas yang cemerlang, karakteristik yang jelas. Penggunaan antonim seperti itu memungkinkan untuk menunjukkan konsep-konsep yang tidak mempunyai definisi pasti dalam bahasanya, misalnya: Jika seorang teman tiba-tiba ternyata bukan teman atau musuh, dan sebagainya... (Tinggi).
Ekspresi yang kuat tercipta dari penggunaan salah satu anggota pasangan antonim dengan negasi: Anda akan menjadi apa - saya tidak akan menebaknya. Dunia belum tua - ia menjadi lebih muda: di luasnya Tanah Air ada banyak hal besar dan kecil di mana-mana (Vik.). Kombinasi antonim seperti itu memperkuat dan menekankan arti salah satunya, digunakan tanpa negasi; redundansi ucapan dalam hal ini menjalankan fungsi yang berlebihan - berfungsi sebagai sarana untuk memperbarui konsep yang ingin mendapat perhatian khusus dari penulis: Setan dalam diri saya hidup, bukan mati (Warna); Aku datang bukan untuk bertengkar, melainkan untuk berdamai; Aku bukan musuhmu, tapi temanmu. Penulis menggunakan perangkat stilistika ini untuk menyampaikan nuansa tuturan sehari-hari dengan ciri khas intonasi tegasnya, misalnya dalam Chekhov: Pull the snag up, good man... Apa kabar? Naik, bukan turun!
Fenomena antonim mendasari oxymoron (dari gr. oxýmoron - jenaka-bodoh) - perangkat gaya bicara kiasan yang cerah, yang terdiri dari penciptaan konsep baru dengan menggabungkan kata-kata dengan makna yang kontras. Kombinasi antonim dalam “bentuk murni” dalam sebuah oxymoron jarang terjadi [“Awal dari akhir” (judul artikel), “Orang baik yang jahat” (judul film), Di tengah masa stagnasi... ( dari koran)]. Dalam kebanyakan kasus, kata-kata yang memiliki arti berlawanan digabungkan sebagai penentu dan penentu ["Hal-hal sepele besar", "Murahnya mahal", "Fasilitas yang tidak nyaman" (judul)] (kata benda dan kata sifat), sehingga tidak dapat dianggap antonim dalam arti sebenarnya dari istilah tersebut (antonim harus berasal dari bagian pidato yang sama).
Penyair Rusia menciptakan oxymoron yang cerah [Saya suka alam yang subur (P.); Oh, betapa bahagianya aku bersamamu (P.); Namun saya segera memahami misteri kecantikan jelek mereka (L.); Kemewahan pakaian yang buruk (N.); DENGAN kerendahan hati yang kurang ajar menatap mata (Bl.); Lihat, menyenangkan baginya untuk bersedih, seperti itu telanjang dengan elegan(Ahm.); - Ibu! Putramu sakit parah! (Mercu suar.); Waktunya telah tiba orang bodoh yang maha tahu(Tinggi.)].Oxymoron sering ditemukan pada judul karya seni [“Living Relics” (T.), “Optimistic Tragedy” (Vishn.)], pada judul artikel (“Complex kesederhanaan”, “Dingin - musim panas”, “ Keheningan yang terbangun”, “Bisikan anekdot yang keras”, “Informal tentang pejabat”, “Mundur ke depan”).
Fungsi stilistika antonim tidak sebatas mengungkapkan konteks dan pertentangan. Antonim membantu penulis menunjukkan kelengkapan liputan fenomena [Dan sudah terlambat untuk berharap, semuanya telah berlalu: baik kebahagiaan maupun kesedihan (Vl. Solovyov); Kerumunan berlarian di depannya, Fabel dan fabel dibeberkan (P.)], luasnya batas waktu [Pasukan berbaris siang dan malam, Mereka menjadi tak tertahankan (P.)]. Penggunaan antonim dalam fungsi stilistika ini terkadang berujung pada rangkaian pasangan antonim (Palet warna karakter manusia tidak ada batasnya. Ada orang baik dan jahat, pemberani dan pengecut, pintar dan tolol, cantik dan jelek, sehat dan sakit, ceria dan murung, tua dan muda, lugas dan tertutup, jujur dan licik - N. Ch.).
Beberapa pasangan antonimik muncul dalam pidato sebagai kesatuan leksikal, memperoleh karakter fraseologis: tua dan muda, keduanya, cepat atau lambat. Penggunaannya memperkenalkan intonasi percakapan ke dalam pidato artistik: Jika kita tidak melangkah terlalu jauh, kita akan menerobos, Jika kita hidup, kita tidak akan mati, Waktunya akan tiba, kita akan kembali. Apa yang kami berikan, kami akan mengembalikan semuanya (Tward.).
Perbandingan antonim dapat mencerminkan silih bergantinya tindakan, perubahan fenomena yang diamati dalam kehidupan [Pada jam 7 air pasang, jam 17 air surut (Mercusuar); Mari kita berdamai. Dan kita akan bertengkar. Dan lagi Anda akan tertidur. Kami akan melipat insomnia kami menjadi malam putih terus menerus (R.)], menunjuk pada perubahan tindakan yang cepat (Di sana kilat terang menyambar di kejauhan, berkobar dan padam... - Bl.).
Ketika antonim bertabrakan, ucapan sering kali bernada ironis; penulis humor sering menggunakan antitesis komik [Titik terjauh di dunia sangat dekat dengan sesuatu, dan titik terdekat jauh dari sesuatu (K.P.); Nanas mentah bagi orang berkulit putih selalu lebih buruk daripada kismis matang (K.P.)].
Permainan kata-kata dibangun berdasarkan antonim: Dimana awal dari akhir itu mengakhiri awal? (K.P.) Sudah sangat larut sehingga hari sudah pagi (Solzh.). Dalam hal ini, permainan kata muncul karena penggunaan kata polisemantik yang tidak bersifat antonim dalam segala arti (lih.: Molodaya sudah tidak muda lagi. - I. dan P.).
Perangkat gaya khusus adalah penggunaan salah satu antonim, sedangkan maknanya harus digunakan yang lain. Misalnya: - Oh, pintar, apakah kamu gila? (Kr.). Kata pintar diucapkan untuk mengejek si Keledai. Dan pembaca memahami bahwa di balik definisi ini terdapat antonimnya - bodoh. Penggunaan kata yang berlawanan makna disebut antifrase. Antifrase sering ditemukan dalam teks yang mengandung ironi pengarang, misalnya dalam “The Tale of How Ivan Ivanovich Quarreled with Ivan Nikiforovich” karya N.V. Gogol: Dua pria terhormat, kehormatan dan perhiasan Mirgorod, bertengkar di antara mereka sendiri; ...Kemudian prosesnya dimulai dengan kecepatan luar biasa, pengadilan mana yang biasanya sangat terkenal.
Efek satir yang tajam diciptakan oleh penggantian antonim salah satu komponen dalam frasa stabil: "Biro layanan jahat", "Utang dalam pembayaran berwarna hitam" (judul feuilleton). Dalam kombinasi seperti itu, “ketidaklogisan” pernyataan tersebut sangat penting, karena bentuk linguistik dari unit fraseologis menentukan penggunaan kata dengan arti yang berlawanan.
Ketika mempelajari penggunaan gaya antonim dalam pidato sastra, harus diingat bahwa kemampuan ekspresifnya diwujudkan tidak hanya dalam oposisi langsung, tetapi juga dalam kasus ketika ada anggota pasangan antonim yang tidak ada dalam teks. Berkat koneksinya yang stabil, antonim dirasakan dalam ucapan dengan latar belakang “istilah tandingannya”. Misalnya saja membaca deskripsi penampilan Pugachev dalam “The Captain’s Daughter” karya A.S. Pushkin, kami mencatat ekspresi khusus dari kata-kata yang memiliki pasangan antonim: Wajahnya gelap, tapi bersih, matanya tajam dan waspada; janggut dan rambut di kepala berwarna hitam; tinggi badannya rata-rata atau kurang; Meskipun lebar di bagian bahu, namun sangat tipis di bagian pinggang - pembaca secara mental membedakan setiap kata yang disorot dari kemungkinan antonimnya. Di sinilah hubungan sistemik kata-kata dalam kosa kata terwujud.
1.4.3. Penggunaan antonim yang tidak dapat dibenarkan secara gaya
Penggunaan antonim dalam pidato harus dimotivasi oleh gaya. Penggunaan antonim yang tidak tepat membuat sulit untuk memahami frasa tersebut (jawaban V. Pukhov adalah yang terbaik dari yang terburuk).
Kombinasi ciri-ciri subjek yang saling eksklusif harus dihindari (Jalannya lurus, meskipun berkelok-kelok), namun penulis dapat melanggar persyaratan ini untuk tujuan karakterisasi ucapan sang pahlawan. Jadi, dalam komedi Griboyedov “Woe from Wit,” Famusov berkata kepada Skalozub: “Anda sudah lama menjadi kolonel, tetapi Anda baru bertugas baru-baru ini.” Pasangan antonim harus disusun secara logis. Mustahil untuk membandingkan konsep-konsep yang tidak ada bandingannya. Ketidaklogisan pertentangan tersebut terlihat dalam drama karya A.P. “Tiga Saudara Perempuan” Chekhov: Olga...Anda mengenakan sabuk hijau! Sayang, ini tidak bagus!.. Natasha...Iya? Tapi warnanya bukan hijau, melainkan matte. Keberatan konyol dari Natasha ini mempertegas keterbatasannya.
Saat menganalisis penggunaan antonim dalam tuturan, terkadang ditemukan kesalahan dalam konstruksi antitesis, misalnya: Buku ini mencakup semuanya. Ini adalah buku tentang kelahiran dan kematian, tentang cinta dan kegembiraan, tentang kebencian, penderitaan dan kesedihan. Pengarang melanggar urutan pencacahan, menghilangkan keselarasan tuturan. Teknik antitesis memerlukan kejelasan dalam membandingkan konsep-konsep yang kontras: setelah kata cinta harus ditempatkan antonimnya, kebencian, di sebelah kata kegembiraan - kesedihan, setelah menyebutkan penderitaan, penulis harus memberikan antonim untuk kata ini atau kecualikan kata benda yang “keluar” dari antitesis.
Penggunaan antonim dibenarkan apabila benar-benar mencerminkan kesatuan dialektis dari pertentangan kehidupan disekitarnya. Namun terkadang permainan kata yang dibangun berdasarkan antonim tidak mencerminkan pertentangan yang sebenarnya, tidak mengungkapkan kontradiksi internal dan dianggap sebagai semacam stensil (misalnya, dalam berita utama artikel surat kabar “Masalah Besar Bioskop Kecil”, “Masalah Besar Armada Kecil”, “Masalah Besar Usaha Kecil” ", dll.).
Oksimoron yang disayangkan juga bisa menjadi kesalahan gaya dalam suku kata. Misalnya, “Badai Salju Hangat” - artikel tersebut berbicara tentang bagaimana orang-orang dikelilingi oleh perhatian dan perhatian selama bencana alam. Penulis berupaya menarik kesejajaran antara perawatan hangat dan...badai salju. Oxymoron lain - "Permafrost panas" - digunakan sebagai judul artikel tentang penambangan batu bara di Kutub Utara. Karena batu bara digunakan sebagai bahan bakar, penulis mencoba membangkitkan hubungan antara panas dan lapisan es pada pembaca. Ketidaklogisan judul-judul tersebut terlihat jelas.
Kerusakan yang lebih besar pada gaya disebabkan oleh sebuah oxymoron yang tidak termotivasi, yang secara tidak sengaja “muncul” sebagai akibat dari penggabungan konsep-konsep yang tidak sesuai: Ketika kehadiran ketidakhadiran bahan yang diperlukan sulit untuk mengatur pekerjaan. Alasan komedi yang tidak tepat dalam sebuah pernyataan terkadang adalah permainan kata-kata yang tidak disengaja, yang dapat muncul sebagai akibat dari antonim kata-kata polisemantik yang tidak diperhatikan oleh penulisnya, yang terkadang membuat pidato tersebut terdengar ambigu dan lucu. Contoh: Tas kerja Ayah yang lama masih baru – kata lama yang digunakan di sini dalam arti “sudah ada sejak lama”, dan kata baru digunakan dalam arti “tahan lama”. Namun, karena hampir bersebelahan, kata sifat ini “bertabrakan” dalam arti “manja karena digunakan” dan “tidak digunakan”, yang membuat frasa tersebut menjadi tidak masuk akal.
Antifrase yang tidak tepat juga mendistorsi makna pernyataan, yaitu. menggunakan antonimnya dan bukan kata yang diinginkan, misalnya: Sulitnya komunikasi kami dengan penduduk setempat adalah mengetahui bahasanya. Penulis salah menggunakan kata pengetahuan, yang artinya kebalikannya - ketidaktahuan. Kesalahan asosiatif seperti itu terkadang tidak mudah untuk diperhatikan: Tidak banyak bicara, tetapi juga tidak banyak bicara, dia menarik orang kepada dirinya sendiri dengan semacam kekuatan batin (berikut: tidak diam).
Keteraturan hubungan antonim dalam bahasa tidak memungkinkan untuk secara bebas mengubah komposisi pasangan antonim. Pengetahuan kosa kata yang buruk dibuktikan dengan kesalahan dalam menyusun pasangan antonim: Kaum muda hidup aktif, mereka bukan mata-mata kehidupan, tetapi pesertanya - kata mata-mata berarti “seseorang yang diam-diam mengawasi seseorang” tidak ada hubungannya dengan kata peserta dengan hubungan antonim. Penulis seharusnya menulis sebagai pengamat yang menganggur, seorang kontemplator.
Keteraturan hubungan antonimik kata-kata membuat tidak mungkin untuk menggunakannya di luar pertentangan. Oleh karena itu, benturan antonim dalam tuturan menjadi penyebab komedi dan menimbulkan permainan kata-kata (A gap is a bottleneck, banyak ditemukan dalam konstruksi).
Mari kita lihat contoh penyuntingan stilistika teks yang antonimnya tidak berhasil digunakan:
Untuk mengoreksi gaya kalimat pertama, saya harus meninggalkan salah satu antonim yang menyebabkan pernyataan tersebut tidak masuk akal, dan menghilangkan pleonasme (saya pribadi). Dalam kalimat kedua, sebuah oxymoron yang tidak termotivasi muncul: kata pertama dari pasangan antonim, yang bertindak sebagai preposisi, seharusnya tidak mempertahankan makna leksikal aslinya dalam teks, tetapi karena kedekatan antonimnya, makna ini “ terwujud”; kombinasi konsep yang tidak sesuai menjadi penyebab tidak logisnya pernyataan tersebut. Editor menghilangkan oxymoron yang tidak dapat dibenarkan secara gaya dan menghilangkan pewarnaan klerikal pidato dalam kalimat.
